原標題：遼寧文藝如何創(chuàng )造新輝煌——

　　培養選拔優(yōu)秀人才是關(guān)鍵

　　小選手李驍洋現場(chǎng)表演

　　小演員表演雜技劇《熊貓——尋夢(mèng)之旅》

　　在改革開(kāi)放40周年到來(lái)之際，遼寧文藝也面臨新的起點(diǎn)，面對過(guò)去的輝煌，遼寧文藝如何在新時(shí)代創(chuàng )造新的輝煌？遼寧文藝應有怎樣的新實(shí)踐？近日，遼寧文藝論壇在沈陽(yáng)舉行。本屆論壇以“不忘本來(lái)，吸收外來(lái)，面向未來(lái)——新時(shí)代遼寧文藝發(fā)展中的美學(xué)思考”為主題，圍繞遼寧文藝的發(fā)展優(yōu)勢與問(wèn)題、解決的路徑、發(fā)展的前景等話(huà)題展開(kāi)討論。

　　人才是關(guān)鍵，最終要拿出一批有影響的精品力作

　　遼寧文藝論壇創(chuàng )辦于2006年，由遼寧省文聯(lián)主辦，論壇每年一個(gè)選題，關(guān)注的都是遼寧藝術(shù)實(shí)踐的當下問(wèn)題。

　　遼寧省文藝理論家協(xié)會(huì )主席洪兆惠認為，只有對遼寧文藝界走過(guò)的道路、對自己的文藝現實(shí)有清醒和準確的把握，遼寧文藝才能更好地發(fā)展。

　　關(guān)于遼寧戲劇存在的問(wèn)題和未來(lái)的發(fā)展，創(chuàng )作了具有濃郁東北地域特色的話(huà)劇《祖傳秘方》　《開(kāi)爐》等并獲得廣泛影響的戲劇人孫浩說(shuō)：新中國成立前，遼寧沒(méi)有本土的戲劇班社，新中國成立后，大批的部隊文工團留在了遼寧，像遼寧人藝、遼寧歌劇院、遼寧歌舞團等，包括遼寧一些市級院團發(fā)揚傳統，堅持現實(shí)主義創(chuàng )作方向，創(chuàng )造了遼寧舞臺藝術(shù)的輝煌。

　　談到當下存在的不足，孫浩說(shuō)，2012年以前，遼寧省省市縣三級院團共61家，目前卻只剩下36家，演出隊伍受到很大影響，有的院團沒(méi)有自己的編劇、導演、作曲、舞美、燈光，根本沒(méi)有能力獨立完成劇目的創(chuàng )作。孫浩說(shuō)，遼寧戲劇要發(fā)展，需要統一規劃、合理布局，其中建設人才隊伍是核心。戲劇創(chuàng )作和文學(xué)、美術(shù)創(chuàng )作不一樣，它是一種有組織的社會(huì )化創(chuàng )作，是在文化主管部門(mén)的領(lǐng)導下、在導演的帶領(lǐng)下，由舞臺各部門(mén)、各專(zhuān)業(yè)的人合作創(chuàng )作出來(lái)的，只有隊伍建設完備，才能齊心協(xié)力抓好遼寧戲劇創(chuàng )作。

　　中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席、省曲協(xié)主席崔凱說(shuō)，總提往日的輝煌不行，我們應面對未來(lái)思考問(wèn)題。打造經(jīng)典作品非常重要，各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)都需要拿出經(jīng)典來(lái)。名家也好、大師也好、優(yōu)秀創(chuàng )作人才也好，最后都要靠作品說(shuō)話(huà)。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就，最重要的還是要看作品，如果拿不出優(yōu)秀作品，其他活動(dòng)搞得再熱鬧也是表面文章。崔凱指出，好作品不是說(shuō)出來(lái)就出來(lái)的，要有規劃、要有具體措施、要有投入。希望我們把培養人才和繁榮創(chuàng )作提到重要的日程上來(lái)，加強文化發(fā)展規劃，打造文藝經(jīng)典。

　　除了文藝人才的培養和選拔，遼寧文藝從業(yè)者也要有自己的堅守

　　著(zhù)名詞作家胡宏偉說(shuō)，每個(gè)時(shí)代遼寧音樂(lè )都留下了自己的回聲，《我們走在大路上》《十五的月亮》《在那桃花盛開(kāi)的地方》《我和我的祖國》等，都是全國人民耳熟能詳、喜聞樂(lè )唱的作品，代表著(zhù)歷史前進(jìn)的足音。胡宏偉認為，當下遼寧音樂(lè )存在的問(wèn)題，很重要的一點(diǎn)是創(chuàng )作隊伍老化，年輕創(chuàng )作者缺少對藝術(shù)的執著(zhù)。胡宏偉說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng )作要出成績(jì)，責任心、使命感很重要。文藝創(chuàng )作不深入人心不會(huì )流傳久遠，遼寧文藝從業(yè)者要有自己的堅守。他說(shuō)，創(chuàng )作的規律就是，幾天不寫(xiě)就會(huì )生疏，一段時(shí)間不寫(xiě)就跟不上時(shí)代，作品就是創(chuàng )作者生命的存在方式，沒(méi)有作品的那天，創(chuàng )作者的身份就死亡了。

　　遼寧的雜技在全國有自己的品牌作品，沈陽(yáng)雜技團和大連雜技團都有很多優(yōu)秀的傳承節目，形成了自己的傳統。作為雜技研究者、大連藝術(shù)研究所青年學(xué)者尹力對遼寧雜技的狀況有著(zhù)比較全面的了解。她說(shuō)，沈陽(yáng)雜技團在中美建交之前就率先到美國作為外交使者進(jìn)行演出，大連雜技團在上世紀80年代初就開(kāi)始嘗試商演。上世紀90年代，在雜技晚會(huì )剛剛興起時(shí)，沈陽(yáng)雜技團的《天幻》就留下了不可磨滅的一筆。

　　近年來(lái)雜技劇興起之后，沈陽(yáng)雜技團、大連雜技團創(chuàng )作出了《熊貓——尋夢(mèng)之旅》《霸王別姬》等自己的品牌作品，在全國叫得響，每年都在國外巡演。尹力也談了雜技發(fā)展遇到的問(wèn)題，她說(shuō)，雜技的特點(diǎn)就是投入產(chǎn)出的時(shí)間特別長(cháng)。做一個(gè)戲劇作品，可能幾個(gè)月時(shí)間就能把劇本創(chuàng )作出來(lái)，一兩個(gè)月的時(shí)間排練就夠了，但是雜技排練時(shí)間非常長(cháng)，排練之前還得做單個(gè)節目的排練，排練好了再安插到一起。各個(gè)院團都在培養小雜技演員，不到10歲就入團，培養時(shí)間特別長(cháng)�，F在面臨一個(gè)嚴峻的問(wèn)題，就是雜技招生難，這已經(jīng)成為一個(gè)非�？膳碌膯�(wèn)題。目前全國大部分的雜技學(xué)校都已經(jīng)有了免學(xué)費的福利，像上海的馬戲學(xué)校更是提供了對于小學(xué)員進(jìn)行生活補貼這樣的辦法。和全國一樣，遼寧的雜技也面臨著(zhù)快招不上人的困境。

　　有了好苗，才有培養出參天大樹(shù)的可能

　　省文聯(lián)副主席、省書(shū)協(xié)主席胡崇煒說(shuō)，遼寧文化以遼河文明和渤海文化為主線(xiàn)，遼寧有自己的文脈，遼寧文藝能夠發(fā)展，根本問(wèn)題就是這片土地特殊的氣息培養了一批又一批的文藝人才，涌現出一大批具有遼寧特質(zhì)的藝術(shù)品。像書(shū)法創(chuàng )作，過(guò)去參加書(shū)法活動(dòng)，每次超過(guò)2000人都是一大關(guān)。但是去年的書(shū)法大賽竟然吸引了四五萬(wàn)人報名。網(wǎng)上投票更是熱度空前，一個(gè)孩子最少30人投票，最后一統計，800萬(wàn)人參加到這個(gè)活動(dòng)中來(lái)了。

　　胡崇煒認為，藝術(shù)首先是普及，第二是提高，普及都沒(méi)有怎么能提高？有了好苗，才有培養出參天大樹(shù)的可能。遼寧深厚的文化底蘊孕育了一大批文藝巨匠，在全國都有廣泛的影響力，我們應該不忘本來(lái)，把重視人才的優(yōu)秀傳統延續下去，這是我們這一代人的職責所在。遼寧文藝發(fā)展必須盯住好苗子。

　　胡博是沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院副院長(cháng)，在她看來(lái)，儲備、輸送人才是高校的職責所在，但現在人才流通出現了問(wèn)題。一方面是遼寧本地院團不好留人，另一方面，遼寧的高校在招收藝術(shù)人才時(shí)也面臨著(zhù)困境。如果說(shuō)我們的生源都來(lái)自遼寧，畢業(yè)以后留在自己的家鄉就業(yè)，那也是更有利于我們遼寧本地文藝發(fā)展的。