確實(shí)需要二刷

　　時(shí)間是謎一般的存在，只能感知，無(wú)法觸碰。只有從計時(shí)器、進(jìn)度條、一個(gè)人漸漸增多的白發(fā)或皺紋上，才能察覺(jué)時(shí)間的存在與無(wú)情。時(shí)間永不停留。過(guò)去，已經(jīng)過(guò)去；未來(lái)，不可預知。而現在，正在分分秒秒地流逝。我們?yōu)檫^(guò)去后悔，為現在焦慮，為未來(lái)恐慌。

　　讓時(shí)光倒流，是人類(lèi)的永恒愿望之一，但從未實(shí)現過(guò)。假如回到從前，你會(huì )重新選擇嗎？

　　9月4日起開(kāi)始上映的電影《信條》（右圖）里，克里斯托弗·諾蘭導演，不但讓時(shí)間實(shí)現了倒流，并借男二號尼爾（羅伯特·帕丁森飾）之口，給出了這樣一個(gè)答案：已經(jīng)發(fā)生的事情，是既成事實(shí)；即便時(shí)光倒流，你只能改變進(jìn)程，但無(wú)法改變結果。

　　看完《信條》后，媒體從業(yè)人員趙琳說(shuō)：“沒(méi)看懂�！庇浾哒f(shuō)：“看看斯蒂芬·霍金的書(shū)，了解一下他關(guān)于時(shí)間的描述、宇宙的起源以及黑洞理論后，這部電影就比較容易理解了�！壁w琳說(shuō)，難道我為了看一部電影，先去腦補科普書(shū)嗎？看電影，就是一娛樂(lè )。

　　顯然，趙琳的困惑，也是大多數觀(guān)眾的困惑。對很多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《信條》確實(shí)構成了一個(gè)較高的門(mén)檻。因此諾蘭導演的忠實(shí)粉絲們自嘲道：“別的電影沒(méi)看懂會(huì )說(shuō)，這是什么垃圾電影，邏輯不通；諾蘭的電影沒(méi)看懂，確實(shí)需要二刷�！�

　　一切，歸于無(wú)

　　在牛頓那里，時(shí)間是絕對的，是線(xiàn)性的，是勻速向前的，是無(wú)情的。在宇宙各處，時(shí)間的快慢是一致的。

　　到了愛(ài)因斯坦時(shí)代，時(shí)間是相對的，是受重力和速度影響的。北極點(diǎn)和赤道地區，時(shí)間會(huì )差零點(diǎn)幾秒。而在不同的星球上，時(shí)間差別更大。重力和引力越大，時(shí)間就變得越慢。

　　愛(ài)因斯坦和霍金等科學(xué)家認為，如果我們的旅行速度超越光速，就可以回到過(guò)去。這個(gè)，似乎可以理解。但霍金又說(shuō)，如果足夠快，你可以在還沒(méi)有出發(fā)之前，就已經(jīng)回到了原點(diǎn)。這個(gè)，顯然超出了正常人的理解范圍。

　　眾所周知，霍金一生兩大成就之一是黑洞理論�；艚鸱Q(chēng)，因為黑洞的質(zhì)量無(wú)窮大，越靠近黑洞，時(shí)間越慢。等到達黑洞的中心時(shí)，時(shí)間停止了。一切，歸于無(wú)。

　　霍金的另一大學(xué)術(shù)成果是關(guān)于宇宙的起源，或者說(shuō)時(shí)間問(wèn)題。在《時(shí)間簡(jiǎn)史》里，霍金認為，宇宙起源于一個(gè)類(lèi)似奇點(diǎn)的東西，經(jīng)過(guò)一次莫名其妙的大爆炸后，奇點(diǎn)以無(wú)法想像的速度向外膨脹。在漫長(cháng)的時(shí)間里，各種物質(zhì)（包括暗物質(zhì)、黑洞等等）慢慢形成，一環(huán)套一環(huán)。對地球人來(lái)說(shuō)，最小的是太陽(yáng)系，向外是銀河系，銀河系之外是本星系，本星系之外是整個(gè)宇宙。宇宙到底有多大，誰(shuí)也不知道�；艚鹫J為，宇宙是一個(gè)球形體，是相對合理的解釋。根據紅外線(xiàn)探測，以及引力波理論等，科學(xué)家們推斷，目前宇宙仍然處于擴張之中。

　　霍金提出，宇宙不可能永遠擴張下去，到達極限后，宇宙將開(kāi)始一個(gè)反向的過(guò)程：收縮。收縮到最后，會(huì )成為黑洞，并再次成為一個(gè)奇點(diǎn)，這就是坍縮。至此，一個(gè)輪回完成。

　　是不是可以這樣理解：宇宙的擴張是時(shí)間的正向運動(dòng)，而宇宙的收縮則是時(shí)間的反向運動(dòng)�！　�

　　對未知執著(zhù)地追問(wèn)

　　諾蘭稱(chēng)，他對時(shí)間這個(gè)概念非常著(zhù)迷，多年來(lái)一直在思考這個(gè)問(wèn)題。

　　《信條》的劇本，十幾年前就已經(jīng)啟動(dòng)。諾蘭和他重要的合作者，也是他的親弟弟喬納森·諾蘭（本片編劇之一），對劇本打磨了再打磨。以諾蘭的風(fēng)格，在這個(gè)過(guò)程中，他一定看了很多關(guān)于天體物理、量子物理、引力波，甚至弦理論的書(shū)，并請教過(guò)頂級物理學(xué)家。

　　諾蘭就像一個(gè)充滿(mǎn)好奇心的孩子，對人類(lèi)的未知執著(zhù)地追問(wèn)，并試圖給出自己的答案。

　　在諾蘭早期作品、2000年上映的《記憶碎片》（根據喬納森·諾蘭同名短篇小說(shuō)改編）中，諾蘭就講了一個(gè)關(guān)于時(shí)間和記憶的故事�；蛘哒f(shuō)，一個(gè)講過(guò)去與現在的故事：患有“短期記憶喪失癥”的萊昂納多·謝爾比（蓋·皮爾斯飾），必須根據自己支離破碎的記憶來(lái)找到殺害妻子的兇手。

　　在諾蘭導演的另一部電影《失眠癥》中，威爾·多莫（阿爾·帕西諾飾）與搭檔到一個(gè)偏遠的阿拉斯加小鎮，調查一宗謀殺案。那是北極地區的夏天，沒(méi)有黑夜，只有白天，男主角被極晝折磨得身心俱疲。實(shí)際上，這也是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事。

　　2010年上映的《盜夢(mèng)空間》，備受好評，全球大賣(mài)。在電影里，諾蘭討論的是夢(mèng)中有夢(mèng)、多層夢(mèng)境（最多到了第五層），并通過(guò)進(jìn)入他人的夢(mèng)境從而改變一個(gè)人決定的可能性。片中，時(shí)間概念至關(guān)重要：從下往上，底層的時(shí)間對應著(zhù)上層更多的時(shí)間，比如第五層的1分鐘，可能就是第四層的1小時(shí)，以此類(lèi)推。如果你不能在規定的時(shí)間內醒來(lái)，就會(huì )墜入萬(wàn)劫不復的靈薄獄（Limbo）。愛(ài)因斯坦認為，四維是存在的。但這個(gè)四維，是在合并三維空間和一維時(shí)間后的存在，不是一個(gè)三維空間存在外加它在時(shí)間上的演化。

　　在2014年上映的《星際穿越》中，諾蘭探討了更多的物理問(wèn)題。在人類(lèi)因環(huán)境持續惡化將要毀滅之際，馬修·麥康納飾演的男主角，一位前宇航員，和幾位科學(xué)家，被NASA派往外星空間，尋找人類(lèi)可以移民的星球。在不同的星球上，科學(xué)家們體驗了因重力不同而不同于地球的時(shí)間。男主角還穿過(guò)蟲(chóng)洞，到達另外一個(gè)空間。這就是科學(xué)家們所假想的，所謂的空間折疊，或者說(shuō)平行宇宙。最后，男主角進(jìn)入了匪夷所思的五維空間。在那里，時(shí)空可以隨意轉換，過(guò)去、現在、未來(lái)，一清二楚。因此，男主角可以通過(guò)發(fā)送摩斯密碼的方式，將信息傳給了在地球上、少年時(shí)的女兒摩菲，助后者在成年后解開(kāi)了未解之迷。在太空中漫游了幾分鐘的男主角，被后來(lái)的科學(xué)家發(fā)現并救回到空間站時(shí)，人類(lèi)的百余年已經(jīng)過(guò)去。男主角依然是出發(fā)時(shí)的模樣，而他的女兒早已去世多年。

　　時(shí)空穿越題材屢見(jiàn)不鮮

　　雖然目前無(wú)法實(shí)現，但在科學(xué)家那里，時(shí)空穿越至少在理論上被認為是可行的。

　　影視劇里，時(shí)空穿越題材屢見(jiàn)不鮮。代表性的電影，有《終結者》系列、《蝴蝶效應》系列等。在《蝴蝶效應》里，男主角為了改變現在，一次次穿越到從前，修改過(guò)去。結果發(fā)現，一次比一次糟糕。最后，無(wú)奈的男主角穿越到了母親的子宮里，在即將出生之時(shí)，用臍帶將自己殺死。

　　這就引出了那個(gè)著(zhù)名的外祖父悖論。即，如果你穿越到過(guò)去，殺死了你的外祖父，就不會(huì )有你的母親，沒(méi)有你的母親，也就不會(huì )有你�！缎艞l》里，也提到了外祖父悖論，但男主角（約翰·大衛·華盛頓飾，沒(méi)有名字，片中就叫Protagonist，主角）給出的結論是：這是一個(gè)閉環(huán)，兩者可以同時(shí)存在。這就引出了另一個(gè)概念，即平行時(shí)空。

　　在《信條》里，諾蘭講的故事類(lèi)似時(shí)空穿越，但又不是時(shí)空穿越。時(shí)空穿越，是從現在的一個(gè)點(diǎn)，回到過(guò)去的一個(gè)點(diǎn)，然后重新開(kāi)始�！缎艞l》引入的概念，叫時(shí)間逆轉。也就是已經(jīng)發(fā)生的事情，倒著(zhù)來(lái)一遍。不但時(shí)光倒流，而且人物動(dòng)作、場(chǎng)景等，都是反著(zhù)來(lái)的，就像倒帶。

　　時(shí)光倒流，很好理解。但《信條》里，讓大多數觀(guān)眾無(wú)法理解的是，倒流的時(shí)光和事件，和正在發(fā)生的一切，同時(shí)出現，并進(jìn)行了激烈的交鋒。男主角與戴面罩的神秘人對打，神秘人其實(shí)就是男主角自己。電影里還提到了霍金等科學(xué)家提出的正負粒子概念�；艚鹫f(shuō)，這個(gè)世界上存在一個(gè)正的你，和一個(gè)負的你。哪天你遇到了一個(gè)和你一模一樣的人，千萬(wàn)不要去握手或擁抱。一碰，正負對撞，你就消失了�！缎艞l》借角色之口，重述了這個(gè)理論。但正男主和負男主打了半天，均毫發(fā)無(wú)損。

　　電影里的重磅大戲，是最后紅藍兩軍協(xié)同作戰。這也是本片最精彩的場(chǎng)面。藍軍提前10分鐘發(fā)起戰斗，然后獲知戰況。在藍軍結束戰斗，時(shí)間逆轉后，紅軍沿正向時(shí)間開(kāi)始作戰。這就是所謂的“鉗形攻勢”。在軍事術(shù)語(yǔ)中，鉗形攻勢，是指將己方軍隊分成兩路，通過(guò)兩個(gè)方向對敵方發(fā)起進(jìn)攻，以此迫使對方拉長(cháng)戰線(xiàn)，兩面作戰。這里，利用的是空間優(yōu)勢。而《信條》里，鉗形攻勢則是指時(shí)間上的，即從正向和逆向兩個(gè)時(shí)間維度，在一塊地面上同時(shí)作戰。是不是很燒腦？

　　更看重藝術(shù)創(chuàng )新

　　時(shí)間逆轉、外祖父悖論、平行時(shí)空、正負粒子，甚至熵增熵減（熵，簡(jiǎn)單說(shuō)就是事物的混亂程度）等大多數觀(guān)眾不熟悉的概念的引入，為《信條》增加了重重觀(guān)影障礙。加之打斗場(chǎng)面轉換太快，一會(huì )兒正一會(huì )兒負，很多觀(guān)眾如我一般，看得眼花繚亂、云里霧里。同時(shí)，《信條》也是有硬傷的。虛構的時(shí)光逆轉概念，盡管在劇情上實(shí)現了邏輯自洽，但僅靠四座十字時(shí)間轉門(mén)就實(shí)現逆轉，是沒(méi)有說(shuō)服力的。片中呈現的逆物質(zhì)等，同樣是經(jīng)不起推敲的。

　　目前《信條》在國內權威網(wǎng)站上的評分已從開(kāi)始的8分多下滑到7分多。這是近年來(lái)諾蘭電影的最低評分。票房表現上，《信條》也不盡如人意，內地首周末三天勉強過(guò)2億元，沒(méi)有一天是票房冠軍。之后，票房每天維持在2000萬(wàn)元左右。在下沉市場(chǎng)，如三四線(xiàn)城市或縣城，該片的觀(guān)影人數更是少得可憐。某購票平臺預計，該片中國內地最終票房將在4億元左右。

　　盡管如此，《信條》依然是一部充滿(mǎn)誠意的電影。這是諾蘭永不妥協(xié)的結果。諾蘭是好萊塢唯一擁有最終剪輯權的導演，這給了他在創(chuàng )作上更大的自由度。從最早的《追隨》開(kāi)始到《信條》，縱觀(guān)諾蘭導演的11部劇情長(cháng)片，我們可以看出，諾蘭一直在尋找商業(yè)大片和藝術(shù)價(jià)值的結合點(diǎn)。他的電影，看重票房，但更看重藝術(shù)創(chuàng )新。尤其是諾蘭對科學(xué)（主要是物理學(xué)）的著(zhù)迷，使他不斷將人類(lèi)終極問(wèn)題和對未知領(lǐng)域的好奇引入電影。他的作品，好看，又發(fā)人深思，所以廣大影迷親切地稱(chēng)諾蘭為“大神”。

　　“這是一個(gè)混沌世界，黃昏時(shí)分無(wú)故人�！边@是《信條》開(kāi)頭男主角的接頭暗號，耐人尋味但又不知所云，正如《信條》的觀(guān)影難度之于大多數觀(guān)眾。

　　諾蘭說(shuō)：“不要試圖去理解劇情，用心感受電影就好�！焙冒�。