從《我是余歡水》，再到《十日游戲》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò )“短劇”正在引發(fā)一波熱潮。

　　實(shí)際上，“短劇”的概念，可分為兩種。一種是類(lèi)似《隱秘的角落》，單集時(shí)長(cháng)仍在45分鐘左右，但集數大幅縮短的網(wǎng)絡(luò )劇。另一種是優(yōu)酷、愛(ài)奇藝和騰訊等視頻網(wǎng)站大力發(fā)展的“單集時(shí)長(cháng)短”的劇集，總體而言是指單集時(shí)長(cháng)小于20分鐘的視頻內容。

　　這樣的變化，有政策的因素。2月6日，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，明確指出，為促進(jìn)形成嚴肅、嚴謹的創(chuàng )作風(fēng)尚，電視劇網(wǎng)絡(luò )劇拍攝制作提倡不超過(guò)40集，鼓勵30集以?xún)鹊亩虅��?chuàng )作。政策所指，首先針對的就是“人為‘注水’、拉長(cháng)集數”的問(wèn)題。

　　中國早就是電視劇制作大國，但“大路貨”居多，存在量大質(zhì)劣的問(wèn)題。特別是一些粗制濫造的“注水劇”，故事匪夷所思、情節胡編亂造、細節漏洞百出，動(dòng)輒拍出四五十集，有的甚至發(fā)展到七八十集，讓人忍無(wú)可忍。

　　實(shí)際上，判定一部電視劇質(zhì)量的優(yōu)劣，其核心并不是集數長(cháng)短。1994年播出的《三國演義》共計84集，2011年播出的《甄嬛傳》長(cháng)達76集，都是篇幅超長(cháng)的劇集，但內容豐富生動(dòng)，情節起伏跌宕，人物形象鮮活，獲得良好的社會(huì )效益和經(jīng)濟效益。與之相對應的，故事拖沓、粗制濫造的劇集，即便只有二三十集，也依然不會(huì )得到觀(guān)眾和市場(chǎng)的認可。電視劇作為文藝產(chǎn)品，檢視其成功的標尺在于思想是否精深、藝術(shù)是否精湛、制作是否精良，而集數長(cháng)短等表現形式都是其外在載體。

　　如今政策落地，其目標也更加明白清晰——對于不易界定的“注水劇”，拿出“限制集數”這個(gè)可以量化的治理抓手，通過(guò)“限長(cháng)”來(lái)“脫水”。劍指“人為拉長(cháng)集數”，并非一刀切地推“短”限“長(cháng)”，而是要在政策層面倒逼改革，“推動(dòng)電視劇網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作生產(chǎn)從規模數量擴大向整體質(zhì)量提升轉變”。

　　“注水劇”的泛濫，甚至催生了新的“觀(guān)劇模式”——“倍速追劇”。一項視聽(tīng)調查顯示，超七成年輕人在視頻平臺追劇時(shí)會(huì )開(kāi)啟倍速功能。有人說(shuō)，一些劇集情節拖沓得難以忍受，“不開(kāi)倍速根本看不下去”，還有人認為“看完預告等于追完一集”。

　　“注水”的不僅僅是大眾所說(shuō)的“爛劇”，一些口碑不錯的優(yōu)秀電視劇，也擺脫不了被詬病“注水”的命運。還有一些在制作之初被寄予厚望的劇集，最終也被觀(guān)眾質(zhì)疑“注水”。例如，脫胎于10集日劇《賣(mài)房子的女人》的行業(yè)劇《安家》，最終播出53集，衍生出多條感情線(xiàn)，劇集長(cháng)度也大大增加。但這一變化卻不被觀(guān)眾認可，《安家》在開(kāi)播之前被寄予厚望，但播出之后其網(wǎng)絡(luò )評分卻不斷下降。

　　“注水”為何大行其道？根本原因在于和利益緊密相關(guān)。當下，電視劇網(wǎng)絡(luò )劇的銷(xiāo)售論集數計價(jià)，“集”不僅是電視劇創(chuàng )作上的時(shí)間節點(diǎn)，更是核算成本、買(mǎi)賣(mài)交換的基本單位。集數越多的電視劇網(wǎng)絡(luò )劇，出品方獲得的經(jīng)濟收入越高，播出平臺廣告招商的收益也越高。在這樣的盈利模式下，給電視劇“注水”的舉動(dòng)，是制播雙方在追求利潤最大化動(dòng)機驅使下形成的一種默契。有業(yè)內人士戲稱(chēng)：“通常30集的劇本‘抻’成40集非常正常，50集也不是夢(mèng)�！�

　　觀(guān)眾的觀(guān)賞需求也是網(wǎng)絡(luò )劇趨于變“短”的內在原因。導演張睿就曾直言：“普通觀(guān)眾的審美已經(jīng)遠遠超過(guò)幾年前。他們大量看美劇、英劇，能看出哪些是從創(chuàng )作規律出發(fā)的�！彪S著(zhù)大部分觀(guān)眾審美水平日漸提高，加之其他娛樂(lè )方式分流的加劇，大眾對“注水劇”的耐心越來(lái)越少、容忍度越來(lái)越低。

　　事實(shí)上，今年以來(lái)精品化“短劇”的熱播，正是市場(chǎng)倒逼的結果�！白⑺畡　痹谝曨l平臺上口碑欠佳，直接影響到點(diǎn)播率和平臺收益，促使平臺制作和播放精品短劇，以?xún)?yōu)良的制作品質(zhì)贏(yíng)得觀(guān)眾，進(jìn)而獲得更好的廣告收益和會(huì )員費用。

　　當市場(chǎng)上出現更多短小精悍的精品劇時(shí)，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，原來(lái)這樣的劇才是好看的，那么“注水劇”的空間就將被進(jìn)一步壓縮。良心劇、口碑劇名利雙收，“注水劇”反而讓制作方忌憚，這促使整個(gè)行業(yè)調整轉型，出現優(yōu)勝劣汰的良好局面。

　　也有一些創(chuàng )作者基于更長(cháng)遠的考慮，主動(dòng)“脫水”。電視劇《都挺好》熱播時(shí)就曾曝光，這部劇從55集剪輯成播出版46集�！缎�歡喜》導演汪俊也透露，拍了60多集的素材，被出品方“強迫”剪輯數稿，最終濃縮成了49集。

　　在市場(chǎng)環(huán)境中成長(cháng)起來(lái)的國產(chǎn)劇要“脫水”，注定是一個(gè)漫長(cháng)且艱難的過(guò)程。但有理由相信，在綜合因素共同作用下，“電視劇網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作生產(chǎn)從規模數量擴大向整體質(zhì)量提升轉變”這一趨勢，一定會(huì )日益清晰明朗，長(cháng)期困擾電視劇業(yè)界的“注水”頑疾，也能逐步破除。

　�。ㄗ髡撸狐S海貝，系中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所助理研究員）