原標題：美國藝術(shù)史學(xué)家倪密-蓋茨：敦煌藝術(shù)是了解中國文化的窗口

　　“敦煌是中國藝術(shù)的萬(wàn)花筒。在莫高窟，你可以一覽中國古代日常生活場(chǎng)景，欣賞早期山水畫(huà)，還可以了解佛教文化描繪的前世今生。比如我最?lèi)?ài)的第285號洞窟，它誕生于西魏大統年間（公元538年）。在這個(gè)時(shí)期，中原文化開(kāi)始滲透到敦煌，所以窟內既有中國神話(huà)中的形象，如飛天、伏羲、女?huà)z等，又有印度教里的神明，如鳩摩羅天、毗那夜迦天等。285號窟體現出敦煌文化的多樣性和中國文化的影響力�！�

　　倪密-蓋茨（見(jiàn)圖），2017年中國政府友誼獎獲得者。在見(jiàn)到她前，我很難想象這位著(zhù)裝淡雅、談吐不俗的美國女士說(shuō)起遙遠的敦煌，會(huì )滔滔不絕、如數家珍。倪密是美國著(zhù)名藝術(shù)史學(xué)專(zhuān)家、原耶魯大學(xué)美術(shù)館和西雅圖美術(shù)館館長(cháng)。從青年時(shí)代在斯坦福大學(xué)的課堂上與中國藝術(shù)“不期而遇”算起，她與中國的緣分已綿延了大半生。如今，年過(guò)七旬的倪密將對藝術(shù)的執著(zhù)安放在中國，安放在西北大漠深處的敦煌。

　　對中國藝術(shù)一見(jiàn)傾心

　　聊起從事了半個(gè)多世紀的藝術(shù)工作，倪密-蓋茨提得最多的，就是她對中國、對敦煌藝術(shù)的深情。沉浸在中國歷史長(cháng)河的青春歲月是她與敦煌藝術(shù)結緣的序曲。倪密說(shuō)，她對中國藝術(shù)的深情始于大學(xué)時(shí)代的一門(mén)課——《亞洲藝術(shù)史》，“中國藝術(shù)總是觸動(dòng)我心。我最喜歡中國歷史中風(fēng)起云涌的時(shí)代，比如五代十國和南北朝，這些朝代孕育了民族融合與文化交融，它們的藝術(shù)也體現出古代中國文化的多元和厚重�！�

　　1985年，倪密赴北京大學(xué)學(xué)習中文，在這里她得到了一件珍貴的禮物——中文名字“倪密”�！敖o我取名的北大教授說(shuō)，姓的用詞意味著(zhù)邊際，名的意思是親密，合起來(lái)就是即使遠在天邊也能和中國保持親密的關(guān)系�！�

　　這個(gè)寓意美好的名字仿佛預言了倪密未來(lái)的人生軌跡。從斯坦福大學(xué)亞洲史學(xué)系畢業(yè)后，她獲得愛(ài)荷華大學(xué)東方和中國研究碩士學(xué)位，以及耶魯大學(xué)藝術(shù)史博士學(xué)位。走出象牙塔，倪密先后任職于耶魯大學(xué)藝術(shù)展覽館、西雅圖博物館，在美國策劃過(guò)眾多與中國藝術(shù)相關(guān)的展覽，創(chuàng )造了數次美國展覽史上的“第一次”。

　　2001年，倪密一手推動(dòng)了《千古遺珍——中國四川古代文物精品展》，首次將中國四川三星堆文物帶到美國。這場(chǎng)轟動(dòng)一時(shí)的中國國寶海外展覽的準備工作一波三折，耗時(shí)5年。此番文物漂洋過(guò)海，為讓中國方面放心，倪密曾寫(xiě)信給四川省文物管理局局長(cháng)，并多次前往四川聯(lián)絡(luò )商議。最終，展覽在美國大獲成功。

　　這樣的辦展經(jīng)歷在倪密的職業(yè)生涯中并非偶然。為讓美國“尋常百姓”能夠一睹中國文物，倪密四處奔走，耗費心血。她笑言，年少時(shí)在課堂上“偶遇”的中國藝術(shù)，冥冥中成為終生熱愛(ài)的東西，成了一生的事業(yè)追求。

　　獨愛(ài)沙漠藝術(shù)寶庫敦煌

　　1998年仲夏，倪密第一次來(lái)到敦煌。在短暫停留的一周時(shí)間里，她半天看洞窟，半天在圖書(shū)館翻閱資料，沉浸在精美絕倫的壁畫(huà)、彩塑和神秘的經(jīng)卷、傳說(shuō)中無(wú)法自拔�！霸缭谇�年前，敦煌是一個(gè)名副其實(shí)的全球化國際都會(huì )，直到14世紀，這里一直是希臘與羅馬、波斯與中東、印度與中國文化相互融合的集散地，融匯了東西方文化藝術(shù)的瑰寶�！蹦呙軐ξ艺f(shuō)，“更重要的是，莫高窟的文物都是真品，大多有確切的時(shí)間記錄。中國中原地帶的很多藝術(shù)遺跡，特別是佛教藝術(shù)遺跡都曾遭到不同程度的破壞，而敦煌這座沙漠中的藝術(shù)寶庫被完整保留下來(lái)是一個(gè)奇跡。我獨愛(ài)敦煌�！�

　　2009年，倪密卸任西雅圖博物館館長(cháng)。退休前，她頻繁往來(lái)于北京、上海和敦煌之間，積極推動(dòng)中國文物赴美交流展覽；退休后，她又馬不停蹄地聯(lián)系敦煌研究院，商議如何在美國和敦煌之間搭建起合作的橋梁。

　　2010年11月，敦煌研究院時(shí)任院長(cháng)樊錦詩(shī)收到倪密的來(lái)信，信中滿(mǎn)是對中國歷史文化的癡愛(ài)和對敦煌藝術(shù)的情有獨鐘。深受感動(dòng)的樊錦詩(shī)當即回信，歡迎她來(lái)訪(fǎng)。3個(gè)月后，倪密如約而至，一中一美兩位“敦煌迷”一見(jiàn)如故，一起籌劃敦煌的未來(lái)。

　　倪密回憶道：“季羨林先生曾說(shuō)，敦煌是中國的，敦煌學(xué)是世界的。敦煌是獨一無(wú)二的文化遺產(chǎn)，也是全人類(lèi)的財富，我有信心號召美國人一起來(lái)保護敦煌�！�2011年，經(jīng)與樊錦詩(shī)商議，倪密在美國注冊成立敦煌基金會(huì )，旨在保護敦煌石窟，促進(jìn)公眾了解敦煌藝術(shù)。憑借在美國藝術(shù)界多年積累的人脈，她積極牽線(xiàn)搭橋，目前基金會(huì )已籌集捐款近600萬(wàn)美元。2016年9月，倪密因對保護敦煌文化做出的貢獻，被甘肅省人民政府授予2016年甘肅省外國專(zhuān)家“敦煌獎”榮譽(yù)稱(chēng)號；2017年9月，她又獲得外國專(zhuān)家在華最高榮譽(yù)——中國政府友誼獎。

　　把莫高窟“搬”到美國

　　倪密注意到，敦煌在美國的名氣遠不及長(cháng)城和兵馬俑。于是，她提出一個(gè)大膽的計劃：把莫高窟“搬”到美國辦展覽！然而真要體會(huì )敦煌之美，需要站在洞窟中親眼去看，去感受，才能收獲震撼人心的藝術(shù)體驗。怎樣才能讓美國觀(guān)眾擁有這樣的藝術(shù)感受？倪密與同事們在策劃展覽方案時(shí)做出一個(gè)驚人的決定：按照1∶1的比例展出3個(gè)真實(shí)尺寸的手繪復制石窟。

　　為了這個(gè)史無(wú)前例的展覽計劃，倪密聯(lián)絡(luò )起美國蓋蒂保護研究所、敦煌基金會(huì )和敦煌研究院。盡管早在1988年，美國蓋蒂保護研究所就與敦煌研究院建立聯(lián)系并在文物保護方面取得諸多進(jìn)展，卻始終未能有效推動(dòng)海外辦展，直到倪密介入，才促使莫高窟“赴美”真正成行。她與蓋蒂研究中心首席策展人瑪西亞-里德和敦煌研究院名譽(yù)院長(cháng)樊錦詩(shī)協(xié)調中美三方機構，克服了距離遙遠、文化和語(yǔ)言差異等種種困難，展開(kāi)跨洋合作。

　　倪密說(shuō)：“我們計劃將流落英國、法國、俄羅斯等國的敦煌文物借出，讓失落多年的敦煌遺珠重聚�！比欢鴮τ谀芊袢缭附璧蕉鼗屠L畫(huà)、刺繡、古籍善本等遺落在世界各大博物館的珍寶，大家心里都在打鼓。最終，大英博物館、大英圖書(shū)館、法國國家圖書(shū)館等欣然同意出借共43件敦煌文物精品，其中還包括全世界最古老的完整印刷書(shū)籍、公元868年的《金剛經(jīng)》。這一結果與倪密多年來(lái)在文物保護領(lǐng)域的良好聲譽(yù)和多方聯(lián)系、積極奔走密不可分。

　　比起四處“借”文物，搭建手繪復制石窟更是費時(shí)又費工：為建造3座復制窟，美國蓋蒂中心廣場(chǎng)第一次增建臨時(shí)建筑體；為完美呈現敦煌藝術(shù)，手繪復制石窟必須精益求精，從拍攝照片到窟壁原尺寸列印圖像，再到輪廓描繪，均是對原洞窟原樣呈現，甚至連制作材料都是從敦煌附近河床上“挖”來(lái)的泥土。3座復制窟的最終視覺(jué)效果與真實(shí)洞窟非常接近，令人驚嘆。

　　2016年5月7日，耗資300萬(wàn)美元、歷時(shí)5年籌備，由中國敦煌研究院、美國蓋蒂保護研究所和敦煌基金會(huì )聯(lián)合主辦的“敦煌莫高窟：中國絲綢之路上的佛教藝術(shù)”展，在美國洛杉磯蓋蒂中心開(kāi)幕。展覽濃縮了敦煌藝術(shù)的精華，共展出3座莫高窟實(shí)體復制洞窟、1座3D技術(shù)虛擬洞窟，同時(shí)展出向其他博物館借展的43件敦煌藏經(jīng)洞出土文物。這是流落海外的敦煌遺珠百余年后首次相聚。

　　回憶起這次展覽，倪密依然激動(dòng)，神往不已。她說(shuō)：“展前曾有不少人質(zhì)疑，復制的東西會(huì )有人看嗎？結果展覽吸引了20余萬(wàn)觀(guān)眾，好評如潮。敦煌藝術(shù)是了解中國文化的窗口，展覽讓很多美國觀(guān)眾第一次認識了這個(gè)神秘的東方藝術(shù)圣地，也讓他們親身感受到中國歷史的深邃悠長(cháng)、豐富優(yōu)美�！�