但是，隨著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)在全球市場(chǎng)中的份額穩步擴大，現今，歐洲的地位正在變化。歐洲的稅收不斷提高使人們感覺(jué)歐洲正在變成一個(gè)成本高昂、手續繁瑣的交易場(chǎng)所，生意難做，故而不愿意將貴重的藏品帶進(jìn)來(lái)。加之受2008年全球金融危機的影響，2009年，在純藝術(shù)作品的拍賣(mài)收入方面，作為世界頂級的拍賣(mài)公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%；2009年7月～2010年6月，41%的當代藝術(shù)作品流拍；2008～2009年，當代藝術(shù)作品流拍率曾創(chuàng )下了44.7%的紀錄，在架上繪畫(huà)拍賣(mài)部分，接近40%的素描和版畫(huà)作品未出售，45%的攝影作品也有著(zhù)相同的命運。

    可以看出，在當代藝術(shù)品市場(chǎng)中，大多數價(jià)格極高、投機性強的部分已經(jīng)被人們拋棄了，從而導致拍賣(mài)價(jià)格走向低迷。在這種大趨勢之下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展雖然經(jīng)典作品還會(huì )保持相對的堅挺，但市場(chǎng)日趨走向低端化已成事實(shí)。不到兩年，當代藝術(shù)架上繪畫(huà)銷(xiāo)量相比高峰時(shí)期將下降了11%，在超過(guò)100，000美元的藝術(shù)作品中，架上畫(huà)的數量減少到了原來(lái)的1/3，百萬(wàn)歐元的雕塑的數量減少到了原來(lái)的一半。另一方面，拍賣(mài)行也更傾向于低端市場(chǎng)(47%的素描和67%的版畫(huà)作品價(jià)格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000～10，000美元之間)。也就是說(shuō)，在價(jià)值發(fā)現的高點(diǎn)上，會(huì )有價(jià)值洼地的出現，這從價(jià)格取向上看，更具發(fā)展的空間。在大環(huán)境不利時(shí)，這可能會(huì )演變成一種很重要的市場(chǎng)趨勢。

    3.高端化與低端化是一種綜合的價(jià)值判斷的取向

    無(wú)論是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的高端化發(fā)展也好，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的低端化發(fā)展也罷，反映的都是一種價(jià)值判斷的取向。中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)典化與高端化反映了中國藝術(shù)品的購買(mǎi)主力人群由消費者向投資者傾斜，藏家由先前的一味地關(guān)注具有較高市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)作品轉變?yōu)楦�加關(guān)注富有藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值的精品，同時(shí)也更加關(guān)注經(jīng)典名家。

    中國藏家認識到，中國藝術(shù)品原本不斷生長(cháng)的價(jià)值所在，是在文化精神的向度下富有原創(chuàng )性與創(chuàng )造性的藝術(shù)價(jià)值判斷視角，并且，有好出身的藝術(shù)作品也能有好的品質(zhì)。正是這種文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價(jià)值發(fā)現的力量使這些藝術(shù)作品成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)中廣受追捧的對象，無(wú)論“宅型”，還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著(zhù)密切關(guān)系，且都是價(jià)格還具有大幅度上升空間、藝術(shù)品質(zhì)與文化涵養豐厚的典型作品。

    盡管歐洲在增值稅體系監管方面的不利使其藝術(shù)品的成交額增長(cháng)自2009年就一直放緩，保持著(zhù)低迷的狀態(tài)，但是，世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的低端化，也反映了西方藝術(shù)品藏家發(fā)現含有投機泡沫的藝術(shù)作品經(jīng)不起時(shí)間的檢驗之后，其投資收藏眼光變得越來(lái)越謹慎，逐漸追求價(jià)值趨于穩定、價(jià)格合理、來(lái)源可靠的藝術(shù)作品，這既體現了他們規避風(fēng)險的心態(tài)與理性思維的回歸，也說(shuō)明了西方藝術(shù)品的購買(mǎi)的主力人群由投資者傾向于消費者，更說(shuō)明了西方藝術(shù)品購買(mǎi)者的目的走出了沖動(dòng)投資與快速獲利的買(mǎi)賣(mài)階段而轉向了對藝術(shù)品的個(gè)人的品鑒、欣賞與把玩。

    即使在高端藝術(shù)品市場(chǎng)中，西方的藝術(shù)品藏家也更關(guān)注價(jià)值穩定的藝術(shù)家的作品，即西方藏家對藝術(shù)品的價(jià)值取向為穩定、可靠。從這種意義上講，低端化取向也是金融危機后世界藝術(shù)品市場(chǎng)成熟的一種體現。

    4.在價(jià)值發(fā)現的向度上高端化與低端化只是一個(gè)統一過(guò)程的兩個(gè)方面

    目前，有些人對于藝術(shù)品的理解還停留在高端就是高價(jià)，低端就是低價(jià)的層面上，然而，事實(shí)上，高端不等于高價(jià)，低端并不等于低價(jià)，藝術(shù)品應該回歸到它本身最初的價(jià)值，這就需要靠?jì)r(jià)值發(fā)現來(lái)實(shí)現。所謂的價(jià)值發(fā)現，就是努力發(fā)掘具有藝價(jià)比、質(zhì)價(jià)比的藝術(shù)作品，即質(zhì)高價(jià)低的藝術(shù)作品，凸顯能夠充分實(shí)現文化價(jià)值的回歸、彰顯文化精神與文化理念、蘊藏深厚的藝術(shù)內涵、經(jīng)受價(jià)格與學(xué)術(shù)的雙重考量的經(jīng)典之作與精品。

    可以見(jiàn)出，藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現的主要目的就是發(fā)現內在質(zhì)量?jì)?yōu)秀、長(cháng)期成長(cháng)、潛力巨大的優(yōu)質(zhì)作品，從而實(shí)現對藝術(shù)品真正藝術(shù)價(jià)值的推動(dòng)，而非僅僅完成對藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的追隨，使藝術(shù)作品在價(jià)格方面走向合理化、大眾化，在質(zhì)量方面走高端化、尖端化、精品化，實(shí)現藝術(shù)作品高端化與低端化的統一�；�于這種認識，在今后的中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中，投資者應主要發(fā)掘與關(guān)注以下幾類(lèi)藝術(shù)作品：

    一、除了要重點(diǎn)關(guān)注當代存世藝術(shù)家的作品(尤其是繪畫(huà)板塊)之外，還要重視投資文物古玩雜件等收藏品，特別要重點(diǎn)關(guān)注那些目前價(jià)位不高、但具有藝術(shù)價(jià)值、文化內涵及歷史背景的藏品；

    二、重點(diǎn)關(guān)注現當代尚未被充分挖掘與發(fā)現價(jià)值的藝術(shù)家的作品，特別是在當下中國藝術(shù)品市場(chǎng)逐步完善、收藏者越來(lái)越多的情況下，對近十年來(lái)新的市場(chǎng)行情沒(méi)能全面體現的領(lǐng)域和藝術(shù)家及作品應予以關(guān)注，即關(guān)注所謂的洼地藝術(shù)家及其作品；

    三、重點(diǎn)關(guān)注具有文化內涵與歷史意義承載的當代工藝藝術(shù)品及雜項，如文房、玉器、瓷器、貴金屬、稀缺資源等相關(guān)產(chǎn)品。

    中國藝術(shù)品市場(chǎng)若能汲取一點(diǎn)中庸之道，在藝術(shù)作品的創(chuàng )造方面實(shí)現品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的泛道德的和諧與統一，那便是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的福音。但市場(chǎng)往往脫離道德的框架，那就需要在價(jià)值多元化與需求多層化的過(guò)程中找到一個(gè)新的平衡點(diǎn)，一種建立在價(jià)值發(fā)現背景之上的供求關(guān)系基礎上的平衡點(diǎn)，只有這樣，我們才能真正找到一種品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的市場(chǎng)統一。

    因為，在這種情況下，無(wú)論是高端化還是低端化，其實(shí)都是價(jià)值發(fā)現的一個(gè)過(guò)程，不同的是對價(jià)值呈現的狀態(tài)與周期有不同的判斷與理解。其實(shí)質(zhì)，是關(guān)于價(jià)值判斷與價(jià)值認識的再回歸，是一種在不同大背景與文化傳統下的再回歸。世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，在高端化與低端化取向的互動(dòng)過(guò)程中，也許會(huì )走向一種新的開(kāi)始。

    (作者西沐：中國藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(cháng)，文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心研究員、博士生導師)

更多精彩內容，請點(diǎn)擊進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)頻道>>>>>

（責任編輯：王婉瑩）