魯迅后園的兩棵棗樹(shù)，種在今日青年的窗外。

　　最近，朋友向陳津隆重推薦了《覺(jué)醒年代》，因為知道他喜歡魯迅。于是，陳津在下班后吃外賣(mài)的時(shí)候順手打開(kāi)了劇，當看見(jiàn)“書(shū)局中的青蛙呱呱，蔡元培演說(shuō)時(shí)的螞蟻爬爬”，還有魯迅先生后園的那兩棵棗樹(shù)時(shí)，這些“閑筆”讓這個(gè)90后文學(xué)男青年停下了筷子。

　　對此，《覺(jué)醒年代》導演張永新“隔空”解釋?zhuān)�該劇�?shí)拍的第一鏡，是駱駝蹄子踏入鏡頭；第一集結尾，陳延年喝水時(shí)發(fā)現碗里有一只活著(zhù)的螞蟻，小心翼翼地用手指挑出，放生到路邊的野花上；第二集中，陳獨秀把青蛙扔到了院子的水池中……“動(dòng)物是隱喻，至于隱喻背后的含義，希望觀(guān)眾看的時(shí)候能有更多元的解釋”。

　　《覺(jué)醒年代》，一部講黨史的主旋律正劇，豆瓣評分9.0；優(yōu)酷站內數據顯示，在該劇發(fā)布彈幕的人群中，90后、95后的占比是全站基準值的1.6倍。

　　這不是個(gè)例。近來(lái)吸引這屆年輕觀(guān)眾的，還有講扶貧的《山海情》《江山如此多嬌》，講行業(yè)的《巡回檢察組》《暴風(fēng)眼》……主旋律劇從來(lái)沒(méi)有像今天這樣青春過(guò)。

　　這個(gè)故事與我有關(guān)

　　80后劉玲玲跟著(zhù)家中老人開(kāi)始看《山海情》，沒(méi)想到越看越上癮，甚至熬夜二刷，“這部劇演員不像演員，感覺(jué)就是村民”。

　　劉玲玲的日常工作是與群眾打交道：“扶貧工作其實(shí)也是群眾路線(xiàn)的實(shí)踐，考驗體力和腦力，我想看看人家是怎么解決的�！笨吹健胺N蘑菇”，劉玲玲和身邊的很多媽媽們，又開(kāi)始去給孩子買(mǎi)種蘑菇的材料了……

　　90后姑娘范雪沒(méi)想到，自己會(huì )逢人就“安利”一部當代國安題材劇《暴風(fēng)眼》，“最初只是好奇國安是干啥的，后來(lái)發(fā)現看了開(kāi)頭猜不中結尾，可能還有反派人物沒(méi)有露出馬腳，越看越好奇，到底還有誰(shuí)是間諜�！�

　　劇中的反派人物喬西川，之前戴著(zhù)一個(gè)面具假扮老年人，摘掉面具的鏡頭著(zhù)實(shí)嚇了她一跳；而男主角對包括家人在內都隱瞞了自己的國安身份，這讓范雪覺(jué)得，干這一行的人很神奇，“這類(lèi)劇非常需要‘出圈’，讓我們去了解一個(gè)群體”。

　　北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、《暴風(fēng)眼》總編劇梁振華告訴中青報·中青網(wǎng)記者，諜戰劇的年代劇非常多，但當代國安題材是非常稀缺的品類(lèi)。以前這類(lèi)劇的人物和觀(guān)眾年齡層偏大，但《暴風(fēng)眼》的主角設定都是30歲左右的青年，他們入行五六年，有著(zhù)婚戀的需求，有著(zhù)正常人的生活，只是在這個(gè)“職場(chǎng)”肩負著(zhù)特殊使命。

　　梁振華說(shuō)：“現在的年輕觀(guān)眾不會(huì )接受過(guò)于觀(guān)念化的作品。所以，得讓他們看到一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，附著(zhù)在這個(gè)故事上的觀(guān)念才會(huì )深入人心�！�

　　在《暴風(fēng)眼》中，鼎華集團里的每個(gè)人都有可能是間諜，你是一個(gè)普通人，這一刻是寧靜的，卻站在風(fēng)暴中央�！爱斢^(guān)眾覺(jué)得這個(gè)故事與自己有關(guān)，有了代入感，就一定能提起興趣，國家安全與普通人息息相關(guān)�！绷赫袢A說(shuō)。

　　自從開(kāi)始追《暴風(fēng)眼》，范雪就對國安工作肅然起敬，“以前覺(jué)得他們離我們的生活很遠，影視劇的普及讓我們更了解他們的工作生活。劇里的人說(shuō)國家利益高于一切，真的不是說(shuō)說(shuō)而已。他們也應該得到更多的理解和關(guān)心”。

　　立體的人物，誠意的細節

　　張永新說(shuō)：“在創(chuàng )作之初，我就跟全組的人說(shuō)，要摒棄傳統的邏輯，竭力尋找兩個(gè)方面的表達：第一，堂堂正正地宏大敘事；第二，塑造立體的人�！�

　　什么是立體的人？“不只是表現他們的高光時(shí)刻，還要把他們性格的多面性表現出來(lái)，涉及他們的家庭生活、個(gè)人性格，我們是不避諱的，包括人物性格中的瑕疵�！睆堄佬抡f(shuō)，當然，這種創(chuàng )作首先建立在對史料的梳理上。

　　《山海情》美術(shù)指導王競曾對媒體說(shuō)：“就沒(méi)拍過(guò)這種戲，又要蓋房子，又要種蘑菇�！痹凇渡胶Ｇ椤分�，村民家里的“炕圍子”，一些家具、生活用品是去西海固的老村子挨家挨戶(hù)收集回來(lái)的。金灘村的場(chǎng)景搭起來(lái)后，附近居民會(huì )開(kāi)車(chē)來(lái)參觀(guān)，一位老大爺一下車(chē)就哭了，說(shuō)一下子就想起當年的苦，感覺(jué)穿越回去了。

　　對于細節，《覺(jué)醒年代》也是較真兒的：北大學(xué)生怎么喝水，教室怎么取暖，教授的桌子上擺了什么……有一場(chǎng)戲，蔡元培在北大校園里吃飯，用的鋁飯盒，劇組就需要查證，那時(shí)候到底有沒(méi)有鋁飯盒；類(lèi)似的細節還有那時(shí)候中國有沒(méi)有鉛筆、暖水瓶，那時(shí)候的電影招牌怎么寫(xiě)……

　　這些細節在片中也許只有幾十幀，但張永新以為：“一種歷史風(fēng)情、一種意境的營(yíng)造，離不開(kāi)這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在不經(jīng)意間，觀(guān)眾能潛移默化地接收到這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，就會(huì )相信這個(gè)故事�！�

　　脫貧題材的《江山如此多嬌》講的是2016~2019年的故事，與觀(guān)眾的時(shí)間完全同步，觀(guān)眾對細節就更挑剔了。制片人張筱璽說(shuō)，為了讓觀(guān)眾覺(jué)得這是“真”的，劇組找了真的縣委大院、鎮政府大院來(lái)拍戲；演員羅晉跟著(zhù)一個(gè)村支書(shū)去上班，了解他的工作狀態(tài)，如何與村里的貧困戶(hù)溝通；種獼猴桃三年沒(méi)收入，老鄉如何不理解……“很多人看了之后一拍大腿，這不就是我們村的事嗎！”

　　創(chuàng )作者的誠意，觀(guān)眾是能感受到的。在芒果TV站內，《江山如此多嬌》播放量達5.3億，實(shí)時(shí)熱度居電視劇排行榜前列，同類(lèi)題材表現最佳；在湖南衛視播出時(shí)，11~30歲的觀(guān)眾占比21.4%，是2020年以來(lái)年輕觀(guān)眾份額最高的一部脫貧題材劇。而因為該劇的熱播，“碗米溪村”的主取景地湖南牧笛溪村，瞬間成了網(wǎng)紅村，旅游創(chuàng )收超過(guò)3000萬(wàn)元。

　　年輕人拍年輕人的故事給年輕人看

　　梁振華歸納，主旋律劇大致可以分為三類(lèi)：一是承載國家重大使命或者重大時(shí)間節點(diǎn)的傳播任務(wù)，比如建黨百年的《覺(jué)醒年代》；二是傳遞不同行業(yè)的行業(yè)精神，比如檢察官的《巡回檢察組》、國安人員的《暴風(fēng)眼》、緝毒警的《破冰行動(dòng)》；三是貼近普通人生活、涌動(dòng)著(zhù)民生情懷，比如《山海情》《江山如此多嬌》等扶貧題材劇。

　　在梁振華看來(lái)，主旋律劇一直傳遞的是主流價(jià)值觀(guān)，只是近年來(lái)更走向“市場(chǎng)”。首先，創(chuàng )作觀(guān)念與時(shí)俱新，不再機械地傳遞觀(guān)念，而是結合人物形象、結合時(shí)下觀(guān)眾審美，一些“�！币策m合互聯(lián)網(wǎng)傳播；其次，題材其實(shí)與觀(guān)眾關(guān)注的社會(huì )議題密切相關(guān)，比如國家安全問(wèn)題、民生問(wèn)題；最后，千萬(wàn)不要低估當下年輕人的接受能力，他們不只是喜歡架空甜寵，他們也能親近家國情懷，只要提供了高品質(zhì)的作品，他們不會(huì )拒絕。

　　“不要把主旋律劇和商業(yè)劇看成兩種劇，‘市場(chǎng)化’不是貶義詞，主旋律劇也可以用類(lèi)型劇的創(chuàng )作方式。創(chuàng )作者有操守，觀(guān)眾有審美，在創(chuàng )作者與觀(guān)眾的雙向互動(dòng)中，主旋律劇就會(huì )贏(yíng)得觀(guān)眾�！绷赫袢A說(shuō)。

　　《暴風(fēng)眼》編劇姜大喬是一個(gè)85后，在他看來(lái)，“年輕觀(guān)眾看美劇和韓劇比較多，更喜歡快節奏，所以我們要更高效地推動(dòng)劇情；而不論任何劇，如果正方全是正義，反方一定邪惡，這戲可能就沒(méi)法看了，所以在設計人物的時(shí)候，我們會(huì )深挖他是如何走到這一步的”。

　　《江山如此多嬌》的制片團隊也很年輕，制片人張筱璽就是85后。她回憶，在創(chuàng )作時(shí)與編劇一起去采風(fēng)，走了400多個(gè)村落，與當地的村支書(shū)、扶貧工作者一對一地走訪(fǎng)，“看到了大量80后、85后、90后，甚至還有人獻出了生命，給我們留下了深刻的印象——這屆年輕人真的了不起”。

　　中國人民大學(xué)博士生王聲嘯的研究課題是扶貧工作，他也是《江山如此多嬌》的忠實(shí)觀(guān)眾�！艾F在很多一線(xiàn)的扶貧干部是80后甚至90后，我也跟他們下去做過(guò)一些調研，發(fā)現他們立志為老百姓做大事做實(shí)事，并不是做大官。從他們的故事中，我看到了詩(shī)人尼采所說(shuō)的‘在自己身上，克服這個(gè)時(shí)代’�！�

　　在《覺(jué)醒年代》中，除了小動(dòng)物，觀(guān)眾還驚喜地第一次看到了魯迅后園中的那兩棵棗樹(shù)，畢竟“一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)”是在互聯(lián)網(wǎng)上流行的魯迅名言之一。張永新透露，當初在橫店拍攝時(shí)，遍尋橫店找不到那樣的棗樹(shù)，只能特地從山東買(mǎi)了兩棵運來(lái)。由此，我們才能看到那個(gè)長(cháng)鏡頭，從開(kāi)始動(dòng)筆的魯迅緩緩往窗外拉，院子里一襲清冷的月光灑下來(lái)，打在棗樹(shù)上，而縱深景中的魯迅奮筆疾書(shū)的正是《狂人日記》。

　　《覺(jué)醒年代》中的角色，相當大的比例是年輕人。有一場(chǎng)張永新自認為拍得還不錯的戲，是陳延年烈士的父子告別�！坝耙晞≈杏幸粋�(gè)技法叫‘閃回’，這里用的比較新的叫‘閃前’，就是看到了N年以后的情況。這場(chǎng)戲，包括我們組里很多年輕人，眼淚止不住地流下來(lái)……這些100年前的年輕人的故事，希望獲得今天年輕人的認可�！�