暑期檔一直是電影市場(chǎng)兵家必爭之地。在今年6月至8月三個(gè)月的時(shí)間里，幾十部電影輪番上映，相關(guān)話(huà)題頻繁登上各大網(wǎng)站熱搜榜，票房達176.53億元，觀(guān)影人次49999萬(wàn)，再次實(shí)現市場(chǎng)成績(jì)的新超越。

　　不只是外在熱火朝天，這個(gè)暑期檔更有豐富多元有深度的內核：新主流大片注重滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美期待，在打磨精彩中國故事的同時(shí)，不忘革新表現形式和講述方式，使其所承載的思想價(jià)值和厚重情感直抵人心；動(dòng)畫(huà)電影憑借對傳統文化內核的深入挖掘和美學(xué)風(fēng)格的銳意探索找到了自己的精彩，成為暑期檔一道亮眼的風(fēng)景；題材多樣、類(lèi)型各異的商業(yè)片、文藝片也豐富了大眾的觀(guān)影選擇，使市場(chǎng)呈現多層次、分眾化布局。

　　總而言之，國產(chǎn)電影用數量和質(zhì)量交出了一份合格的銀幕答卷，給越發(fā)理性的觀(guān)眾留下了難以忘懷的光影記憶。

　　新主流電影年輕態(tài)

　　成就市場(chǎng)新熱點(diǎn)

　　今年恰逢新中國成立70周年。在這樣的喜慶日子里，中國電影人紛紛化身技藝高超的大廚，以中國故事為食材，用光影烹飪，再加上強大的制作陣容、炫目的后期特技等佐料，端出一道道香氣迷人、色彩絢麗，且有實(shí)在好味道的藝術(shù)佳肴。而這桌電影饗宴上的招牌菜式，當屬跳出了以往程式化窠臼，將類(lèi)型化、年輕態(tài)等當代電影工業(yè)生產(chǎn)善用的思維和元素有機融入主流價(jià)值傳播、歷史與現實(shí)問(wèn)題思考以及英雄人物塑造中的新主流電影。

　　電影《烈火英雄》這個(gè)夏天賺足了觀(guān)眾的淚水。這部以大連“7·16油爆火災”為故事原型的作品在映照現實(shí)的同時(shí)，既用細膩的人物刻畫(huà)、真摯的情感表達，有效拉近人們的心理距離，又以動(dòng)人心魄的視聽(tīng)效果、快節奏的剪輯風(fēng)格以及災難片類(lèi)型的創(chuàng )新詮釋?zhuān)瑵M(mǎn)足當下青年群體的觀(guān)賞偏好，讓觀(guān)眾一邊因消防員的英勇果敢熱血澎湃，一邊又被他們向火而行的義無(wú)反顧感動(dòng)。隨著(zhù)口碑發(fā)酵，該片展現出強大的市場(chǎng)號召力，上映20天票房近15億元，為新主流大片的商業(yè)化探索再添新范本。

　　除了《烈火英雄》這樣的當代題材，革命歷史題材也在演員選擇、劇作結構、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面找到了適合這個(gè)時(shí)代的呈現方式�！豆盘镘娞枴反竽戇\用時(shí)空交織的浪漫想象，從一位紅軍小號手后代的視角切入，回望歷史、聆聽(tīng)偉人，打通歷史和現實(shí)的“任督二脈”。如果說(shuō)《古田軍號》充滿(mǎn)了革命浪漫主義的氣息，那么，講述美國記者斯諾到陜北根據地采訪(fǎng)故事的《紅星照耀中國》則采取紀實(shí)風(fēng)格，真實(shí)還原當時(shí)的歷史氛圍、精準雕琢歷史人物的精神面貌，挖掘紅色經(jīng)典故事的當代價(jià)值。這兩部作品同樣獲得了觀(guān)眾的追捧，新主流電影成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，為我們提供了一種新思路。隨著(zhù)時(shí)代變遷，觀(guān)眾的審美取向發(fā)生了轉變，創(chuàng )作者應與時(shí)俱進(jìn)，打破固有的思維定式，開(kāi)拓多元化的創(chuàng )作空間，用具有感染力的表現形式，彰顯堅實(shí)豐富的文化內核，從而實(shí)現商業(yè)價(jià)值、文化責任與社會(huì )意義的同頻共振。

　　國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)黑馬已現

　　還需廣育良駒

　　幾乎每年暑期檔都會(huì )出現一個(gè)票房“黑馬”。但許多人都沒(méi)想到，今年的市場(chǎng)贏(yíng)家竟是丑萌頑劣的“熊孩子”哪吒。動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》自7月26日上映以來(lái)勢如破竹，迅速打破多個(gè)市場(chǎng)紀錄，突破了45億元的票房大關(guān)，成為中國電影史上票房最高的動(dòng)畫(huà)電影。哪吒的故事在中國可謂婦孺皆知，主創(chuàng )團隊不拘泥于某個(gè)故事原本，而是在原有母題基礎上大膽改編，放棄了“削骨還父”等大眾熟知卻殘酷剛烈的悲劇情節，將挑戰父權的主題轉化為反抗命運捉弄，傳達敢于拼搏奮進(jìn)的理念。影片在少年英雄的成長(cháng)故事中融入喜劇元素，并設置容易引發(fā)輿論熱議的親子話(huà)題，讓不同年齡段的觀(guān)眾都從中找到了可以共情之處。

　　不過(guò)，我們在為《哪吒之魔童降世》成為影市爆款歡呼雀躍時(shí)，仍需保持清醒認識——國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的整體質(zhì)量仍有待提高，我們還未到可以驕傲的時(shí)候。這一點(diǎn)從暑期檔其他幾部動(dòng)畫(huà)電影的表現就可看出端倪。電視動(dòng)畫(huà)的電影版《豬豬俠·不可思議的世界》《賽爾號大電影7：瘋狂機器城》主要針對低齡觀(guān)眾，受眾面較狹窄；科幻題材《未來(lái)機器城》故事未來(lái)感十足，可惜結構有些散亂；難得一見(jiàn)的現實(shí)題材動(dòng)畫(huà)《全職高手之巔峰榮耀》圍繞新興的電子競技運動(dòng)展開(kāi)敘述，卻因角色單薄，節奏拖沓，而成了原著(zhù)粉絲的小眾狂歡……這些電影普遍存在創(chuàng )作格局不高、不利于在更廣泛的市場(chǎng)內傳播的弊病。和人民群眾持續高漲的觀(guān)影熱情相比，一個(gè)“哪吒”遠遠不夠，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影偶現黑馬，但更得廣育良駒。

　　類(lèi)型創(chuàng )作百花齊放

　　話(huà)題與情感交織共鳴

　　暑期檔上映的作品主題豐富，凸顯出國產(chǎn)電影百花齊放的創(chuàng )作態(tài)勢。其中，現實(shí)題材影片《銀河補習班》注重社會(huì )議題的設置，在銀幕上開(kāi)展關(guān)于教育、父愛(ài)的討論，使觀(guān)眾在獲得審美愉悅的同時(shí)受到思想啟迪。這股輿論熱潮甚至超越了影片本身，成為一種文化現象。

　　與《銀河補習班》一樣成為今夏全民熱議焦點(diǎn)的，還有《上海堡壘》。只不過(guò)這回討論的內容不是圍繞相關(guān)社會(huì )現實(shí)的思考，而是就影片藝術(shù)質(zhì)量的吐槽。2019年伊始，“硬核科技風(fēng)”電影《流浪地球》票房口碑齊飛，提振了業(yè)界的信心，也使觀(guān)眾對國產(chǎn)科幻電影的期待指數水漲船高。遺憾的是，《上海堡壘》非但未能延續《流浪地球》的市場(chǎng)奇跡，反而因科幻感弱、邏輯性差，受到觀(guān)眾群嘲。一時(shí)間，諸如“中國科幻電影之路會(huì )不會(huì )就此涼涼”之類(lèi)的言論在業(yè)界彌散開(kāi)去。其實(shí)，從業(yè)者不必如此大驚小怪。和其他類(lèi)型的發(fā)展過(guò)程一樣，國產(chǎn)科幻電影的成長(cháng)需要在長(cháng)期的創(chuàng )作實(shí)踐中修煉、試錯，不僅創(chuàng )作者要付出持之以恒的努力，觀(guān)眾和市場(chǎng)也應給予足夠的理解和耐心。隨著(zhù)全民素養的提升、科學(xué)知識的深入傳播、科幻文化的普及，中國科幻電影賴(lài)以生存的文化土壤會(huì )越來(lái)越厚實(shí)，國產(chǎn)科幻電影的春天也將隨之到來(lái)。

　　喜劇電影集中涌現和喜劇人同臺競技也是暑期檔的一大特點(diǎn)�！妒竽懹⑿邸酚稍鴧⑴c編劇《我愛(ài)我家》《人再?lài)逋局�泰囧》等知名喜劇的束煥跨界執導，郭德綱監制，岳云鵬、蔡明、大鵬等笑星參演；《跳舞吧！大象》則由開(kāi)心麻花團隊的艾倫和金春花擔綱主演；《素人特工》則由《寶貝計劃》《捉妖記》的編劇袁錦麟自編自導……喜劇人的交流合作，使創(chuàng )作突破地域局限性，不再像以往那般“南北分明”。不過(guò)，這幾部喜劇的藝術(shù)創(chuàng )新止步于此，未能向更深廣的層次延伸——創(chuàng )作者未跳出堆積廉價(jià)笑料和網(wǎng)絡(luò )段子、缺乏現實(shí)感動(dòng)和思想深度的窠臼，如何讓具有生活溫暖的喜劇作品重新變成電影滿(mǎn)漢全席上的主菜，仍是喜劇人需要探討的課題。此外，《掃毒2：天地對決》《使徒行者2：諜影行動(dòng)》《沉默的證人》等警匪片，動(dòng)作奇幻片《龍牌之謎》，懸疑片《保持沉默》以及藝術(shù)電影《紅花綠葉》《送我上青云》或驚險刺激，或明媚質(zhì)樸，或靜水流深，讓電影創(chuàng )作呈現出豐滿(mǎn)多姿的面貌。

　　縱觀(guān)暑期檔，新銳影人活躍于臺前幕后，電影作品對大眾文化進(jìn)行吸納反哺，相關(guān)文化議題頻頻成為輿論熱點(diǎn)，以往“明星+大制作=高收益”的現象不復存在，口碑成為影響票房的重要因素，市場(chǎng)回到比拼藝術(shù)質(zhì)量的良性競爭之中，這些都是電影行業(yè)繁榮發(fā)展的表征。雖然2019年全球電影業(yè)出現了一些波動(dòng)，對中國市場(chǎng)產(chǎn)生了一定影響，但正如《哪吒之魔童降世》中那句臺詞所說(shuō)：“我命由我不由天”，無(wú)論外界環(huán)境如何風(fēng)云變幻，中國電影只要始終堅守藝術(shù)質(zhì)量，講好中國故事，把觀(guān)眾作為創(chuàng )作依歸，就一定能牢牢把握發(fā)展的主動(dòng)權。

　�。ㄗ髡撸和跻�，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師；李蕾，系本報記者）