中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月22日訊(記者石昊鑫) 16日，中國電影編劇高峰論壇在邵逸夫故鄉浙江寧波召開(kāi)。中央戲劇學(xué)院電影電視系主任、教授、博士研究生導師武亞軍在會(huì )上發(fā)表《不斷叩問(wèn)寫(xiě)作中的原始沖動(dòng)》的講話(huà)。他表示，寫(xiě)作應該是完全個(gè)人化的工作，是一名作家或者編劇個(gè)人精神世界的物質(zhì)體現，是個(gè)人獨特感受的一種外化。

武亞軍 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者石昊鑫攝

　　武亞軍談到，寫(xiě)什么應該是作者靈感突發(fā)出來(lái)的念頭，是作者創(chuàng )作的一種原始沖動(dòng)來(lái)推動(dòng)的，這是作者的創(chuàng )作之衷，是作者用藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)發(fā)聲的強烈的內在需求，同時(shí)這種創(chuàng )作沖動(dòng)應該是電影作品原創(chuàng )的最根本的根基，沒(méi)有這種強烈的自發(fā)的原始沖動(dòng)，作者的創(chuàng )作初衷就不明確，缺乏了創(chuàng )作初衷的統籌，作品就沒(méi)法凝聚，沒(méi)有完整性和深度，更沒(méi)法達到思想表達的和諧主義。

　　在目前商業(yè)屬性和電影屬性的大環(huán)境下，武亞軍談到，作者往往不具備對電影決定性的話(huà)語(yǔ)權，電影文學(xué)受到各方面的干擾地很難達到個(gè)人的排他的創(chuàng )作境界，個(gè)人文學(xué)的創(chuàng )作有時(shí)要礙于出資人的需要，有時(shí)要礙于其他環(huán)節創(chuàng )作者修改的需要，甚至會(huì )受到大IP數據來(lái)代替人類(lèi)原創(chuàng )的低智商的需要。

　　這些都是需要作者修改或者是顛覆自己的創(chuàng )作之衷，忘了自己的那種原始出動(dòng)，在這種情況下，作品的實(shí)用性增了，個(gè)性化表達減少了，獨立的審美功能減少了原創(chuàng )性減少了，中國電影空心化的現象越來(lái)越嚴重，極大影響了文學(xué)劇本在思想的獨立思考，影響了像歐洲電影那樣在形式上的探索，導致了內容上的輿論化、拜金、或者惡俗，不顧電影作品獨特價(jià)值和原創(chuàng )至上，這或者是中國電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中，電影生產(chǎn)規模不但擴大的不可回避的一個(gè)階段，但是作為有責任感的電影文學(xué)創(chuàng )作者，不應該僅僅看到其實(shí)經(jīng)不起推銷(xiāo)的票房的表面繁榮，更應該看到其中內在的隱憂(yōu)，這種隱憂(yōu)就是缺乏個(gè)人創(chuàng )作而缺乏的原創(chuàng )能力減的隱憂(yōu)，友誼的小船可以翻，原創(chuàng )精神的小船不能翻。

　　武亞軍最后表示，作者在創(chuàng )作之初是創(chuàng )作的動(dòng)力，核心動(dòng)力，真正感動(dòng)作者的原始沖動(dòng)才能具有普遍性，才能感動(dòng)觀(guān)眾，達到與觀(guān)眾情感的共震，缺乏了這種原始的作品，是沒(méi)有靈魂的作品，丟失了這種原始的作品，是沒(méi)有方向，不可解讀的作品，對自己的創(chuàng )作初衷是每一個(gè)有品格的作者在寫(xiě)作中應該時(shí)時(shí)進(jìn)行叩問(wèn)的。