原標題：65.4%受訪(fǎng)者感覺(jué)2017年國產(chǎn)劇水平提升

   受訪(fǎng)者給2017年國產(chǎn)劇打7.5分

　　2017年影視劇市場(chǎng)呈現出許多新變化。雖然“流量+IP”的組合很多，但整體上這些作品的口碑并不盡如人意。相反，一些曾被“冷落”的“戲骨”受到了關(guān)注，作品反響熱烈。網(wǎng)劇中也出現了許多制作精良的作品。

　　近日，中國青年報社社會(huì )調查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)，對2003名受訪(fǎng)者開(kāi)展的一項調查顯示，65.4%的受訪(fǎng)者認為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了，48.0%的受訪(fǎng)者稱(chēng)贊國產(chǎn)影視劇畫(huà)面質(zhì)量開(kāi)始向電影看齊，44.8%的受訪(fǎng)者發(fā)現國產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內容了。不過(guò)，也有49.9%的受訪(fǎng)者指出國產(chǎn)影視作品還存在明星“拼盤(pán)”、看重“流量”的問(wèn)題。

　　受訪(fǎng)者中，00后占1.4%，90后占22.4%，80后占52.5%，70后占17.8%，60后占5.3%。

　　受訪(fǎng)者最滿(mǎn)意的影視作品類(lèi)型是現實(shí)題材劇

　　在東北大學(xué)讀大四的王珊追看過(guò)2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網(wǎng)劇《白夜追兇》等�！拔易钕矚g《人民的名義》，它不同于一般的反腐劇，角度新穎深刻，不一味說(shuō)教，演員演技在線(xiàn)，給人驚喜�！蓖跎赫J為，2017年國產(chǎn)影視劇的整體水平有很大提升，尤其是網(wǎng)劇的制作水平，“演員演技到位，服裝道具考究，畫(huà)面布景精美”。

　　“《瑯琊榜2》延續了之前的制作水準，畫(huà)質(zhì)精良、構圖考究�！北本┠郴ヂ�(lián)網(wǎng)公司員工張七（化名）追看了2017年的幾部國產(chǎn)劇，他認為網(wǎng)絡(luò )自制劇的進(jìn)步也非常明顯，“尤其是像《白夜追兇》，故事情節和演員演技都非常好”。

　　調查中，65.4%的受訪(fǎng)者認為2017年國產(chǎn)影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪(fǎng)者認為沒(méi)有提升，4.1%的受訪(fǎng)者認為下降了。

　　2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪(fǎng)者看過(guò)最多的是《人民的名義》（60.9%），其他依次是《三生三世十里桃花》（45.3%）、《我的前半生》（40.9%）、《歡樂(lè )頌2》（35.3%）、《那年花開(kāi)月正圓》（30.7%）、《白夜追兇》（23.5%）、《楚喬傳》（23.1%）、《雞毛飛上天》（22.7%）、《獵場(chǎng)》（22.2%）、《白鹿原》（20.3%）、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（14.9%）、《情滿(mǎn)四合院》（12.1%）和《致我們單純的小美好》（9.9%）等。

　　中國人民大學(xué)研一學(xué)生鄧家昕觀(guān)看了《人民的名義》《我的前半生》和《歡樂(lè )頌2》：“《人民的名義》增加了大家對于反腐背后故事的了解�！段业那鞍肷�》很真實(shí)，演員也都是實(shí)力派，看真正的演員演戲很過(guò)癮�！�

　　調查顯示，2017年受訪(fǎng)者最滿(mǎn)意的影視作品類(lèi)型是現實(shí)題材�。�55.2%），接下來(lái)是革命歷史題材�。�39.3%）和古裝歷史�。�32.9%），其他依次是青春�。�24.4%）、傳奇玄幻�。�24.3%）、家庭生活�。�20.5%）、行業(yè)�。�18.5%）和偶像言情�。�15.0%）。

　　48.0%受訪(fǎng)者稱(chēng)贊國產(chǎn)影視劇畫(huà)面質(zhì)量開(kāi)始向電影看齊

　　如今的國產(chǎn)影視劇有哪些好的變化？調查中，48.0%的受訪(fǎng)者稱(chēng)贊國產(chǎn)影視劇畫(huà)面質(zhì)量開(kāi)始向電影看齊，44.8%的受訪(fǎng)者發(fā)現國產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內容了，其他還有：題材更加廣泛（42.9%），更加注重演員演技、老戲骨受追捧（42.4%），反映現實(shí)生活的原創(chuàng )劇開(kāi)始發(fā)力（32.8%），大眾審美提升（22.1%），“大IP+流量”模式式微（12.7%）和“整容臉”變少（9.3%）等。

　　《廣電時(shí)評》執行主編、中國人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生何天平認為，2017年是國劇品質(zhì)提振的一年，“我之前用過(guò)一個(gè)描述‘重回國民性’。2017年的國劇形式豐富，對受眾影響力大。正劇不再疏遠年輕人，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現不俗，‘現實(shí)主義’成為電視劇創(chuàng )作的一種普遍理念�！�

　　何天平指出，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突�！半娨晞∥幕�本來(lái)就需要關(guān)照不同的受眾群體及其審美需求。有人通過(guò)電視劇看流行文化，有人看藝術(shù)價(jià)值，不能說(shuō)誰(shuí)對誰(shuí)錯。但總體上，‘老戲骨’受到更多關(guān)注，說(shuō)明大家對電視劇這一藝術(shù)文本產(chǎn)生更多尊重�！彼麑τ浾哒f(shuō)，2017年還有一系列探討表演的節目，讓大家看到了表演本身的價(jià)值和意義，這對電視劇藝術(shù)的發(fā)展和中國影視文化形態(tài)有積極影響。

　　調查中，受訪(fǎng)者總體給2017年的國產(chǎn)影視劇打7.5分。

　　“一些校園劇、都市劇對白突兀，IP劇扎堆，許多青年演員還需要歷練�！睆埰咧毖�。

　　“許多流量演員演戲沒(méi)感情，面部沒(méi)表情，分分鐘讓人跳戲。國產(chǎn)影視劇在內容上也需打磨。比如有些劇情節拖沓、落入俗套，很難吸引觀(guān)眾看完�！蓖跎赫f(shuō)。

　　調查中，明星“拼盤(pán)”、看重“流量”（49.9%），題材跟風(fēng)、套路不減（48.8%）和內容注水、劇集被拉長(cháng)（45.8%）被受訪(fǎng)者視作國產(chǎn)影視劇三大問(wèn)題，其他問(wèn)題還有爛片依然存在（37.3%）、好劇本依然太少（30.6%）等。

　　“對IP過(guò)度追逐的問(wèn)題依然存在，在快速生產(chǎn)和消費的邏輯下，生產(chǎn)者和播出方都輸不起，視IP為有效保障。但是IP一定是靈藥嗎？從既有結果看未必�！焙翁炱街赋�，網(wǎng)文、游戲等都有特定受眾群體。電視劇是一種大眾藝術(shù)，IP對觀(guān)眾是否具有廣泛吸引力還有待商榷，審視IP應更理性一些。

　　何天平認為，2018年電視劇從政策到市場(chǎng)都有更多的積極因素，個(gè)別通俗流行劇，尤其是古裝偶像劇的注水、摳像等問(wèn)題，會(huì )慢慢被行業(yè)“自?xún)簟薄?/p>