推進(jìn)長(cháng)三角高質(zhì)量一體化發(fā)展的時(shí)代背景之下，浙江時(shí)隔十年，再次受邀作為上海書(shū)展主賓省參展，精選推出近2700種優(yōu)秀浙版書(shū)。

　　《紅船精神：之江新故事》（英語(yǔ)）《大決策——鄧小平與改革開(kāi)放》《心無(wú)百姓莫為官——精準脫貧的下姜模式》等一批主題書(shū)籍強勢亮相，引領(lǐng)著(zhù)主流價(jià)值導向；《看見(jiàn)5000年——良渚王國記事》《遇見(jiàn)宋版書(shū)》《桑下記憶：紡織絲綢老人口述》等一批人文讀物繽紛呈現，連綴起浙江深厚的歷史文脈；《莫言作品典藏大系》《汪曾祺別集》、茅獎獲獎作品王旭峰《茶人三部曲》全新修訂版、海飛新作《醒來(lái)》、諾獎得主奧爾加·托卡爾丘克新作《怪誕故事集》等一批名家力作集結，讓讀者深味文學(xué)的重量……這些類(lèi)別、題材、角度、形式豐富多彩的浙版書(shū)，共同為品質(zhì)出版寫(xiě)下生動(dòng)注解。

　　“紅船精神”引領(lǐng)主題出版

　　在主題出版方面，浙江有得天獨厚的寶貴資源。近年來(lái)，浙江出版圍繞慶祝新中國成立70周年，改革開(kāi)放40周年，深化社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)宣傳闡釋等，“主題出版”風(fēng)生水起，引人矚目。以主題出版體現主流價(jià)值導向、引領(lǐng)時(shí)代進(jìn)步、滿(mǎn)足人們對于美好文化的需求，正在形成浙江出版的核心競爭力。

　　在“浙”里，“紅船精神”占有重要地位。這樣一種精神可以高度凝練為開(kāi)天辟地、敢為人先的首創(chuàng )精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻精神。浙江人民出版社帶到今年上海書(shū)展的《紅船精神：之江新故事》（英文版），即以“紅船精神”為指引，把一個(gè)個(gè)生動(dòng)的浙江故事、中國故事真實(shí)、全面、立體地展現給國外讀者。其中選取的馬云、李書(shū)福、橫店影視城建設等14個(gè)案例展示首創(chuàng )精神；選取的魯冠球、宗慶后、義烏發(fā)展、烏鎮“觸網(wǎng)”、杭州G20峰會(huì )等13個(gè)案例刻畫(huà)奮斗精神；選取的馬長(cháng)林、吳菊萍、浦江以治水倒逼轉型升級等13個(gè)案例呈現奉獻精神�！凹t船”的起航，又怎么少得了《共產(chǎn)黨宣言》的指引？今年正值《共產(chǎn)黨宣言》中譯本出版100周年，明年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，浙江古籍出版社為此推出《共產(chǎn)黨宣言》“雙百”紀念版和《信仰的味道》。前者特別選用陳望道1920年中譯本《宣言》作為底本，繁簡(jiǎn)同列；后者以報告文學(xué)的方式講述陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的歷程，以微見(jiàn)著(zhù)，展現一百年前覺(jué)醒的青年知識分子對共產(chǎn)主義理想和信念的追求。

　　在“浙”里，改革的故事催人奮進(jìn)，開(kāi)放的浪潮開(kāi)創(chuàng )了時(shí)代。浙江人民美術(shù)出版社出版的《大決策——鄧小平與改革開(kāi)放》，以貫穿1977年至1997年這20年間的宏闊歷史，再現了支持農村改革、決策百萬(wàn)大裁軍、南方談話(huà)、決策開(kāi)發(fā)開(kāi)放浦東等35個(gè)時(shí)刻。紅旗出版社出版的《中國大治理》，講述在中國共產(chǎn)黨堅強領(lǐng)導下中國號巨輪穩步前行的中國故事，從《參考消息》近年來(lái)幾大專(zhuān)題百余篇文章中優(yōu)中選優(yōu)、重新精心編輯而成,展示世界眼中的中國之治，系統分析中國決勝百年的自信之源。浙江教育出版社的“創(chuàng )新報國70年”大型報告文學(xué)叢書(shū)計劃出版30本，目前已出版首批10本。這是由中國科學(xué)院、中國作家協(xié)會(huì )、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì )合作的創(chuàng )作出版項目，以報告文學(xué)的形式回顧新中國成立70年來(lái)的科技發(fā)展歷程，講述科學(xué)界銳意進(jìn)取、開(kāi)拓創(chuàng )新的真人真事。

　　在“浙”里，人與自然和諧共生，綠色成為浙江發(fā)展最動(dòng)人的色彩。在浙江攝影出版社出版的《詩(shī)意棲居：在“浙”里看見(jiàn)美麗中國》中，人們透過(guò)“千萬(wàn)工程”浙江實(shí)踐的壯闊圖景，浙江生態(tài)文明實(shí)踐這扇窗戶(hù)，看見(jiàn)美麗中國的模樣。本書(shū)的三位作者十幾年來(lái)走遍浙江山山水水，邊采訪(fǎng)考察邊深入思考，敘寫(xiě)了一個(gè)“久久為功”的生態(tài)文明建設故事。而在獲第十五屆精神文明建設“五個(gè)一工程”特別獎的《心無(wú)百姓莫為官——精準脫貧的下姜模式》中，人們看到從“窮臟差”到“綠富美”的一出鄉村“變形記”。這個(gè)村子，便是浙江省淳安縣下姜村，它是典型，更是鏡子，折射出一個(gè)中國普通鄉村求生存、求發(fā)展、求振興的艱辛奮斗歷程。這本書(shū)通過(guò)記錄下姜村脫貧致富的歷程，為鄉村全面振興總結出可復制的經(jīng)驗。

　　普及讀物挖掘歷史文脈

　　從良渚文明到絲路文化，從宋代風(fēng)雅到西湖風(fēng)流……一大批浙版書(shū)圍繞浙江的歷史、地理、文化而展開(kāi)，其中不少是面向大眾的普及類(lèi)讀物，讓人們在字里行間讀懂浙江風(fēng)土，讀懂中華五千年深厚綿長(cháng)的歷史文脈。

　　隨著(zhù)去年夏天“良渚古城遺址”成功躋身《世界遺產(chǎn)名錄》，“良渚”這個(gè)被譽(yù)為“實(shí)證中華五千年文明史”的地名一夜之間為世界知曉，也同時(shí)成為浙江出版的一大熱點(diǎn)。歷史文獻中沒(méi)有關(guān)于良諸文明的任何記載，后人對于良諸的知解全憑考古工作者一鏟一鏟的勞作。在新近首發(fā)的《看見(jiàn)5000年——良渚王國記事》中，作者像當初良渚考古學(xué)家尋找墓坑一樣，正光、側光、逆光，各個(gè)角度反復觀(guān)察良渚考古現場(chǎng)，打磨出一本有關(guān)良渚文明、良渚考古及良渚申遺的敘事性科普著(zhù)作。良渚博物院主持編著(zhù)的科普繪本繼《良良的陶器世界》之后，近日再次呈現《良良的古城世界》，以小主人公的視角帶領(lǐng)讀者走進(jìn)輝煌的良渚古城，感受良渚文明的高度，親切的表現手法與嚴謹的研究認知兼具。

　　浙江絲綢歷史文化底蘊深厚，湖州前山漾遺址出土的四千多年前的絹片是迄今世界上發(fā)現最早的家蠶絲織品，唐安史之亂后，以浙江為中心的江南道成為全國絲綢生產(chǎn)的中心。新近出版的《桑下記憶:紡織絲綢老人口述》，既是國內繭絲綢行業(yè)的首部口述史專(zhuān)著(zhù)，也是中國紡織絲綢人物篇的長(cháng)卷。在書(shū)中，繅絲、絲織、印染，絲綢之路的核心物件真實(shí)又形象地道來(lái)，裝造、平車(chē)、絡(luò )絲、搖紆等杭羅織造的工序有趣又生動(dòng)地呈現。桑蠶行業(yè)人老驥伏櫪，作為后輩的我們可曾知曉絲綢之路的源遠流長(cháng)？《絲路之綢：起源、傳播與交流》《錦城：中國絲綢與絲綢之路》等圖書(shū)將帶人們穿越至絲綢串聯(lián)起的文明交融史。

　　杭州是歷史文化名城，南宋都城臨安即在此。兩宋時(shí)期達到了中華傳統文化的一個(gè)高峰，涉宋題材一直是浙江出版的特色�！队鲆�(jiàn)宋版書(shū)》以宋版刻本為主題，圖文并茂展示現存宋版書(shū)影印資料的同時(shí)，詳解宋版之美�！端稳饲疔郑核未�繪畫(huà)思想史》則以《韓熙載夜宴圖》《清明上河圖》等五代至兩宋這一中國繪畫(huà)史“黃金時(shí)代”的名畫(huà)為樣本，解析宋代繪畫(huà)對于后代的意義不僅僅在于筆墨與技法，更在于其背后的繪畫(huà)思想。

　　杭州一直被稱(chēng)為天堂，你可知道天堂也曾遭受劫難？塵封海外70余年、被稱(chēng)為“杭州版《拉貝日記》”的《人間世》前段時(shí)間推出，就記錄了這樣一段并不為人熟知的歷史——南京大屠殺11天后，日軍攻陷杭州，從此“人間天堂”進(jìn)入近八年淪陷期。這本書(shū)是蕙蘭中學(xué)（今杭州第二中學(xué)）第五任校長(cháng)、傳教士葛烈騰的回憶錄。當年在他的主持之下，蕙蘭中學(xué)校舍成為全杭州最大的難民收容所，共救助了上萬(wàn)人。書(shū)中的記載全面、客觀(guān)而飽含切膚之痛，在留存百年前的杭州和中國社會(huì )文化方面具有重要價(jià)值，亦是研究杭州抗日戰爭史的珍貴文獻資料。

　　名家力作沉淀文學(xué)重量

　　文學(xué)名家的力作、新作，向來(lái)是標注品質(zhì)出版的重要刻度。亮相今年上海書(shū)展的浙版書(shū)，就展開(kāi)了光芒奪目、異彩紛呈的文學(xué)圖譜。在此，我們略窺一二。

　　今年是作家汪曾祺誕辰一百周年。多種形式的汪曾祺作品集、評論集層出不窮。在這股汪曾祺“出版熱”之中，浙江文藝出版社的《汪曾祺別集》脫穎而出。這是由汪曾祺之子汪朗主編，汪曾祺家人及深知汪曾祺的作家、學(xué)者、編輯協(xié)同編選而成的，目前已出版小說(shuō)八卷。一套“干干凈凈的作品集”，是這套書(shū)給人們留下的深刻印象。這固然與汪曾祺平淡質(zhì)樸的文字風(fēng)格有關(guān)——他被譽(yù)為“抒情的人道主義者”，但或許更與這套書(shū)別致的編輯手法相連——這也正是其有“別”于“他集”之處。從內容上說(shuō)，這像是一籃子經(jīng)過(guò)篩選而更顯精當的菜�！锻粼�祺別集》計劃出20本，約兩百萬(wàn)字，這個(gè)體量介于市面上常見(jiàn)的汪曾祺作品選集與《汪曾祺全集》之間，可以說(shuō)恰到好處，而且小說(shuō)、散文、文學(xué)評論、劇本、書(shū)信等各種體裁作品全有，能夠較為全面地反映他的創(chuàng )作風(fēng)格。這個(gè)版本的編者，也改正了其他一些版本中的錯誤，文字上比較準確、干凈。編排方式上，這套書(shū)在每一本的最前面，都添加了幾篇與此本書(shū)有點(diǎn)關(guān)聯(lián)的“零碎兒”，有書(shū)信，有序跋，還有思想匯報，有助于讀者從多個(gè)角度了解汪曾祺其文其人。

　　在中國人的日本文學(xué)閱讀版圖里，遠藤周作是一個(gè)被忽略已久的名字。2017年，遠藤周作代表作《沉默》被搬上銀幕并奪得多個(gè)獎項，打開(kāi)了人們走進(jìn)這位著(zhù)力于終極問(wèn)題、神學(xué)信仰的文學(xué)名家的通道。事實(shí)上，收入日本出版的《遠藤周作文集》里的長(cháng)篇小說(shuō)有27部之多，除了《沉默》，這位兒時(shí)曾隨家人在大連生活的巨匠還留下很多作品。前段時(shí)間，浙江文藝出版社首次以簡(jiǎn)體中文版引進(jìn)了遠藤周作的《武士》《丑聞》《死海之濱》《我·拋棄了的·女人》等作品，中國讀者由此得以領(lǐng)略遠藤周作更為豐厚的魅力。閱讀遠藤周作，或許意味著(zhù)不小的挑戰，但深入他的文學(xué)世界，“震撼”卻成為很多人不約而同發(fā)出的感嘆。他的作品每每在絕境中演奏“愛(ài)”與“信念”的低音，而這種低音構成了支撐個(gè)體內心精神的力量。這樣的作品被認為具有一種日本文學(xué)普遍缺乏的超越性，其中大部分都涉及人應不應該有信仰，人的存在到底有沒(méi)有意義，人活著(zhù)的價(jià)值是什么等形而上的問(wèn)題。

　　激動(dòng)人心的，還有諾獎得主波蘭女作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克的新作《怪誕故事集》剛剛由浙江文藝出版社引進(jìn)出版。這位作家的寫(xiě)作擺脫了過(guò)去中東歐作家們與歷史難解難分的糾葛，以一種輕盈的方式為讀者講述故事。她的敘事富于百科全書(shū)式的激情和想象力，呈現了一種跨越邊界的生命形式�！豆终Q故事集》集結了發(fā)生在不同時(shí)空的十個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事，看似迎合碎片化的時(shí)代，實(shí)則為這位心理學(xué)科班出身的作家對于這個(gè)時(shí)代最有力的回應：以文學(xué)的語(yǔ)言回應這個(gè)世界。這些怪誕故事，不同于19世紀風(fēng)靡的怪誕，也不同于中國傳統的志怪小說(shuō)，更多是跨越時(shí)間和空間，以宏大的文學(xué)視野處理人們經(jīng)驗之外的現實(shí)世界與未知世界。每個(gè)故事都詭異且荒謬，你很難猜到下一頁(yè)將會(huì )發(fā)生什么，但在怪誕之下又似乎潛藏著(zhù)人類(lèi)生活的細微真相。

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　　還有這些浙版好書(shū)值得關(guān)注

　　◆《通鑒紀事本末（注譯本）》（全42冊）

　　《通鑒紀事本末（注譯本）》不僅對照南宋袁樞的《通鑒紀事本末》原文進(jìn)行準確、通俗、通暢的逐句翻譯，并且對其中的每篇均形成千字以?xún)鹊膬热莞乓�，對歷史事件的背景、過(guò)程、意義及對當時(shí)和后世的影響，做出科學(xué)且具學(xué)術(shù)價(jià)值的概述與評價(jià)。這套書(shū)將原文簡(jiǎn)體橫排，以1964年中華書(shū)局標點(diǎn)本為工作底本，進(jìn)行�？�，全書(shū)總計勘誤250余處；對生僻字、詞注音、釋義，人物、事件、職官、典制、掌故、禮俗、文化知識、行政區劃、地理古今、特殊用語(yǔ)等無(wú)法在譯文中展開(kāi)解說(shuō)者，均做詳細注釋?zhuān)桓鶕�內容插入原�?chuàng )性歷史示意圖200多幅。

　　◆《中華譯學(xué)館·中華翻譯家代表性譯文庫》

　　該文庫以展現中華翻譯家的經(jīng)典譯文、塑造中華翻譯家的精神形象、深化翻譯之本質(zhì)的認識為追求。入選該文庫的均為中外文化交流作出杰出貢獻的翻譯家，每位翻譯家獨立成卷，計劃分輯出版80至100卷，目前已出版第一輯共15卷。

　　◆《世界的鏡像：一部新藝術(shù)史》

　　《世界的鏡像：一部新藝術(shù)史》是從英國老牌美術(shù)出版社T&H原版引進(jìn)的一部世界藝術(shù)通史著(zhù)作，以12個(gè)章節包羅了全球六大洲數千年的文明成就，講述了從原始石雕到當代藝術(shù)、從架上繪畫(huà)到行為裝置的動(dòng)人故事。作者朱利安·貝爾兼具藝術(shù)家與藝術(shù)史家的身份，論述精湛，獨具一格。

　　這是一部開(kāi)放的、帶有問(wèn)題意識的美術(shù)通史，而不是單一的權威藝術(shù)史。作者從盡可能寬廣的人類(lèi)活動(dòng)視野中去探究視覺(jué)的創(chuàng )造力，勾連起全球各大洲的藝術(shù)與文明成果，為人們描摹出世界藝術(shù)史的宏大視野。

　　◆《此生只為守敦煌：常書(shū)鴻傳》

　　自從出國留學(xué)時(shí)在巴黎見(jiàn)到伯希和的《敦煌石窟圖錄》后，他的命運便與敦煌緊緊聯(lián)系在一起。此后的半個(gè)世紀，敦煌讓他嘗盡人世甜苦，而他也讓敦煌守住了舉世聞名的炫彩奪目。他是常書(shū)鴻，第一任敦煌研究院院長(cháng)、被譽(yù)為“敦煌守護神”的藝術(shù)家�！洞松�只為守敦煌：常書(shū)鴻傳》由作家葉文玲歷時(shí)多年創(chuàng )作，是一部詳盡、完整、可信的傳記。作者與常書(shū)鴻結識于1983年，為寫(xiě)作本書(shū)曾六次前往敦煌，收集了大量第一手資料，幾易其稿。作品描繪了常書(shū)鴻歷盡艱難、不改初心、守護敦煌的坎坷一生，呈現了其在近半個(gè)世紀的風(fēng)雨人生中為保護、研究和傳播敦煌藝術(shù)做出的無(wú)以替代的貢獻。