原標題：最大票倉呼喚更強創(chuàng )作力量

　　2018年首季，中國電影票房再創(chuàng )新高！

　　來(lái)自國家電影局的數據顯示，今年第一季度，我國電影票房達202.18億元，超越北美成為全球第一大電影市場(chǎng)，這也是多年來(lái)，全球電影市場(chǎng)冠軍首次由北美以外的地區摘得。

　　“當今對于中國電影而言，是一個(gè)風(fēng)云際會(huì )的重要歷史時(shí)期，其中蘊含著(zhù)大機會(huì )、大發(fā)展和無(wú)限的想象力�！北本┐髮W(xué)教授張頤武說(shuō)，經(jīng)歷2016年的“調整期”后，從2017年開(kāi)始，中國電影市場(chǎng)又呈現出一次“爆炸性”增長(cháng)，“中國電影市場(chǎng)的變化會(huì )為世界電影發(fā)展提供前所未有的新動(dòng)力�！�

　　近日，各大電影評選榜單及行業(yè)分析報告相繼出爐，引發(fā)廣泛關(guān)注與熱議。5月18日，《中國電影藍皮書(shū)（2018）》《中國電影行業(yè)趨勢綠皮書(shū)》《中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調查·2018年春季檔》在北京發(fā)布，3份報告的視角和切入點(diǎn)不同，但面對當下的中國影市，它們指向同一個(gè)結論：伴隨著(zhù)觀(guān)眾鑒賞力的不斷提升，高品質(zhì)內容才是票房核心驅動(dòng)力。

　　需求分眾化 觀(guān)眾鑒賞力提高促產(chǎn)業(yè)升級

　　在解讀《中國電影行業(yè)趨勢綠皮書(shū)》時(shí)，愛(ài)奇藝影業(yè)策略總監邵剛以2017年的《戰狼2》《羞羞的鐵拳》等14部現象級影片為例，認為票房核心驅動(dòng)力已發(fā)生明顯的變化。

　　分析中國電影資料館2015—2017年“中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調查”報告同樣可以看出，“觀(guān)眾滿(mǎn)意度促進(jìn)了中國電影類(lèi)型的多樣化發(fā)展”。報告指出，一些影片雖然票房表現并不突出，但能夠在市場(chǎng)上獲得高度滿(mǎn)意評價(jià)，這表明觀(guān)眾觀(guān)影多樣化細分化力量顯現，“中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度是推動(dòng)某一類(lèi)型影片在電影市場(chǎng)上大發(fā)展的關(guān)鍵之一�！�

　　市場(chǎng)的“蛋糕”越做越大，電影需求分眾化愈發(fā)明顯。

　　邵剛說(shuō)，一二線(xiàn)城市與三四線(xiàn)城市觀(guān)眾在影片偏好、內容口味上呈現明顯差別�！氨热缫欢�線(xiàn)城市對進(jìn)口大片及品質(zhì)較高的影片更敏感，更容易接受情懷類(lèi)題材；三線(xiàn)以下的市場(chǎng)則更偏好國產(chǎn)片，更追求娛樂(lè )性和刺激性�！�

　　清華大學(xué)教授尹鴻以《前任攻略3》和《無(wú)問(wèn)西東》為例，指出不同類(lèi)型電影在不同區域和不同年齡層次觀(guān)眾中的占比差別較大——前者在三線(xiàn)以下城市的市場(chǎng)份額超60%，而后者票房的60%是由一二線(xiàn)城市觀(guān)眾貢獻的。

　　“這說(shuō)明觀(guān)眾的分眾化為電影市場(chǎng)提供了更大的機會(huì )�！币�鴻說(shuō)，觀(guān)眾對于電影鑒別力的提升對創(chuàng )作者起到了正向激勵的作用。

　　知名制片人葉寧同樣認為，當下中國電影市場(chǎng)前景很好，但快速的變化和觀(guān)眾越來(lái)越挑剔的口味對創(chuàng )作者提出了更高的要求�！半娪皠�(chuàng )作沒(méi)有捷徑可走，只有全力以赴，做到極致，用嫻熟的創(chuàng )作技術(shù)承載和表現創(chuàng )作者的思想，才能夠做出好的作品，這也是制片人的職責和使命�！比~寧說(shuō)。

　　導演“新力量” 電影創(chuàng )作有了嶄新視角

　　“成長(cháng)不僅限于小孩，大人也在成長(cháng)，”5月20日，31歲的青年導演周全在北京談及他的電影《西小河的夏天》時(shí)如是感慨。電影講述了1998年江南小鎮里三代人共同成長(cháng)的故事。盡管這是周全的首部電影長(cháng)片，仍吸引了著(zhù)名電影人張家振和著(zhù)名剪輯師廖慶松擔任監制。

　　“青年導演執導+知名影人監制”的搭配愈發(fā)常見(jiàn)。例如“五一檔”的《幕后玩家》及目前正在熱映的《超時(shí)空同居》，均由青年導演執導，知名影人徐崢擔任監制。得益于“傳幫帶”模式及前輩提攜，導演新力量得以搭建團隊，得到在銀幕上施展才華的空間和機會(huì )。

　　中國電影導演新力量備受業(yè)內外關(guān)注�！吨袊�電影藍皮書(shū)（2018）》指出，中國電影的一個(gè)重要現象，是以“新”字命名的青年導演群體的崛起，他們迅速成長(cháng)并逐漸占據中國電影創(chuàng )作格局頗為醒目的位置。

　　以2017年為例，以吳京、韓寒、陳正道、路陽(yáng)等為代表的新力量導演群體，偏向于商業(yè)片創(chuàng )作；梅峰、張大磊、文晏、周子陽(yáng)等新導演則偏向于藝術(shù)電影。另?yè)�《中國電影報》統計，2014—2018年公映的導演處女作中，有《羞羞的鐵拳》等4部影片票房超10億元，《西游記之大圣歸來(lái)》等多部影片票房超5億元，另外還有《左耳》等30多部作品票房過(guò)億。

　　“隨著(zhù)市場(chǎng)容量的擴大，中國電影市場(chǎng)也需要更多的創(chuàng )作者加入�！币灾破�人身份打造過(guò)《心花路放》等影片的王易冰，近年著(zhù)力于扶持新導演。據他觀(guān)察，新一批青年導演對社會(huì )議題更為敏感，首部導演作品多會(huì )選擇與自己的成長(cháng)環(huán)境有關(guān)的主題�！按送�，很多青年導演熱衷選擇藝術(shù)片，因為在他們讀書(shū)時(shí)，課堂上所講所看以藝術(shù)片居多�！�

　　業(yè)內人士認為，一眾新導演以嶄新的視角、思維和理念，為中國電影注入新的力量，也給觀(guān)眾更加多樣化的選擇。

　　“只有回到創(chuàng )作本身，創(chuàng )作好的人物和故事，才有資格以創(chuàng )作者的身份面對觀(guān)眾�！鄙頌閮�(yōu)秀的新銳導演，《繡春刀》系列導演路陽(yáng)表示，當下觀(guān)眾對于類(lèi)型電影的專(zhuān)業(yè)度要求越來(lái)越高，只有不斷地學(xué)習和進(jìn)步，才能走出自己的創(chuàng )作之路。

　　資本新動(dòng)向 藝術(shù)片或成下一個(gè)“風(fēng)口”

　　2017年還有一個(gè)值得關(guān)注的變化，即“10億+好萊塢現象級大作”票房表現下降，時(shí)常會(huì )有在中國票房大賣(mài)而在北美市場(chǎng)慘淡的影片出現，如范·迪塞爾搭檔甄子丹、吳亦凡的《極限特工：終極回歸》。

　　“這類(lèi)影片會(huì )有典型的商業(yè)特征，”邵剛說(shuō)，“它們通常是講究視覺(jué)奇觀(guān)的大特效影片，類(lèi)型上是動(dòng)作片，題材上有創(chuàng )新性，這類(lèi)好萊塢影片比較容易在中國市場(chǎng)獲得較好票房�！�

　　與過(guò)去好萊塢電影和華語(yǔ)片“兩分天下”不同，2017年，小語(yǔ)種電影在中國也找到了立足之地。其中，來(lái)自印度寶萊塢的影片“圈粉”眾多。從早期的《三傻大鬧寶萊塢》到《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》，阿米爾·汗參演的這幾部影片在中國均收獲不俗票房，而不久前國內上映的《起跑線(xiàn)》盡管主演名單中沒(méi)有阿米爾·汗，卻仍在中國激起不小的“浪花”。

　　《中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調查·2018年春季檔》特別選取了《起跑線(xiàn)》進(jìn)行對比調查，結果顯示，《起跑線(xiàn)》滿(mǎn)意度超過(guò)檔期內重點(diǎn)調查的所有國產(chǎn)影片�！啊镀鹋芫�(xiàn)》用輕松的喜劇外衣包裹了深刻的教育主題，笑中帶淚，發(fā)人深思，思想性和傳播度均居首位�！敝袊�電影資料館副研究員左衡表示。

　　邵剛分析：“這幾部印度影片主打親情、愛(ài)心等主題，同時(shí)具備了‘爆燃’的元素，不管以什么形態(tài)，摔跤也好，音樂(lè )也好，‘爆燃’元素帶動(dòng)了整個(gè)故事和人物的飛躍�！�

　　而在華語(yǔ)電影方面，從《二十二》《岡仁波齊》到《七十七天》，多部贏(yíng)得過(guò)億票房的案例，也從側面印證了中國電影消費多樣化的趨勢。

　　邵剛分析，獲得高票房的文藝片有一些共同特征，即能激發(fā)全民共鳴或部分特定群體的深度共鳴。他舉例，講述探險故事的電影《七十七天》點(diǎn)燃了“驢友”群體的觀(guān)影熱情，最終獲得過(guò)億票房。

　　在為藝術(shù)電影尋找“對的觀(guān)眾”方面，業(yè)內人士早已開(kāi)始探索。2016年10月，由中國電影資料館發(fā)起的全球藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成立。前不久，影片《三塊廣告牌》的聯(lián)盟專(zhuān)線(xiàn)發(fā)行實(shí)踐，創(chuàng )造了近6500萬(wàn)元的票房，其中88%都產(chǎn)生于聯(lián)盟加盟影院。

　　此外，今年4月16日，淘票票宣布投3億元扶持資金打造藝術(shù)電影；5月11日，愛(ài)奇藝首家私人影院“娛刻”落地廣東中山……從“跪求排片”到資本熱捧，短短兩年的時(shí)間，藝術(shù)電影面臨的是截然不同的市場(chǎng)境遇。

　　“藝術(shù)電影將成為主旋律大片后的下一個(gè)風(fēng)口，”藝聯(lián)牽頭人、中國電影資料館館長(cháng)孫向輝希望，未來(lái)藝術(shù)電影的專(zhuān)線(xiàn)銀幕數能達到10%的市場(chǎng)比例。

　　當今對于中國電影而言，是一個(gè)風(fēng)云際會(huì )的重要歷史時(shí)期，其中蘊含著(zhù)大機會(huì )、大發(fā)展和無(wú)限的想象力�！�—北京大學(xué)教授張頤武

　　越是市場(chǎng)繁榮，越要回到電影創(chuàng )作的“強邏輯”，那就是回歸創(chuàng )作本身、回歸故事和人物本身�！�—知名制片人葉寧

　　新力量導演表現出一些共性特征，他們的電影創(chuàng )作表現出一種較為獨特的“工業(yè)美學(xué)”探索意向�！�—北京大學(xué)教授陳旭光