原標題：擱置三年終于露面，肖戰新劇《狼殿下》沖上熱搜的背后——莫讓粉絲濾鏡　過(guò)濾了電視劇的正常評價(jià)標準

　　據說(shuō)2017年就已殺青的《狼殿下》，在“溜粉”了三年之后，突然間毫無(wú)宣發(fā)的情況下，空降三大視頻平臺，并一如網(wǎng)飛，將全集全部給觀(guān)眾呈上，一時(shí)間引起熱議，穩站了熱搜榜。除了對于內容的關(guān)注外，更加引人側目的是針對于劇中男二疾沖的扮演者肖戰的兩極評價(jià)，所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò )時(shí)代電視劇生產(chǎn)、偶像以及觀(guān)眾粉絲之間的三角關(guān)系探討。

　　作為一部曾經(jīng)有著(zhù)一定野心意圖創(chuàng )制“爆款”的電視劇，《狼殿下》的播出確實(shí)因為熱搜和觀(guān)眾的廣泛討論而呈現出某些“爆款”的特質(zhì)，只不過(guò)這個(gè)“爆款”的特質(zhì)并不是因為其品相多么出色（事實(shí)上恰恰相反），而是由電視劇中的男二肖戰對立的粉絲群體所引發(fā)，從而導致電視劇成為話(huà)題對象的同時(shí)，出現了基于演員而對電視劇兩極分化的評論，也頗耐人尋味。

　　肖戰作為近年極有話(huà)題度、以電視劇成名也依存電視劇發(fā)展的可謂“頂流”的偶像，與其所相關(guān)的一系列事件，可謂電視劇、偶像與粉絲三者之間在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代關(guān)系的典型個(gè)案，對于他們的分析和探討，實(shí)際上也是對于網(wǎng)絡(luò )時(shí)代電視劇創(chuàng )作走向與觀(guān)看評價(jià)的探討研究。

　　“偶像的號召力” VS“粉絲的抵制力”

　　約定俗成并廣為人知的認知是，電影是導演的藝術(shù)，具有很強的個(gè)性特征，因而可以使得明星制有生發(fā)的土壤，很大程度上，是導演和明星成就了電影。而電視劇在某種程度上則是編劇的藝術(shù)，它是基于劇本的集體而非凸顯個(gè)人的作品創(chuàng )作，因而長(cháng)久以來(lái)都是電視成就演員而非相反，這也是為什么電影有明星制而電視劇沒(méi)有的緣故。

　　然而，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，因為偶像興起和媒介環(huán)境的變化，對于電視劇而言，似乎變化正在或者已經(jīng)發(fā)生，在電視劇與其觀(guān)眾之間的權力關(guān)系之中，電視觀(guān)眾的能量得以更大的凸顯。粉絲是一種獨特的觀(guān)眾，他/她很大程度上不是基于電視劇內容，而是因電視劇中有某一角色是其偶像而觀(guān)看電視劇，因此她們對于電視劇有著(zhù)獨特的觀(guān)看方式和行動(dòng)模式。

　　如果說(shuō)，普通觀(guān)眾看似被動(dòng)的積極權力抉擇表現在對于電視劇的觀(guān)看與否的抉擇的話(huà)，那么網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的粉絲顯然不滿(mǎn)足于選擇看或者不看，以及隱秘的小圈子的“盜取”文本進(jìn)行小社群的“狂歡”，而是將其權力更進(jìn)一步地延伸，將觸手觸及電視劇生產(chǎn)過(guò)程之中，試圖左右電視劇的創(chuàng )作。于是，對于依靠粉絲來(lái)生存的電視劇而言，各個(gè)方面都受限于粉絲的“挾制”。比如今年曾引起無(wú)數話(huà)題度的《三十而已》中童瑤所飾演的角色本是為佟麗婭所有的，但因為粉絲抵制，佟麗婭最終辭演。而粉絲去撕劇組、撕經(jīng)紀人和經(jīng)紀公司的各種報道和故事，則更加不勝枚舉�？此扑缮⒌姆劢z圈的權力扭轉了專(zhuān)業(yè)的組織機構的決策，可見(jiàn)粉絲之于偶像的重要性。

　　所謂成敗皆蕭何，在消費時(shí)代依靠粉絲而生存的偶像，在能一呼百應地號召粉絲進(jìn)行以其為主的文化產(chǎn)品的消費的同時(shí)，也自然需要重視并在最大程度上滿(mǎn)足其“衣食父母”的要求；然而粉絲的不理性及不專(zhuān)業(yè)，一方面可能會(huì )導致偶像受損，另外一方面則可能引發(fā)粉絲之間的戰爭。就如《狼殿下》在社交媒體超過(guò)一萬(wàn)多的負面評價(jià)，多由不喜歡肖戰的人，即俗稱(chēng)的肖戰的“黑粉”所為；更加值得玩味的是，肖戰作為這部劇的男二是在第11集才出現的，而絕大部分的差評是尚未觀(guān)看這部電視劇或尚未等到肖戰在劇中作為疾沖的角色出現就已評下的。這實(shí)際上使得網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的電視劇的評價(jià)標準很大程度和內容無(wú)關(guān)，只落實(shí)到偶像身上。因之，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的偶像電視劇作為一種電視劇類(lèi)型必然要引起關(guān)注。

　　“偶像與粉絲”VS“電視劇與觀(guān)眾”

　　在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，由消費文化所帶動(dòng)的粉絲權力的暴漲，使得電視劇必然有兩種創(chuàng )作的趨向：一種是粉絲電視劇，一種是作品電視劇。所謂粉絲電視劇，可以理解為以偶像為號召力專(zhuān)門(mén)為粉絲所創(chuàng )作的電視劇。粉絲是其主要的市場(chǎng)目標群體，電視劇的觀(guān)看以及盈利都賴(lài)于粉絲，因而其創(chuàng )作的口味也必然迎合粉絲的要求。粉絲電視劇很大程度上具有“客制性”，它是以客戶(hù)為導向的電視劇創(chuàng )作，因此粉絲的口味和粉絲對于偶像在角色中的期待和想象的滿(mǎn)足才是電視劇創(chuàng )作首要考慮的問(wèn)題。

　　但有一種有趣的現象是，電視劇在進(jìn)行生產(chǎn)的時(shí)候可能并不是以某一偶像為主進(jìn)行的生產(chǎn)與創(chuàng )作，但在播出的時(shí)候因為某一出演的角色具有更大的偶像號召力，而發(fā)生了粉絲的轉向與觀(guān)看評價(jià)的轉向�！独堑钕隆吩趧�(chuàng )作時(shí)，作為第一男主角的王大陸因出演電影而為觀(guān)眾所熟知，迅速成為知名偶像，因此2017年電視劇投拍時(shí)，王大陸是當之不讓的男一號，電視劇也是以其粉絲為對象來(lái)進(jìn)行生產(chǎn)的。然而由于《陳情令》的“現象級”大爆，使劇中的男二肖戰在去年電視劇播出時(shí)，妥妥地成為話(huà)題的中心人物，此時(shí)肖戰而非王大陸的粉絲成為這一電視劇的主要消費對象。于是，對于肖戰在劇中表現的討論和評價(jià)——無(wú)論是好的還是壞的——都遠遠地超過(guò)對于王大陸的討論和評價(jià)。電視劇生產(chǎn)與其受眾之間關(guān)系在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的不確定性，在實(shí)踐層面更加加劇了電視劇生產(chǎn)中粉絲電視劇創(chuàng )作與生產(chǎn)的現實(shí)土壤，以期捆綁粉絲而使電視劇獲得穩定的市場(chǎng)份額。

　　粉絲電視劇聚焦于對個(gè)人偶像的評價(jià)特質(zhì)，使《狼殿下》在劇情的老套與俗套、表演的稚嫩以及編劇在邏輯上的漏洞和電視劇在剪輯和制作上的疏忽，都可以被粉絲所忽略、原諒并包容；并對以狼作為電視劇中男主角的人物塑造和精神內核，以及電視劇不斷推進(jìn)的重要意象象征和隱喻的牽強附會(huì )完全視而不見(jiàn)。粉絲們會(huì )為電視劇中偶像的青澀的表演尋求各種理由，為偶像略帶滄桑的妝發(fā)與之前形象的變化而大夸特夸，甚至是電視劇在香格里拉的實(shí)地取景都能成為大吹特吹的理由。這種一反觀(guān)眾對于電視劇吹毛求疵的態(tài)度，正是粉絲對于偶像的“愛(ài)”的集中體現。于是電視劇與觀(guān)眾的關(guān)系，在偶像的介入之下，轉變?yōu)榕枷窈头劢z之間的關(guān)系。而電視劇的境況在電視劇、粉絲和偶像所構成的三者權力場(chǎng)域中，在表面上看來(lái)是“微小而無(wú)助”，表現為順?lè )劢z則“興”，逆粉絲則“亡”�？偠�言之，粉絲電視劇絕大部分是有意地、部分是無(wú)心插柳地滿(mǎn)足粉絲對于偶像的欲望投射而生產(chǎn)的電視劇，因而對于電視劇的評判很大程度上也是以粉絲為核心的評判。

　　而作品電視劇則可看作延續了相對傳統的創(chuàng )作理念的電視劇。這一類(lèi)的電視劇雖然也會(huì )重視市場(chǎng)和網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的電視劇傳播環(huán)境的變化，但還是會(huì )延續一般或者基本電視劇的創(chuàng )作機制與規律，將電視劇作為一種文藝文本進(jìn)行打造，以其質(zhì)量取勝。因為沒(méi)有天然的粉絲作為支撐，無(wú)論有沒(méi)有大牌演員加盟，都需要有劇本、制作以及演技等來(lái)共同建構作品電視劇作為一種文藝形式的呈現。

　　比如最近也引起話(huà)題度的《鹿鼎記》和《情深緣起》，前者因張一山對于韋小寶的飾演，在演技上為大家廣為詬病而引起話(huà)題，這種詬病一方面源自金庸的名著(zhù)的改編與受眾的心理期待落差太大，另一方面也和之前的電視劇改編質(zhì)量差別太大的緣故；而后者是因為劉嘉玲飾演的顧曼璐與原著(zhù)《半生緣》中的人物形象不符而引起爭議。這兩部電視劇為觀(guān)眾所批評和熱議的點(diǎn)，與同為熱點(diǎn)的《狼殿下》的批評，完全可見(jiàn)其出發(fā)點(diǎn)是不一樣的。對于張一山和劉嘉玲的批評是對電視劇服務(wù)的，而對于肖戰的熱議則是服務(wù)于肖戰及其粉絲的，雖然二者最終都會(huì )作用于電視劇之上。由此也可見(jiàn)作為作品的電視劇受眾所重視的是電視劇作為一種整體文化作品，因而對其進(jìn)行評價(jià)的角度和方式與作為粉絲電視劇是不同的。

　　然而，無(wú)論是對于粉絲電視劇還是對于作品電視劇而言，其受眾基礎不同，市場(chǎng)策略也不同，因此對于內容和制作和生產(chǎn)的重點(diǎn)也會(huì )不同，但無(wú)論對于一般的受眾還是特定的粉絲而言，對于更好內容的需求則是共同的期待和向往。無(wú)論媒介環(huán)境如何變化，在滿(mǎn)足受眾需求基礎之上精良而具有思想和文化深度、社會(huì )與現實(shí)觀(guān)照的電視劇，依然并會(huì )一直是電視劇被觀(guān)看/評判的最為重要的標準。

　�。ㄗ髡邊矽i，為上海社科院新聞所研究員）