原標題：類(lèi)型多元，內容優(yōu)質(zhì)

　　今年“春節檔”電影叫好又叫座（光影視界）

　　“過(guò)年到影院里看一兩部電影”，已成為春節期間最熱門(mén)的文化消費之一。今年“春節檔”，8部影片集中上映，成為近3年上映影片數量最多的一年。

　　與往年相比，2019年“春節檔”（除夕至初六）有幾個(gè)鮮明特點(diǎn)。一是競爭更加激烈。二是票房再創(chuàng )新高，截至本月10日，累計票房超58億元。三是電影類(lèi)型實(shí)現突破，中國本土科幻電影異軍突起，電影《流浪地球》以堅實(shí)的科幻理念、壯闊的宇宙景觀(guān)、深厚的家園情懷，讓中國甚至部分世界范圍的觀(guān)眾領(lǐng)略中國科幻片的獨特魅力。四是觀(guān)眾觀(guān)影滿(mǎn)意度再創(chuàng )新高，“春節檔”觀(guān)眾滿(mǎn)意度得分83.9分，是自2015年開(kāi)展調查以來(lái)春節檔中的最高分。在中國電影需要從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的黃金階段邁向創(chuàng )作的黃金階段之時(shí)，如何提升品質(zhì)，差異化滿(mǎn)足不同受眾觀(guān)影需求，如何進(jìn)一步調動(dòng)觀(guān)影熱情、滿(mǎn)足受眾審美期待，今年“春節檔”的創(chuàng )作與市場(chǎng)反響，可提供一種借鑒。

　　類(lèi)型多元共生，將中國人的精神世界外化為藝術(shù)情境

　　今年“春節檔”的影片在創(chuàng )作表達中有三點(diǎn)值得關(guān)注。

　　首先，類(lèi)型多元，不同類(lèi)型嫁接各有亮點(diǎn)�！动偪竦耐庑侨恕芬韵矂�為主加入科幻情節，《飛馳人生》以文藝片格調演繹體育競技題材喜劇，《新喜劇之王》則用喜劇面相走向文藝片的抒情，《流浪地球》在科幻片加災難片的敘事中暗含青春片的熱血，《廉政風(fēng)云》追求劇情片般的懸疑感和復雜性……

　　類(lèi)型拼接并非新生事物�！按汗潤n”電影采取這一策略的目的，是為保證觀(guān)眾觀(guān)影時(shí)得到不同類(lèi)型帶來(lái)的審美感受。對這種豐富、多元電影類(lèi)型的自覺(jué)追求，也是出于對春節檔期特定文化心理的判斷。

　　其次，在嫁接不同類(lèi)型時(shí)，創(chuàng )作者各展所長(cháng)，力求突破。寧浩再次啟動(dòng)“瘋狂”概念，將他擅長(cháng)的本土喜劇延展到世界甚至宇宙舞臺，將科幻電影情節與中國的城市小人物故事有機組合；韓寒繼續著(zhù)他的賽車(chē)情結和文學(xué)思維，同時(shí)表達了青春之后的人生狀態(tài)；周星馳在內地電影從業(yè)者身上再次發(fā)現了努力奮斗的精神；作為青年導演的郭帆將青春氣質(zhì)不動(dòng)聲色地融入影片的壯闊景象之中……

　　最后還應當看到，電影作為大眾文化產(chǎn)品，作者屬性一般弱于作品屬性，創(chuàng )作個(gè)性往往隱藏于大眾審美的共性之間。幾部反響良好的“春節檔”影片異質(zhì)而同構，其敘事內核高度趨同。

　　一是既對中國社會(huì )景觀(guān)做了寫(xiě)實(shí)化的細致表現，又都根據劇情進(jìn)行了自由想象和創(chuàng )造。二是都選擇普通人作為主角，不同于以往所謂的“小人物”，“普通人”的價(jià)值觀(guān)更明晰和堅定：自尊且心懷善意，敬業(yè)且追逐夢(mèng)想。三是劇情內核趨同，普通人遭遇困境，甚至面對不可抗力的災難時(shí)，不輕言放棄，積極尋找出路，不斷付出甚至犧牲，最終完成任務(wù)、實(shí)現夢(mèng)想。這些影片用影像的方式，從不同側面將中國人的精神世界外化為藝術(shù)情境，主題大都勵志，人物始終抱有不忘初心的堅持。關(guān)注人、關(guān)注現實(shí)、關(guān)注當下中國逐漸成為一種自覺(jué)的創(chuàng )作追求。

　　口碑效應顯著(zhù)，觀(guān)眾審美根植于對本土文化的創(chuàng )新表達

　　“春節檔”影片的市場(chǎng)走勢則揭示出一些更值得思考的問(wèn)題。初一、初二是第一輪觀(guān)影高潮，觀(guān)影單位以家庭為主，對象以合家歡題材影片為主；初三到初六觀(guān)影選擇發(fā)生變化，觀(guān)影單位以朋友社交圈為主，對象轉向口碑最好、傳播度最高的影片。在所謂“后春節檔”初七到十五，隨著(zhù)大量人員從家鄉回到工作的城市，還會(huì )出現一波觀(guān)影的小高峰，以個(gè)人選擇為主，對象則是尚未觀(guān)看而又感興趣的影片。

　　這種“三次觀(guān)影定律”的現象，使影片質(zhì)量高低和輿情的影響變得愈發(fā)重要。擁有良好口碑的優(yōu)質(zhì)影片，開(kāi)始掙脫明星效應、經(jīng)典IP、大制作等因素影響，成為左右票房走勢的決定力量，同時(shí)在初七到十五的“后春節檔”發(fā)力，實(shí)現口碑與票房的穩步攀升。

　　“春節檔”觀(guān)影作為正在形成的“新民俗”，與30多年前開(kāi)始的春節聯(lián)歡晚會(huì )、20多年前出現的元旦“賀歲檔”電影一樣，“春節檔”電影折射著(zhù)中國社會(huì )、文化、受眾心理的變遷。

　　今年“春節檔”電影，文化的本土性得到更多彰顯和更具創(chuàng )新性的表達，也得到了更多觀(guān)眾情感的共情與審美的共鳴，顯現出對民族文化的自信。如迥異于西方同類(lèi)題材影片設定的電影《流浪地球》結尾，人類(lèi)選擇背負地球家園一同遷徙，用“愚公移山”式的故事與藝術(shù)的手段詮釋人類(lèi)命運共同體。其中推崇集體、講求合作、重視家庭、對故土和家國的熱愛(ài)等精神內核和價(jià)值觀(guān)，既具民族性，又胸懷世界。文化內核是科幻文化的基石。一如原著(zhù)作者劉慈欣在20年前創(chuàng )作同名小說(shuō)時(shí)的表態(tài)——“我們不是在流浪，而是依然和我們的古老文化在一起�！�

　　“春節檔”觀(guān)影作為包括審美、消費、社交、傳播等多個(gè)場(chǎng)域在內的文化現象，也體現出基于本土性的創(chuàng )新。一方面，電影文化的生產(chǎn)主體（創(chuàng )作者與觀(guān)眾）切實(shí)有力地摸索并實(shí)踐；另一方面，有思想價(jià)值的批評和理性的輿論反饋也對實(shí)踐進(jìn)行越來(lái)越有效的反思。

　　觀(guān)影選擇更趨理性，優(yōu)質(zhì)作品方能贏(yíng)得長(cháng)久市場(chǎng)

　　“春節檔”觀(guān)影作為中國獨有、具有廣泛影響力的文化現象，正在對全球電影行業(yè)產(chǎn)生影響。

　　高歌猛進(jìn)之時(shí)，我們也要心懷憂(yōu)患意識。一些影院的觀(guān)影體驗仍然不佳，放映機燈暗、影廳秩序亂、服務(wù)不到位。應該意識到，中國電影沒(méi)有商業(yè)不行，只有商業(yè)也不行。中國電影需要市場(chǎng)基礎，更需要品質(zhì)鍛造、審美創(chuàng )新與正能量擴展。

　　票價(jià)上漲導致觀(guān)眾觀(guān)影人數縮減，觀(guān)影選擇更趨理性。一些觀(guān)眾甚至會(huì )主動(dòng)比較多個(gè)平臺的電影評分綜合得出評價(jià)，做出選擇。在此情況下，高品質(zhì)作品更會(huì )脫穎而出，這也再次印證了“內容為王”的市場(chǎng)鐵律，走向成熟的觀(guān)眾將對中國電影供給提出新期待和新要求。

　　回到創(chuàng )作上，則應看到喜憂(yōu)并存。一方面，“春節檔”電影的一些作品實(shí)現了從題材到類(lèi)型，從國產(chǎn)片工業(yè)化生產(chǎn)模式到制作水平的突破，另一方面，還有一些作品創(chuàng )作觀(guān)念陳舊，編、導、演等環(huán)節的新力量仍然不足�！缎孪矂≈�王》需要更大超越《喜劇之王》的情感體驗……

　　這個(gè)春節，觀(guān)影人次和電影票價(jià)在平衡博弈中維持著(zhù)票房的上漲，更豐富的電影類(lèi)型為觀(guān)眾提供多樣選擇，國產(chǎn)科幻片迎來(lái)新的工業(yè)起點(diǎn)。一年之計在于春。我們對2019年中國電影市場(chǎng)新的成長(cháng)增量的期許和走出品質(zhì)之路的期待，不妨就從2019年“春節檔”電影開(kāi)始。

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