原標題：高端化與低端化：分化中的藝術(shù)品市場(chǎng)

    作者：西沐

    改革開(kāi)放以來(lái)，越攀越高的藝術(shù)品價(jià)格將中國藝術(shù)品市場(chǎng)推向了新的發(fā)展時(shí)期，同時(shí)，天價(jià)的不斷出現使越來(lái)越多的人堅信市場(chǎng)泡沫已產(chǎn)生并越積越大，當泡沫膨脹到極點(diǎn)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)就將進(jìn)入深度的回調與調整期�；卣{是中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行自我反省、審視的最佳時(shí)期，調整是中國藝術(shù)品市場(chǎng)向價(jià)值回歸的契機。

    在經(jīng)歷了長(cháng)時(shí)間的理性的修整之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展趨勢逐漸走向高端化；而與之截然相反的是，在經(jīng)濟不景氣的背景下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)中超過(guò)百萬(wàn)美元的藝術(shù)作品在震蕩中出現拍賣(mài)收入下滑，致使市場(chǎng)轉向低端化的傾向�？梢哉f(shuō)，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展正在中國與世界市場(chǎng)的舞臺上演繹著(zhù)價(jià)值取向與市場(chǎng)走勢兩極分化的格局。這種格局也許會(huì )進(jìn)一步演繹成中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一種趨勢。

    1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)走向經(jīng)典化、高端化

    值得注意的是我們所指的高端化與低端化更多地是指向一種取向，關(guān)于價(jià)值與價(jià)格兩個(gè)層面的取向問(wèn)題。藝術(shù)品市場(chǎng)兩極化的出現，直觀(guān)的表現是越好的東西越精越難得，價(jià)位越高；一般的東西量大，價(jià)格便宜。雖然，無(wú)論是處于價(jià)值取向或者是價(jià)格取向的兩極份額化都有其合理的存在性，但從一個(gè)更為長(cháng)的時(shí)段來(lái)看，不同的取向可能還會(huì )存在不同的局限性，這也是在今天，我們?yōu)槭裁床荒芸隙ǖ嘏袛噙@種分化的優(yōu)與劣的原因之一。當然兩極分化的形成都是基于價(jià)值于價(jià)格取向的綜合判斷，是基于不同的大環(huán)境所作出的。當今的中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展正在走向經(jīng)典化與高端化，探尋其原因，主要有三點(diǎn)：

    第一，2008年金融危機后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的調整，其整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動(dòng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復蘇與整合發(fā)展的步伐。在國運的牽引與巨大消費能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認同感進(jìn)一步增強�？梢哉f(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)中的地位已經(jīng)迅速提升并得到鞏固，成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的重要一極。

    第二，在中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷壯大的過(guò)程中，藝術(shù)品資本市場(chǎng)已經(jīng)成為不斷拉動(dòng)與擴張中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規模一種強大的動(dòng)力。藝術(shù)與資本的結合為中國藝術(shù)品市場(chǎng)注入了一劑強心針，改善了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的運作結構與體制變革，為市場(chǎng)提供了擴展空間，提升了市場(chǎng)自身的價(jià)值，更為中國藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)新的運營(yíng)模式和運作手段，促進(jìn)市場(chǎng)規范化的強勢運營(yíng)。

    第三，文化自覺(jué)與文化立場(chǎng)的不斷建立，使中國藝術(shù)品尤其是當代藝術(shù)的價(jià)值建構正在發(fā)生新的顛覆，實(shí)現藝術(shù)價(jià)值的回歸，主要包括對中國文化精神的認識，以及在此基礎上的回歸，也包括審美與創(chuàng )作取向的回歸，即深入本體、本原、本我，創(chuàng )作經(jīng)典，培育典范，切入現實(shí)，關(guān)注社會(huì )，聚焦對人性的挖掘。

    在這種背景下，當下的中國藝術(shù)品市場(chǎng)中的古代及近現代經(jīng)典力作會(huì )持續大幅度拉升，特別是在美術(shù)史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀錄已是平常之事；那些更多地關(guān)注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創(chuàng )造之作會(huì )被人們重新審視其存在與價(jià)值。古典、寫(xiě)實(shí)、實(shí)驗與抽象都會(huì )找到市場(chǎng)的突破口，而那些不嚴肅，甚至接近玩鬧的所謂的創(chuàng )造，會(huì )在新的價(jià)值審視中迅速縮水，甚至難以生存；瓷器及古玩雜件中的真品、精品也始終吸引著(zhù)人們投資的目光，資源的稀缺性、完美性及鑒賞性會(huì )使這一板塊有更多、更好的表現；當代工藝藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì )有一個(gè)迅速擴張、壯大的過(guò)程，特別是那些既有物理價(jià)值，又具藝術(shù)價(jià)值的工藝藝術(shù)品，其價(jià)值成長(cháng)的前景非常廣闊。

    2.世界藝術(shù)品市場(chǎng)走向新的價(jià)值發(fā)現與低端化取向

    與中國藝術(shù)品市場(chǎng)熱火朝天的發(fā)展景象相比，世界藝術(shù)品市場(chǎng)，主要是歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展處境卻顯得有些落寞。

    曾經(jīng)，在藝術(shù)品投機性較強的時(shí)期，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的高端作品達到了從未有過(guò)的高峰：2007年7月至2008年6月，超過(guò)7%的架上繪畫(huà)和8.5%的當代雕塑價(jià)格超過(guò)了100，000美元，這種價(jià)格膨脹的趨勢甚至蔓延到了價(jià)位較低的藝術(shù)品，如素描、版畫(huà)和攝影作品。

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（責任編輯：王婉瑩）