“現實(shí)題材類(lèi)網(wǎng)文作品在網(wǎng)民讀者中的喜好指數與市場(chǎng)份額還十分有限，有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢？”中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權拋出的問(wèn)題，引起與會(huì )者的沉思。

　　“原因當然不在于現實(shí)題材本身，而在怎樣書(shū)寫(xiě)現實(shí)題材上�！睔W陽(yáng)友權接著(zhù)說(shuō)，一些現實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò )作品雖然寫(xiě)的是現實(shí)生活，卻僅僅把現實(shí)作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”，停留在書(shū)寫(xiě)生活皮相、“為現實(shí)趕場(chǎng)”階段，其內在精神與真正的現實(shí)是隔膜的，游離的，造成了藝術(shù)感召力缺失。

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材作品如何才能“叫好又叫座”？現實(shí)題材創(chuàng )作精品化還要邁過(guò)幾道坎？

　　日前，全國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)工作會(huì )議暨第六屆中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)論壇在內蒙古赤峰召開(kāi)，與會(huì )人士圍繞網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材創(chuàng )作的難題和出路展開(kāi)研討和交流。

　　讓網(wǎng)絡(luò )文學(xué)多一些時(shí)代的煙火氣

　　現實(shí)題材越來(lái)越成為網(wǎng)絡(luò )作家的“寵兒”。

　　有統計表明，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)平臺發(fā)布的2019年度新作品中，現實(shí)題材作品占60%以上，同比增長(cháng)24%。

　　由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中心發(fā)布的《2019中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)藍皮書(shū)》指出，2019年網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材創(chuàng )作勢頭強勁。全年各級各類(lèi)現實(shí)題材征文大賽參與作者過(guò)萬(wàn)人，參賽作品超過(guò)萬(wàn)部。很多知名網(wǎng)絡(luò )作家轉向現實(shí)題材創(chuàng )作。

　　現實(shí)題材IP影視劇改編也集中發(fā)力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀(guān)影熱潮，激發(fā)了觀(guān)眾對相關(guān)社會(huì )話(huà)題的熱烈討論。

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為何會(huì )出現“現實(shí)題材熱”？中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中心研究員肖驚鴻解釋說(shuō)，進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的現實(shí)題材創(chuàng )作得到國家層面的引導、提倡、鼓勵和扶持，現實(shí)題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作的新潮流。其實(shí)，無(wú)論是哪一種題材，作家都不可避免地從現實(shí)經(jīng)驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作的“來(lái)處”，也是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作的“歸路”。

　　夜神翼從2017年開(kāi)始創(chuàng )作現實(shí)題材，漸漸領(lǐng)略到現實(shí)題材的魅力。她創(chuàng )作的《單身狗》等作品，受到讀者的熱烈追捧，還獲得各種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)獎項。

　　“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材創(chuàng )作掀起熱潮，是一個(gè)好現象。之前大家對現實(shí)題材的作品關(guān)注度比較弱，很多擅長(cháng)寫(xiě)這類(lèi)題材的作者會(huì )隨著(zhù)市場(chǎng)走向寫(xiě)作，現在這樣的熱潮無(wú)疑給予這些作者鼓勵，讓他們更加努力地去創(chuàng )作。我也在嘗試創(chuàng )作現實(shí)題材，但也不會(huì )放棄以前的題材�！币股褚碚f(shuō)。

　　歐陽(yáng)友權認為，長(cháng)期以來(lái)幻想小說(shuō)一家獨大，網(wǎng)絡(luò )創(chuàng )作遠離現實(shí)、云里來(lái)霧里去；如今現實(shí)題材升溫，對促進(jìn)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì )、關(guān)注普通人的生活，補上“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)短板，無(wú)疑有著(zhù)矯治積弊的作用，它讓網(wǎng)絡(luò )文學(xué)多了一些人間煙火氣與時(shí)代親和力。

　　創(chuàng )作和傳播呈現兩極分化的趨勢

　　一邊是“題材扎堆，現實(shí)滿(mǎn)屏”的火爆場(chǎng)景，一邊是讀者接受情況不理想，大多作品“叫好不叫座”。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材作品，創(chuàng )作和傳播呈現兩極分化的趨勢。

　　“大眾化、娛樂(lè )化是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的鮮明特征，從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現實(shí)題材，這一轉變對網(wǎng)絡(luò )作家是重大考驗�！毙ん@鴻認為，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)從來(lái)不乏對現實(shí)的觀(guān)照，但是直接記錄時(shí)代、書(shū)寫(xiě)當下的現實(shí)題材作品一直以來(lái)并不多。更多作品是把現實(shí)當背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作手法，如“世界觀(guān)架構”“金手指”等，與真實(shí)生活也相對疏離。嚴格意義上的現實(shí)題材之于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的本體特征及創(chuàng )作特點(diǎn)并不貼切，網(wǎng)絡(luò )作家把握現實(shí)題材的難度也更大。

　　何常在長(cháng)期從事現實(shí)題材創(chuàng )作，深知其中的喜與憂(yōu)：“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材類(lèi)型主要有三種：一是超現實(shí)，小說(shuō)雖描寫(xiě)現實(shí)生活，但是有‘金手指’賦能，人物可以‘開(kāi)掛’；二是重現實(shí)，跟傳統文學(xué)類(lèi)似，直觀(guān)呈現現實(shí)，沒(méi)有‘開(kāi)掛’，沒(méi)有賦能；三是輕現實(shí)，比如霸道總裁小說(shuō)，雖是現實(shí)題材，但很大一部分是脫離了現實(shí)�！�

　　何常在說(shuō)，在這三種類(lèi)型中，重現實(shí)題材小說(shuō)受閱讀效果限制，字數不可能太多。而字數多是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的重要特征，短的重現實(shí)題材很少會(huì )有大的訂閱量。再加上沒(méi)有出版和影視改編的渠道，成本就更高，很多網(wǎng)絡(luò )作家不敢輕易寫(xiě)。這是現實(shí)題材創(chuàng )作的痛點(diǎn)和難點(diǎn)。

　　安徽大學(xué)教授周志雄深有同感，“現實(shí)題材網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)很少直面現實(shí)復雜性，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)是以讀者為中心的小說(shuō)，偏重故事的趣味性、曲折性，多是輕盈而非滯重的，喜劇性而非悲劇性的，戲劇性情節多于心理性描寫(xiě)，少有表現生活與人性的復雜糾纏”。

　　邁過(guò)生活體驗這道“鐵門(mén)檻”

　　現實(shí)題材創(chuàng )作，如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”？

　　歐陽(yáng)友權提出一些建議：現實(shí)題材創(chuàng )作要從題材選擇走向“價(jià)值及物”。網(wǎng)絡(luò )作家選擇現實(shí)題材不只是盯住某種書(shū)寫(xiě)對象和生活素材，而是要選擇一種價(jià)值立場(chǎng)，一種評判生活的責任和干預生活的態(tài)度，以增強作品的人間煙火氣與時(shí)代親和力，表現時(shí)代的核心價(jià)值觀(guān)，否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動(dòng)、一種謀生的“趕場(chǎng)”。

　　“半生生活活生生，動(dòng)筆未免先動(dòng)情�！边@是作家高曉聲文學(xué)創(chuàng )作的一句箴言，歐陽(yáng)友權認為同樣適用于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)�！熬W(wǎng)絡(luò )作家應有對于書(shū)寫(xiě)對象的‘過(guò)命性’體驗，擁有與現實(shí)生活相匹配的倫理與美學(xué)，沒(méi)有邁過(guò)生活體驗這道‘鐵門(mén)檻’，沒(méi)有承受過(guò)生命的沉重與苦痛，沒(méi)有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂‘現實(shí)題材’終歸會(huì )隔著(zhù)一層。那些‘在場(chǎng)’卻不‘在地’的現實(shí)題材創(chuàng )作有可能滑向‘偽現實(shí)主義’�！�

　　今年年初，夜神翼將目光轉向扶貧題材，她創(chuàng )作了扶貧小說(shuō)《特別的歸鄉者》。小說(shuō)講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chǎn)之后，陰差陽(yáng)錯回到農村老家，在村民的推舉下當上村支書(shū)，帶領(lǐng)村民開(kāi)創(chuàng )新產(chǎn)業(yè)，走向致富路的故事。作品刻畫(huà)了主人公陳飛黃、副鎮長(cháng)顧千秋、老村支書(shū)陳國標等人物，讓讀者了解國家在精準扶貧方面做出的努力，揭示了脫貧攻堅背后的制度優(yōu)勢。

　　為創(chuàng )作這部小說(shuō)，夜神翼下了一番苦功夫�！按蟛糠志W(wǎng)絡(luò )作家沒(méi)有扶貧的經(jīng)驗，寫(xiě)出這樣的作品很難。為了寫(xiě)好這個(gè)題材，我找到四川省扶貧辦，要了很多材料。同時(shí)，找了五位四川涼山扶貧干部，聽(tīng)他們講述扶貧經(jīng)歷。光做準備工作，我就花了4個(gè)月時(shí)間�！币股褚砀醒�，要寫(xiě)好現實(shí)題材，必須深入生活、扎根人民，這不是一句套話(huà)，而是一個(gè)準則。

　　“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)之前走的是粗放經(jīng)營(yíng)的路子，很多都是套路文，作家需要挑戰自己的寫(xiě)作，需要更新，需要學(xué)習超越�！敝苤拘壑赋�，創(chuàng )作現實(shí)題材作品，網(wǎng)絡(luò )作家要走出書(shū)齋，走出電腦，多關(guān)注時(shí)代，關(guān)注生活。

　　肖驚鴻建議，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材的基本理論和創(chuàng )作實(shí)踐也需進(jìn)一步厘清，在實(shí)踐中不斷總結網(wǎng)絡(luò )文學(xué)現實(shí)題材創(chuàng )作的經(jīng)驗，立足新時(shí)代、抓住新機遇、投身新發(fā)展，不斷探索現實(shí)題材創(chuàng )作的表現手法和審美范式。