近日，由國家廣播電視總局牽頭，江蘇省廣播電視總臺出品的《石頭開(kāi)花》以單元劇的形式在東方衛視、江蘇衛視、浙江衛視、湖南衛視等同時(shí)開(kāi)播。今年《在一起》《石頭開(kāi)花》《我們的新時(shí)代》《功勛》等時(shí)代報告劇均采用單元劇的創(chuàng )作模式，文藝工作者拿起筆、舉起鏡頭，用一個(gè)個(gè)感人故事，記錄時(shí)代。

　　單元劇的創(chuàng )作模式與時(shí)代報告劇結合獲得成功，單元劇的創(chuàng )作模式日漸成熟，如今網(wǎng)劇也在單元框架下，探索模式創(chuàng )新。

　　時(shí)代報告劇紛紛選擇單元劇模式

　　今年，時(shí)代報告劇應運而生，并且緊扣決勝脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情、全面建成小康社會(huì )、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重大主題、重要時(shí)間節點(diǎn)，而時(shí)代報告劇也越來(lái)越青睞于采用單元劇的形式來(lái)表現。

　　何謂時(shí)代報告��？“時(shí)代”二字要求劇作及時(shí)地反映時(shí)代主題、時(shí)代精神，而“報告”則要求劇作以真人真事為基礎進(jìn)行創(chuàng )作。在敘事結構上，時(shí)代報告劇多圍繞一個(gè)重大主題，以單元敘事結構展開(kāi)故事�？梢哉f(shuō)，時(shí)代報告劇與單元劇模式非常契合。

　　9月底，以全民抗擊新冠肺炎疫情為主題的時(shí)代報告劇《在一起》開(kāi)始在多個(gè)衛視同時(shí)聯(lián)播，該劇由《生命的拐點(diǎn)》《擺渡人》《同行》《救護者》等10個(gè)單元故事組成，全部取材于抗疫期間的真人真事，用單元劇模式敘事，致敬英雄�！皩�(xiě)普通人、寫(xiě)真人、寫(xiě)小事、寫(xiě)真事是《在一起》的創(chuàng )作原則�！痹搫≈破�人孫昊介紹。

　　近期正在播出的時(shí)代報告劇《石頭開(kāi)花》由10個(gè)具有真實(shí)人物原型和故事素材的單元劇組成，全方位、多層面、多角度呈現脫貧攻堅戰線(xiàn)的生動(dòng)場(chǎng)景，展現了廣大基層扶貧干部不畏艱險、心系群眾、勇于擔當的精神和情懷。該劇導演之一李少紅在采訪(fǎng)中表示：“很多扶貧干部非常年輕，把他們的青春都獻給了扶貧事業(yè)。他們的故事很感人�！�

　　《石頭開(kāi)花》一經(jīng)播出反響熱烈，另一批聚焦重大事件、反映時(shí)代精神主題的單元劇正在拍攝制作、籌劃待播。國家廣電總局脫貧攻堅重點(diǎn)劇目《脫貧先鋒》以10位脫貧攻堅先進(jìn)人物為原型，描繪出脫貧攻堅大背景下的時(shí)代先鋒群像；《我們的新時(shí)代》以6個(gè)單元故事講述黨的十八大以來(lái)不同地區青年共產(chǎn)黨員的奮斗歷程；重大現實(shí)題材電視劇《功勛》每5集一個(gè)單元，通過(guò)8個(gè)單元聚焦于敏、申紀蘭、孫家棟等8位“共和國勛章”獲得者的先進(jìn)事跡。

　　在中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院黨委副書(shū)記朱傳欣看來(lái)，“這些劇應時(shí)而生，通過(guò)對大時(shí)代背景下典型人物的紀實(shí)講述，展現了全國上下涌動(dòng)的為美好生活而努力、為民族復興而奮斗的中國精神和中國力量”。

　　多個(gè)團隊協(xié)作，單元劇創(chuàng )作的機制逐漸成熟

　　三月開(kāi)始籌備，五月在北京、上海、無(wú)錫等地拍攝，九月底便與觀(guān)眾見(jiàn)面……單元劇《在一起》的創(chuàng )作生產(chǎn)效率讓人驚嘆。

　　同樣高效的《石頭開(kāi)花》七月開(kāi)拍，十一月便與觀(guān)眾見(jiàn)面，該劇在江蘇宿遷、貴州興義、四川涼山彝族自治州、湖南湘西土家族苗族自治州等十處拍攝地取景，工作量大。已經(jīng)殺青進(jìn)入制作階段的《脫貧先鋒》也面對短時(shí)間內制播的考驗�！凹纫�突出時(shí)代性，也要彰顯紀實(shí)性�！痹谥袊�農業(yè)電影電視中心召開(kāi)的《脫貧先鋒》劇本研討會(huì )上，國家廣電總局電視劇司司長(cháng)高長(cháng)力對主創(chuàng )人員提出要求，“要真正深入生活、體驗生活，塑造出豐滿(mǎn)生動(dòng)的人物形象，用這十個(gè)人物樹(shù)立起280萬(wàn)扶貧干部的精神豐碑，打造一部與眾不同的，有強烈感染力的脫貧攻堅時(shí)代作品”。主題重大、要求嚴格，責任和壓力促使創(chuàng )作團隊快馬加鞭。在劇本創(chuàng )作階段，主要編劇陳兵與其他7位編劇以及5位導演同時(shí)展開(kāi)工作，共同策劃完成大綱。投入拍攝后，5個(gè)拍攝團隊陸續深入8省10個(gè)偏遠地區的深度貧困村開(kāi)機。陳兵介紹，“這個(gè)工作量相當于要在規定時(shí)間內同時(shí)期完成10部數字電影”。

　　然而，有限的創(chuàng )作時(shí)間并沒(méi)有減損劇作的藝術(shù)品質(zhì)，這一定程度上反映出當下單元劇創(chuàng )作的機制逐漸成熟，形成了扎實(shí)的創(chuàng )作力量和高效的生產(chǎn)能力�！皩τ谥卮笾黝}的創(chuàng )作，單元劇的形式具有一定優(yōu)勢。一方面可以集結強大、優(yōu)質(zhì)的創(chuàng )作團隊，另一方面可以通過(guò)多個(gè)團隊協(xié)作，在短期內分工完成，保證作品的時(shí)效性和藝術(shù)質(zhì)量�！敝靷餍勒f(shuō)。從已播出的單元劇來(lái)看，創(chuàng )作者深挖細節，回歸生活，用以小見(jiàn)大的藝術(shù)表現手法反映現實(shí)生活，獲得了觀(guān)眾的認可。

　　單元框架下，網(wǎng)絡(luò )短劇也在探索模式創(chuàng )新

　　在單元框架下，劇作可以圍繞一個(gè)中心主題，講述更加豐富的故事，展現更多元的藝術(shù)風(fēng)格，不斷延展內涵深度�？傮w上，呈現給觀(guān)眾更為密集的優(yōu)質(zhì)內容。

　　“單元劇會(huì )是一種趨勢”，《在一起》制片人孫昊曾在采訪(fǎng)中表示：“一方面重大選題需要和大量現實(shí)內容相結合，需要短平快地呈現故事、人物，單元劇的創(chuàng )作模式比較符合這方面的要求；另一方面，總局一直在倡導‘小大正’的創(chuàng )作方向，通過(guò)小篇幅凝練故事和人物，呈現更多內容的創(chuàng )作形式，將是未來(lái)的趨勢�！�

　　不可否認，這一批聚焦重大主題的時(shí)代報告劇紛紛采用單元劇結構，與主流電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉》的優(yōu)異表現不無(wú)關(guān)系，而單元劇創(chuàng )作的潮流已經(jīng)延伸到了網(wǎng)劇。如刑偵題材電視劇《復古神探》、律政題材電視劇《黑色燈塔》等劇都采用了單元劇的形式。

　　聚焦重大主題的時(shí)代報告劇，采用的是單元劇與長(cháng)劇結合的形式，而網(wǎng)絡(luò )劇則將單元劇與短劇結合，形成篇幅精悍、劇情緊湊的一個(gè)個(gè)獨立故事，不僅適配懸疑、奇幻、醫療、刑偵等題材，同時(shí)也更適應網(wǎng)絡(luò )視頻平臺傳播，契合當下網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)的消費習慣。

　　“短平快的單元劇回避了近年來(lái)長(cháng)劇拖沓注水的問(wèn)題，獨立的單元故事可控性強，一定程度上能給整個(gè)內容創(chuàng )作質(zhì)量帶來(lái)提升�！鄙綎|師范大學(xué)青年教師卞蕓璐認為，“需要注意的是，單元劇創(chuàng )作要保持‘形散神不散’。主旋律創(chuàng )作主題鮮明、團隊強大較有優(yōu)勢，而網(wǎng)劇如何在單元故事之間有效銜接，如何保持分集故事的質(zhì)量和吸引力，如何維持住用戶(hù)的黏性，是值得創(chuàng )作者思考的問(wèn)題�！�