8月29日，第十屆北京國際電影節圓滿(mǎn)落幕，但這一行業(yè)盛會(huì )為中國電影所帶來(lái)的振奮精神和深刻思考還未止息。在北京國際電影節期間舉辦的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上，與會(huì )的行業(yè)專(zhuān)家、領(lǐng)軍人物圍繞“‘內容為王’——講好中國故事，主流電影商業(yè)化探索”這一話(huà)題展開(kāi)思想交流和觀(guān)點(diǎn)交鋒，既總結了近期中國電影在創(chuàng )作生產(chǎn)、市場(chǎng)開(kāi)發(fā)、商業(yè)運營(yíng)等方面的成功經(jīng)驗，也為下一階段主流電影商業(yè)化指明了路徑。

　　“我們堅信講好中國故事，彰顯時(shí)代精神，能讓主流商業(yè)影片在市場(chǎng)上爆發(fā)出蓬勃的生命力�！睂τ谥髁麟娪暗纳虡I(yè)化，愛(ài)奇藝影業(yè)總裁亞寧在接受記者采訪(fǎng)時(shí)給出了精準的注解。

　　主流大片接踵而來(lái)，將激活后疫情時(shí)期的電影市場(chǎng) 

　　新冠肺炎疫情給全球電影市場(chǎng)帶來(lái)了前所未有的沖擊和挑戰，但危機也促使電影行業(yè)的產(chǎn)業(yè)格局、生產(chǎn)方式、經(jīng)營(yíng)理念發(fā)生調整和變化。對于未來(lái)電影市場(chǎng)轉向，亞寧認為：“后疫情時(shí)期，吸引觀(guān)眾走進(jìn)影院的最大動(dòng)力是優(yōu)質(zhì)內容，即題材與類(lèi)型多元創(chuàng )新、能夠觀(guān)照現實(shí)、關(guān)注社會(huì )，給觀(guān)眾以思想啟迪及精神鼓舞的精品佳作，可以和觀(guān)眾產(chǎn)生時(shí)代共情、情緒共鳴，這樣的作品擁有很大發(fā)展潛力�！�

　　特殊的市場(chǎng)環(huán)境對于優(yōu)質(zhì)內容更加渴求，為深耕內容的電影人帶來(lái)更多機會(huì )。今后一段時(shí)間，將有一批主流電影陸續登陸大銀幕，帶動(dòng)電影市場(chǎng)回暖。電影《奪冠》聚焦2008年北京奧運會(huì )上的女排比賽，以此呈現中國女排三十余年的成長(cháng)和拼搏，陣容強大；《緊急救援》取材于真實(shí)救援事件，展現了默默守護在海上、用血肉身軀為國人筑起海上生命線(xiàn)的無(wú)名英雄們；《我和我的家鄉》延續去年國慶檔冠軍《我和我的祖國》的創(chuàng )作思維與風(fēng)格，作品聚焦小人物，以多個(gè)故事串聯(lián)起全民記憶中的歷史瞬間，引發(fā)情感共鳴；聚焦抗美援朝的軍事史詩(shī)戰爭片《冰雪長(cháng)津湖》、諜戰題材電影《無(wú)名》等曾因疫情停拍的電影也將在近期重新啟動(dòng)拍攝。

　　中影股份副總經(jīng)理、中影制作基地董事長(cháng)周寶林認為：“影視作品作為文化傳播的一個(gè)重要載體，承擔著(zhù)傳承中華優(yōu)秀傳統文化，講好中國故事，推動(dòng)中國文化‘走出去’的重要責任和使命�！敝髁麟娪翱梢灾v好中國故事，傳播好中國聲音，向世界展示真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力。但前提是，成功做到商業(yè)化，才能有觀(guān)眾流量、有傳播力、有社會(huì )影響力。

　　“講好中國故事”這一光榮的文化使命和時(shí)代命題在不斷叩問(wèn)著(zhù)中國電影行業(yè)：承載核心價(jià)值觀(guān)的主流題材怎么進(jìn)行商業(yè)化開(kāi)發(fā)？具有國家高度民族意義的故事怎樣拍才會(huì )更具有感染力？答案還需在創(chuàng )作中尋找。

　　“講好中國故事”，觀(guān)照現實(shí)的主流佳作引人期待 

　　亞寧認為：“電影本質(zhì)上是一種文化傳播，電影人既是藝術(shù)創(chuàng )作者更是文化工作者，希望通過(guò)自主開(kāi)發(fā)、拍攝的原創(chuàng )電影作品剖析社會(huì )問(wèn)題、呼應社會(huì )思潮，傳播時(shí)代風(fēng)貌、希望與正能量�！庇^(guān)照當下，在新冠肺炎疫情之后，觀(guān)眾對“家國”有了更深刻的感知，愛(ài)奇藝影業(yè)把準了觀(guān)眾的“脈”，用優(yōu)質(zhì)內容來(lái)回應觀(guān)眾的情感需求，用有高度、有深度、有情懷的高品質(zhì)影片滿(mǎn)足觀(guān)眾對中國精神和時(shí)代價(jià)值的銀幕想象。

　　在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇現場(chǎng)，愛(ài)奇藝影業(yè)發(fā)布了2020—2021年愛(ài)奇藝原創(chuàng )電影院線(xiàn)新片片單，顯示出鮮明的現實(shí)主義創(chuàng )作底色。如體育題材作品《中國乒乓》展現了國球運動(dòng)員熱血拼搏、永不言敗的家國情懷；真人真事改編的治愈之作《再見(jiàn)吧！少年》講述了平凡少年面對人生困境不被定義、不被打敗的青春態(tài)度；同樣聚焦小人物、真人真事改編的作品《你好，英雄》直擊現實(shí)痛點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)了平凡人生活中的英雄主義；以全國掃黑除惡行動(dòng)為題材的作品《掃黑·兩面人》聚焦百姓關(guān)注的暴力拆遷等社會(huì )敏感話(huà)題，表達出國家與政府對危害百姓及社會(huì )的行為零容忍的態(tài)度……這些極具商業(yè)潛力的主流電影都來(lái)自于“愛(ài)奇藝原創(chuàng )電影”的積累。

　　在“打造時(shí)代價(jià)值精品院線(xiàn)電影”的宗旨指引下，愛(ài)奇藝原創(chuàng )電影從內容創(chuàng )造力和模式創(chuàng )新力兩個(gè)方面推進(jìn)原創(chuàng )電影戰略，主攻以現實(shí)主義題材、多元化商業(yè)類(lèi)型片與彰顯時(shí)代價(jià)值為核心的內容布局和商業(yè)化開(kāi)發(fā)。在選擇項目方面，側重于彰顯時(shí)代特色、具備主流價(jià)值觀(guān)的電影，綜合內容表達的本土性、類(lèi)型與題材的創(chuàng )新性、情感共鳴度和思想深刻度等方面考量，而這一思路恰恰扣準了主流電影的商業(yè)化。

　　“強類(lèi)型+本土化”，主流電影商業(yè)化有路可循 

　　對于“主流電影大片”，保利影業(yè)董事長(cháng)李衛強總結出四個(gè)特征：具有主流價(jià)值觀(guān)、高受眾高票房、觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)以及強視聽(tīng)技術(shù)。對于當下電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，制作一檔商業(yè)化主流大片，“強類(lèi)型+本土化”是破題的關(guān)鍵。

　　縱觀(guān)近年來(lái)市場(chǎng)表現優(yōu)異、具有代表性的主流電影，重大歷史題材如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，軍事戰爭題材如《集結號》《紅�！贰稇鹄�2》，科幻災難類(lèi)如《流浪地球》《中國機長(cháng)》《烈火英雄》，諜戰類(lèi)如《風(fēng)聲》，劇情類(lèi)如《藥神》《中國合伙人》《我和我的祖國》等，都顯示出“強類(lèi)型”的特征，即在該類(lèi)型領(lǐng)域做到極致。他們在主流電影商業(yè)化的過(guò)程中，從選題、劇本創(chuàng )作，到商業(yè)配置、演員導演配置，再到宣發(fā)，都不斷在明確、在強調“這部電影是什么類(lèi)型”“這部電影在講什么故事”，一以貫之的“強類(lèi)型”理念將創(chuàng )造力量集中起來(lái)，做足主流電影的商業(yè)屬性。

　　當然，以上典型案例也充分證明，在“強類(lèi)型”的視覺(jué)體驗和情節觀(guān)賞之外，打通觀(guān)眾的情感認同、身份認同和價(jià)值認同一樣重要。因此，主流電影不僅要做到“強類(lèi)型”，還必須扎根本土，講述真正的中國故事。

　　“真正的本土化必須是從里到外地‘打’出來(lái)，擲地有聲地‘打’題材出來(lái)，創(chuàng )作者必須實(shí)打實(shí)地給出本土的、民族的人物、價(jià)值和情感，這樣才能征服觀(guān)眾、感動(dòng)觀(guān)眾�！敝�(zhù)名編劇張冀分享了自己的創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)，“我們以前總是說(shuō)中國電影要走向世界，也許更實(shí)際的態(tài)度是面向世界，面向世界你不用走開(kāi)，不用離開(kāi)，腳還是踩在本土上，根是扎在中國的泥土里，而姿態(tài)是面向世界、保持開(kāi)放，這兩者同樣重要�！�

　　在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇上，亞寧的發(fā)言讓人振奮：“作為全球第二票房市場(chǎng)，我們擁有讓世界同行艷羨的電影銀幕數量和觀(guān)眾體量，當走出疫情的陰影之后，我們堅信中國電影的基石依舊，中國電影市場(chǎng)新機遇與可能性等待著(zhù)我們去創(chuàng )造�！�