6月份，上海電視節和上海國際電影節輪番登場(chǎng)，無(wú)論是《人間世 第二季》獲得白玉蘭獎最佳系列紀錄片獎，還是電影節將光影車(chē)間（靜安店）增設為紀錄片單元展映特色影院，都預示著(zhù)，紀錄片正以更多元的姿態(tài)進(jìn)入大眾視野。

　　6月14日，第25屆上海電視節白玉蘭獎舉行頒獎典禮上，《人間世 第二季》獲得最佳系列紀錄片獎。這部紀錄片延續了第一季的拍攝理念，不僅記錄生命，也直擊社會(huì )話(huà)題，由11個(gè)導演、9個(gè)攝制組，歷時(shí)2年的艱辛創(chuàng )作完成，為觀(guān)眾呈現了真實(shí)的醫療救治現場(chǎng)，直面與生命有關(guān)的成功或失敗。

　　最佳紀錄片是來(lái)自波蘭的《君眠夢(mèng)時(shí)我成長(cháng)》，講述了白俄羅斯知識分子姑娘的一次回鄉之旅，圍繞一對祖母展開(kāi)故事，層次豐富、細膩動(dòng)人，彌漫著(zhù)濃濃的鄉愁，祖母的手撫摸著(zhù)熟睡的孫女的臉，眼淚自然地流下來(lái)，語(yǔ)言在這里沒(méi)有落腳之地。濃濃的親情隨著(zhù)鏡頭流淌而出，并引人思考。

　　展映：現實(shí)題材的突破，與新技術(shù)的賦能

　　在剛剛過(guò)去的上海電視節期間，集中放映了11部海內外優(yōu)秀紀錄片。這些紀錄片中既有創(chuàng )作者跟拍多年，用生活視角展現個(gè)體命運的人文之作；亦不乏主創(chuàng )團隊借力高科技，探索自然奧秘的視聽(tīng)大制作。比如西藏文化題材紀錄片《神秘藏戲世界之約》不僅呈現藏戲本身的魅力，也記錄上海這座城市與藏戲本身的情感關(guān)聯(lián)。

　　除此之外，入圍白玉蘭獎最佳紀錄片提名的作品中，《福原愛(ài)：鏡頭下的四分之一個(gè)世紀》記錄了乒乓球運動(dòng)員福原愛(ài)從3歲到28歲的成長(cháng)經(jīng)歷；《被愛(ài)》用詩(shī)意的鏡頭記錄伊朗北部的阿爾波滋山中一位獨居老人的獨特生活，把老人與自然相處而來(lái)的智慧與生命力抵御孤獨與衰老的困境表現得淋漓盡致；《功夫》通過(guò)一位功夫人的自我堅守，探討功夫的真實(shí)內涵與意義。

　　而在上海電影節期間，紀錄片板塊片單包括大師之作、女性力量、藝語(yǔ)瘋魔、戰火殘片、時(shí)代迷思、世情離合等多個(gè)單元�！稌r(shí)光機》完整記錄了木偶劇從一張紙上的孤獨線(xiàn)條到最后演出的始末，也記錄下了家庭中父親、母親和兒子在人生某一個(gè)階段的糾結、壓力、困頓和重生；《內心風(fēng)景》詳細記錄了川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅與作曲家郭文景跨界合作現代室內樂(lè )歌劇《思凡》的整個(gè)過(guò)程，由荷蘭紀錄片導演弗蘭克·舍弗爾拍攝完成�！端�之萬(wàn)象》模糊真實(shí)與紀實(shí)的界線(xiàn)，捕捉緊張時(shí)刻，采用96幀/秒的攝影技術(shù)，力圖高保真還原大自然靈動(dòng)瞬間。

　　創(chuàng )投：實(shí)現創(chuàng )作、商業(yè)、政策的平衡

　　第22屆上海國際電影節紀錄片單元“勇敢愛(ài)，不等待”創(chuàng )投活動(dòng)共計收到167個(gè)提案，活動(dòng)吸引了不少中國紀錄片界的資深優(yōu)秀導演參與其中。經(jīng)過(guò)首輪評審，選出了10個(gè)入圍提案，相比于之前，今年紀錄片創(chuàng )投會(huì )10個(gè)提案中，題材、類(lèi)型、風(fēng)格都更加豐富多元。包括人物傳記、人文藝術(shù)、社會(huì )生活、教育體育等豐富多樣的題材，也使競爭更加激烈。

　　而在之前的5月19日，上海靜安光影車(chē)間舉辦了創(chuàng )投活動(dòng)入圍提案闡述會(huì )。值得一提的是，本次入圍金爵獎?dòng)捌�獨立紀錄片導演楊荔鈉所指導的另一部紀錄片《少女與馬》，同時(shí)入圍此次上海國際電影節聯(lián)合克麗緹娜紀錄片單元“勇敢愛(ài)，不等待”創(chuàng )投活動(dòng)十佳。作為中國首部少女成長(cháng)題材紀錄電影，《少女與馬》在120分鐘的時(shí)間內濃縮了六位青春洋溢的少女騎手和她們的馬伙伴一年365天的故事。該片向觀(guān)眾傳遞青春的美好，成長(cháng)的酸楚，信任的相伴，勇敢的傷痛以及熱愛(ài)的無(wú)悔。

　　6月11日，在“白玉蘭電視紀錄片大師班”上，嘉賓們也深度探討了真實(shí)內容產(chǎn)業(yè)生態(tài)下，紀錄片尋找投資的路徑。中國紀錄片制作人、學(xué)者傅紅星提到，“資本的嗅覺(jué)是很靈敏的，如果你有好的團隊好的題材，錢(qián)會(huì )來(lái)的。你每天只能睡一張床，但你每天可以聽(tīng)很多音樂(lè )，看很多電影，所以，很多投資都想進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)�！痹缭�2012年，《舌尖上的中國》吹響了國產(chǎn)紀錄片商業(yè)化操作的號角，也開(kāi)啟了“美食+文化”紀錄片熱潮。

　　傅紅星注意到一個(gè)趨勢，這些年，不少業(yè)界外的公司將資本投向紀錄片項目，“這是一個(gè)跨界的時(shí)代，也是個(gè)屬于影像的時(shí)代，公司、城市都想用影像來(lái)表達自己�！睂㈠X(qián)投給有巨大社會(huì )影響力的紀錄片，對公司品牌價(jià)值塑造，對品牌的公共形象塑造，都起到好的作用。如《秘境神草》《了不起的匠人》等紀錄片就有明顯的商業(yè)痕跡。

　　近年來(lái)，諸如《二十二》等越來(lái)越多的紀錄片也進(jìn)入院線(xiàn)并獲得成功，但也有《最后的棒棒》《大三兒》等紀錄片被淹沒(méi)在一種商業(yè)劇情片中，票房慘淡。傅紅星覺(jué)得，“確實(shí)出現了資金往紀錄片聚集的趨勢，紀錄片的投資體量也越來(lái)越大。對紀錄片工作者而言，最大的問(wèn)題還是如何實(shí)現創(chuàng )作、商業(yè)、政策環(huán)境的平衡�！�

　　作為具備豐富國際合拍經(jīng)驗的制作人，馬克·愛(ài)德華先后與多個(gè)國家的專(zhuān)業(yè)團隊，合作多個(gè)跨國大項目。他表示，聯(lián)合制作的作品往往因為資料基礎的扎實(shí)，具備較大的編輯空間，但聯(lián)合制片在制作過(guò)程中，有大量的問(wèn)題需要去統籌和解決，比如不同區域的資料收集與研究、不同語(yǔ)言的腳本、不同的版本、剪輯工作、資金等�！安还�?chē)�際合作的項目背景如何，涉及怎樣的題材，紀錄片的首要責任都是為觀(guān)眾負責，所以應當首先考慮觀(guān)眾�！�

　　變革：在優(yōu)質(zhì)的內容上尋找融合的機遇

　　在這兩大節展之外，也有許多機構平臺借助這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，實(shí)現紀錄片業(yè)務(wù)在戰略上的調整。

　　6月16日，上海紀實(shí)頻道正式推出新版面。傳統電視媒體如何在新媒體的挑戰下突圍，并最終與新媒體“和合共生”，是當前業(yè)界、學(xué)界所面臨的迫切問(wèn)題與課題。而對于國內幾家上星紀實(shí)頻道而言，同樣面臨著(zhù)如何改革、改變和改版問(wèn)題。

　　上海紀實(shí)頻道自誕生就有著(zhù)優(yōu)質(zhì)紀錄片生產(chǎn)的傳統。如何在媒介融合時(shí)代，適應新的挑戰？整個(gè)平臺首先在內容的安排上有重大突破，改變了以欄目結構版面的傳統思維，從18:00到22:00，依次為自然動(dòng)物時(shí)段、上海文化品牌時(shí)段、現實(shí)類(lèi)紀錄片時(shí)段、歷史類(lèi)紀錄片時(shí)段、精品紀錄片時(shí)段、探索未知時(shí)段、紀錄電影時(shí)段。

　　與此同時(shí)，6月12日，第三屆西湖國際紀錄片大會(huì )于上海電視節期間舉辦全球啟動(dòng)儀式。大會(huì )以“探索紀錄本體、樹(shù)立青年實(shí)驗、高舉人民之心、打造東方品質(zhì)”為宗旨，把紀錄片創(chuàng )作主體、影像方法、拍攝對象這三者聯(lián)系起來(lái)。

　　當紀錄片人能夠在展映、論壇、平臺等各個(gè)維度有機會(huì )實(shí)現無(wú)差別的交流，紀錄片的春天才會(huì )真正到來(lái)。紀錄片的媒體融合和產(chǎn)業(yè)化是一個(gè)艱難的過(guò)程，必須形成優(yōu)質(zhì)的內容，加上有意義的互動(dòng)，才能實(shí)現有后勁的發(fā)展。