原標題：讓“文物”不怕火煉

　　被大火燒為灰燼的建筑，正在用0和1重新攏出形狀。

　　巴黎圣母院火災過(guò)后，法國政府宣布將對它進(jìn)行重建。其中一份重建的希望，就躺在美國瓦薩學(xué)院已故建筑歷史學(xué)家安德魯·塔隆的硬盤(pán)里。

　　大教堂損失最為慘重的部位是它的木結構屋頂，在修復那個(gè)90米高的哥特式尖頂時(shí)，如果有能夠“精確到幾毫米”的數據，無(wú)疑會(huì )幫助建筑師最大程度地還原大教堂原貌。塔隆從2011年就已經(jīng)開(kāi)始精確測量這座教堂。他記錄的數據點(diǎn)超過(guò)10億個(gè)，生成的模型能夠描述出巴黎圣母院最微小的細節，包括它的缺陷，誤差只有大約5毫米。

　　巴黎圣母院不是唯一被搬進(jìn)硬盤(pán)里的建筑。在中國，3D打印的兵馬俑可以出現在千里之外的烏鎮，沙漠里的敦煌壁畫(huà)能夠投影到上海。故宮的端門(mén)數字博物館里，當手指從寬7米、高4米的觸屏“多寶閣”上滑過(guò)，本該在玻璃展示柜后紋絲不動(dòng)的瓷器和書(shū)畫(huà)，會(huì )在指尖旋轉跳躍，每一處細節都清晰可見(jiàn)。

　　古老的文物進(jìn)入虛擬世界，似乎終于找到了一個(gè)相對安全的地方，不怕刀斧，不懼水火。備份如果足夠多，戰亂和貪婪也無(wú)法將它們毀滅。

　　歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣

　　安德魯·塔隆的研究已經(jīng)進(jìn)行了多年。他收集了巴黎圣母院超過(guò)10億個(gè)數據點(diǎn)的信息，“點(diǎn)”堆成了“云”，“云”成了3D數據模型的基礎。巴黎圣母院最終變成了超過(guò)70T的數據。

　　數據太過(guò)龐大，甚至無(wú)法通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳輸，只能當面交付。2013年到2014年，一部分數據被展示過(guò)。而更多的數據，都存在瓦薩學(xué)院的硬盤(pán)里。

　　此次火災之后，瓦薩學(xué)院院長(cháng)喬恩·切內特說(shuō)，如果塔隆的學(xué)術(shù)研究能以某種方式，交給那些“將承擔重建大教堂艱巨任務(wù)的人”，將是對這位優(yōu)秀學(xué)者最合適的紀念。畢竟，塔隆“曾為巴黎圣母院付出了那么多”。

　　塔隆于2018年11月18日病逝，直至去世前，他都在這座有800多年歷史的大教堂中，用無(wú)人機上可以360度拍照的球形攝像機進(jìn)行拍攝，收集大教堂的全景數據，以及建筑細節圖。

　　去世后，他被認為是“將新的數字技術(shù)引入到中世紀建筑空間的考古分析和再創(chuàng )造中”的人。

　　新技術(shù)的光正越來(lái)越多地照進(jìn)古老的文物。美國的蓋蒂中心將1500張老照片數字化，它們記錄了1863年到1915的中國與東南亞歷史。歐洲數字圖書(shū)館（Europeana Collections）上，超過(guò)5400萬(wàn)條文化資源可以免費查看，包括圖片、文本、影音和3D文件，這些資料來(lái)自歐洲3300多家博物館、圖書(shū)館、美術(shù)館和檔案館。匯集整理這些資料耗時(shí)8年，優(yōu)先被數字化的作品，主要包括歐洲古代的書(shū)籍、手稿、藝術(shù)作品等。

　　科學(xué)家讓歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣。點(diǎn)開(kāi)網(wǎng)頁(yè)，我們能窩在自己家的沙發(fā)上，翻閱大英圖書(shū)館收藏的570幅達·芬奇高清手稿，瀏覽梵蒂岡圖書(shū)館里的7.5萬(wàn)冊抄本、8.5萬(wàn)冊古印本和110萬(wàn)冊藏書(shū)。我們也能隔著(zhù)千山萬(wàn)水欣賞古希臘士兵的頭盔，甚至穿越千年時(shí)光，踏入早已不復存在的拜占庭式城堡。

　　敦煌研究院從1993年就開(kāi)始了“數字化保護”方面的探索。敦煌30個(gè)洞窟中，10個(gè)朝代4430平方米的壁畫(huà)，都展示在“數字敦煌”的項目中。如今，敦煌文物的數據與過(guò)去的文獻資料一同匯總成數字化資源庫，在互聯(lián)網(wǎng)上向全世界共享。

　　打開(kāi)資料庫，點(diǎn)擊鼠標，你就能在30個(gè)洞窟中全景漫游。帶上VR眼鏡，敦煌的壁畫(huà)就將出現在周?chē)��?015年的一場(chǎng)展出展示了莫高窟尚未對公眾開(kāi)放的220號洞窟。墻壁上因氧化而變成黑色的佛像，和大多數人無(wú)緣見(jiàn)到的胡旋舞壁畫(huà)，都近在眼前，觀(guān)眾甚至能看清壁畫(huà)上排簫竹子的紋理。借助數字技術(shù)，觀(guān)看者能夠隨意放大壁畫(huà)上的任何部位。

　　對文物的數字化處理并不簡(jiǎn)單。為了重現巴黎圣母院，塔隆把大約50個(gè)激光掃描儀放在這座教堂里，測量每面墻和柱子、凹坑、雕像之間的距離，被他記錄到的數據甚至包括這座老建筑原有的缺陷。塔隆用“火車(chē)失事現場(chǎng)”“一團糟”來(lái)形容大教堂的西側，2015年他告訴《國家地理》雜志的記者，教堂內部支柱是錯位的。

　　“（他想）進(jìn)入建設者的頭腦�！彼�隆的學(xué)生林賽·庫克形容自己的老師。這位學(xué)者最?lèi)?ài)的，就是在老建筑里發(fā)現墻上的小裂縫、不夠筆直的柱子、甚至是泥瓦匠留下手印的地方。塔隆的同事提到，在掃描巴黎圣母院時(shí)，他會(huì )嘗試爬進(jìn)任何“能夠進(jìn)入的空間”，包括樓梯井、屋頂和拱頂，“他熱愛(ài)這些建筑，并希望更好地理解它們”。

　　塔隆細致的工作，如今成了巴黎圣母院精準修復最大的指望。在此之前，游戲公司育碧都在《刺客信條：大革命》里用了巴黎圣母院模型，但網(wǎng)友似乎更信任塔隆。畢竟，育碧的巴黎圣母院，曾經(jīng)把玩家“卡進(jìn)過(guò)墻里”。

　　新的技術(shù)，創(chuàng )造了新型的數字化文化遺產(chǎn)

　　全世界許多研究團隊都在對各種各樣的文化遺產(chǎn)進(jìn)行數據化掃描工作。塔隆本人掃描過(guò)的建筑就有46座，包括坎特伯雷大教堂和圣丹尼斯大教堂。

　　除了巴黎圣母院，法國的凡爾賽宮也有數字化模型。近幾年來(lái)，這座宮殿的VR工程一直在進(jìn)行。人們可以在虛擬的世界里，踏進(jìn)太陽(yáng)王路易十四的大理石浴室套房。而這部分建筑在近400年歷史中被損毀殆盡。

　　凡爾賽宮曾在王朝更迭之時(shí)被洗劫，就連掛毯和吊燈都被拆走，宮殿的門(mén)窗也被拆除，荒廢了40年才被修復成歷史博物館。與凡爾賽宮同屬世界五大宮殿的故宮，在明朝永樂(lè )十八年，即剛竣工的次年，就發(fā)生了大火，前三殿都被焚毀。明末李自成戰敗，退走前又將紫禁城一把火點(diǎn)了。直到清朝的康熙三十四年，對故宮的修繕才基本完工。

　　很少有古跡能夠完全保持原貌，多多少少會(huì )遇到一些天災人禍。在歐洲，兩次世界大戰毀掉了許多建筑。因英王愛(ài)德華八世選擇愛(ài)情放棄江山而聞名的溫莎城堡曾在1992年被焚毀，5年后才修復完畢。

　　2018年，巴西國家博物館遭遇大火，被燒掉的藏品中包括美洲最早的人類(lèi)頭骨�；馂暮�3天內上傳到維基百科的藏品照片，是之前的十幾倍。

　　人類(lèi)的活動(dòng)創(chuàng )造了歷史，也不斷把曾經(jīng)留下的痕跡抹去毀滅。數字化技術(shù)成了與后者相對抗的關(guān)鍵工具，阻止文化遺產(chǎn)遺址“從人類(lèi)記憶中被徹底刪除”。來(lái)自土耳其伊斯坦布爾比爾基大學(xué)的學(xué)者艾哈邁德·登克爾，在一篇文章中討論了重建敘利亞帕爾米拉古城的可行性。

　　這座羅馬時(shí)期的古城，因戰火而不再完整。研究者試著(zhù)從文學(xué)作品、繪畫(huà)和游記等文獻資料中，拼湊出每座被拆毀的寺廟和地標建筑原有的樣子，建立可視化數據和3D模型。未來(lái)的某一天，這些資料或許能夠幫助人們，在瓦礫堆上重建帕爾米拉古城。

　　“隨著(zhù)3D計算機圖形、高分辨率渲染和3D打印技術(shù)的出現，對過(guò)去的重建，越來(lái)越多地以數字化的形式進(jìn)行。這創(chuàng )造了一種新型的遺產(chǎn)——數字化遺產(chǎn)�！钡强藸栐谖恼履┪矊�(xiě)道。

　　數字文化遺產(chǎn)不只被用于對抗突發(fā)的災難，更被指望用來(lái)對抗自然。大自然的力量不斷擦除前人的書(shū)畫(huà)�？諝馔亢诹吮诋�(huà)佛像的臉，腐蝕了拱頂上的磚，褪去了兵馬俑的顏色。高塔傾頹，巖壁剝落，無(wú)論多么有棱角的建筑，幾千年下來(lái)，都難免被大自然盤(pán)得圓圓潤潤，只能在虛擬的世界里，留下曾經(jīng)美好的記憶。

　　在數字化之后，文化遺產(chǎn)的珍貴性才能凸顯出來(lái)

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授王之綱曾經(jīng)策劃過(guò)敦煌數字化藏品的展覽。在他看來(lái)，數字化技術(shù)的另一個(gè)優(yōu)勢，是彌補文物和遺跡在文化傳播上的限制。出于文物保護的原因，許多博物館的藏品或歷史遺跡并不能常年展出�！肚迕魃虾訄D》從庫房中抓出來(lái)，展出幾十天，就必須扶回去“歇息”幾年。

　　而在數字化展出中，濕度和溫度都不是問(wèn)題，布展人不需對空氣小心翼翼如臨大敵。電壓穩定網(wǎng)速夠快就有好的觀(guān)賞體驗。

　　“這些知識和體驗，應該成為大家都知道的顯學(xué)，成為人類(lèi)共同的文化基礎，而不是少數人才擁有的事物�！蓖踔�綱說(shuō)，“在數字化之后，文化遺產(chǎn)的珍貴性才能凸顯出來(lái)，而不是把它隱藏起來(lái)，大家都看不到”。

　　傳統的展品只能擺在博物館里的玻璃罩下，數字化展品卻可以一下推到你鼻尖前。全息投影的敦煌舞女能在你眼前“飛天”，明清的古巷能夠承接你的足印。

　　王之綱的工作，是將數字化之后的文化遺產(chǎn)藝術(shù)化，“進(jìn)行藝術(shù)表現和藝術(shù)表達”。他需要幫被掃描錄入成數據的文化遺產(chǎn)，設計出最適合它們的“演出方式”。

　　“各種藝術(shù)嘗試是在原有文物的基礎之上，進(jìn)行延伸性設計，讓文物的展示多了一種在虛擬世界的方式�！彼�說(shuō)。

　　中國古跡遺址保護協(xié)會(huì )的尚晉告訴記者，在我國，國家級博物館和世界文化遺產(chǎn)，包括故宮博物院、國家博物館、敦煌研究院、安陽(yáng)殷墟等，數字化技術(shù)能達到國際最高水準。全國很多省級博物館，比如上海、湖北、廣東的博物館，也都在第一梯隊當中。

　　但也有一些地方博物館，由于資金、技術(shù)和人力的限制，數字化的能力有限，使我國博物館數字化的平均水平與國際前沿拉開(kāi)了差距。

　　“數據研究平臺化的形成，將給博物館帶來(lái)符合社會(huì )發(fā)展趨勢的改變及隨勢增長(cháng)的契機。同時(shí)這也將是博物館大數據建設的一個(gè)必然結果�！鄙虾２┪镳^信息中心副主任劉健在一篇論文中寫(xiě)道。

　　2016年，中國國家文物局啟動(dòng)了“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”行動(dòng)計劃，給一些可行的項目提供資金和資源支持。陜西歷史博物館、福建南靖土樓、摩崖造像以及半坡文明的數字化項目，都列在這項計劃2018年的名單里。

　　數字化技術(shù)正在改變博物館的生存和研究模式，不權要求員工有數字化理念，布展也不只有玻璃柜。連研究者對展品的管理和研究方法也在改變。新的數字化時(shí)代正要挨個(gè)闖進(jìn)博物館的大門(mén)。英國設立了“一個(gè)接一個(gè)”國家項目培養有數字化素養的員工，以推進(jìn)博物館轉型。加拿大政府也在研究小型博物館的數字化應用。

　　但對即將被重建的巴黎圣母院來(lái)說(shuō)，即使有數字化技術(shù)的幫助，也不會(huì )輕松多少。僅僅有安德魯·塔隆的模型仍然不夠，建筑師還得參考歷史上每次修復這座老建筑時(shí)留下的資料，翻閱數百年來(lái)的測量數據、圖紙以及照片。

　　去世之前，塔隆已經(jīng)看到老教堂露出的那些年久失修的端倪，并為此憂(yōu)心。這位美國學(xué)者曾嘗試募集資金，幫助修繕巴黎圣母院。在2017年的一段視頻中，他沿著(zhù)巴黎圣母院的屋頂漫步，指著(zhù)正在風(fēng)化的石像，以及因潮濕空氣而損壞的石頭說(shuō)：“所以，我希望你們能看到這片石頭森林正在遭受痛苦，它們需要一些關(guān)注�！�

　　潮濕的空氣還沒(méi)來(lái)得及把老教堂怎么樣，塔隆沒(méi)能料到的是，自己去世還不到半年，那座他曾經(jīng)記掛的美麗建筑，就被一場(chǎng)大火吞沒(méi)了。