韓志君在第二屆中國電影編劇論壇上發(fā)言 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者裴小閣/攝

　　中國經(jīng)濟網(wǎng)北京5月14日訊 （記者邵希煒）5月10日，第二屆中國電影編劇高峰論壇在浙江杭州舉辦。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、編劇韓志君以《中國編劇，讓我們來(lái)一次偉大的文藝復興》為主題發(fā)表演講。他表示當今中國電影出現用票房的“一俊”去遮藝術(shù)的“百丑”的情況。他希望，面對誘惑，中國電影人可以自尊、自愛(ài)和自省，還電影以精神，還電影以文化，還電影以藝術(shù)的高貴品格。

　　上世紀末門(mén)可羅雀的電影院又重新熱鬧了起來(lái)，電影票房也在去年突破了200億元，韓志君認為這是一個(gè)值得高興的事。但他同時(shí)表示，在這些令人振奮的數字背后還存在一些問(wèn)題，值得大家研究�，F在有些放映的電影，它的受眾局限于一個(gè)特定年齡段，這個(gè)年齡段的觀(guān)眾文化需求與精神需求偏低，娛樂(lè )需求偏高。而正是這樣一個(gè)電影市場(chǎng)，就像一只看不見(jiàn)的手一樣，主宰者資本的流向和編劇、導演們的創(chuàng )作，也對造星運動(dòng)和追星運動(dòng)的轟轟烈烈開(kāi)展起到了推波助瀾的作用。此外，現在還存在這樣一種現象，就是一部影片只要票房上有所斬獲，那么這部影片在藝術(shù)方面的不足和遺憾都會(huì )立刻被某些媒體和評論者描繪成“特色”，這個(gè)協(xié)會(huì )那個(gè)協(xié)會(huì )的各種獎項也接踵而至。

　　韓志君認為，中國電影行業(yè)存在用票房的“一俊”去遮藝術(shù)的“百丑”的情況。他表示，如果一個(gè)國家所制作的電影出現美學(xué)價(jià)值、認識價(jià)值被漠視，只有娛樂(lè )品格風(fēng)光無(wú)限；如果敘事方式像影像造型、典型塑造以及時(shí)、光、色的運用等一切手段都無(wú)足輕重，只需要幾張討人換新的臉蛋就足夠了，那么我們的靈魂一定是在喧嘩與騷動(dòng)當中迷失了。

　　韓志君稱(chēng)，我們現在所做的一切都是后人眼中的歷史，也是后人眼中的故事。他說(shuō)：“如果我們現在用票房的‘一俊’去遮藝術(shù)的‘百丑’，再過(guò)十幾年乃至數百年，當我們的子孫后代用歷史研究者的目光來(lái)審視我們這個(gè)時(shí)代的作品的時(shí)候，就會(huì )發(fā)出輕蔑的笑聲。如果我們在天有靈，一定會(huì )無(wú)地自容，一定會(huì )為當初我們的欺世和媚俗的行為追悔莫及”。

　　韓志君表示，中國電影人，特別是生產(chǎn)一劇之本的編劇，絕對不能在擺脫了左的思想的桎梏后，又鉆進(jìn)金錢(qián)制成的鐐銬當中。當今社會(huì )的影視圈已經(jīng)成了大名利場(chǎng)和大淘金場(chǎng)。他說(shuō)：“名與利是一把雙刃劍，既可以激勵人向上，也足以誘人墮落�！彼�希望，面對誘惑，中國電影人需要自尊、自愛(ài)和自省，需要共同來(lái)一次偉大的文藝復興，還電影以精神，還電影以文化，還電影以藝術(shù)的高貴品格。

　　而實(shí)現中國電影界的文藝復興，韓志君認為編劇責無(wú)旁貸，首當其沖，因為編劇是電影生產(chǎn)的源頭，是從無(wú)之中創(chuàng )出有的人。編劇設計的藍圖決定未來(lái)影片的基本輪廓、基本形態(tài)和基本品格。他說(shuō)，對于電影來(lái)說(shuō)，好看是硬道理，讓觀(guān)眾賞心悅目更是硬道理，這些都毫無(wú)異議；但好看并不意味著(zhù)降低作品的文化品位和藝術(shù)品格：“好看又讓觀(guān)眾賞心悅目，又不媚俗，才是上乘之作�！�

　　韓志君稱(chēng)，我們不排斥電影的娛樂(lè )性，因為娛樂(lè )是電影諸多品格中最為重要的品格，是其本質(zhì)屬性；我們也不排斥電影的商業(yè)性，按照經(jīng)濟學(xué)理論，使用價(jià)值是價(jià)值的物質(zhì)承擔者，沒(méi)有使用價(jià)值便沒(méi)有價(jià)值，而預約人民的身心就是電影最重要的使用價(jià)值之所在。韓志君承認，凡是在市場(chǎng)上受歡迎的作品，必有其存在的理由，但不能總是把眼睛死死盯在票房上，不能走娛樂(lè )至死的道路，把電影當做游樂(lè )場(chǎng)。

　　如何把主旋律的影片寫(xiě)得更好看，如何把商業(yè)性很強的影片寫(xiě)得更藝術(shù)，如何把藝術(shù)影片從象牙之塔中解放出來(lái)，讓它們更加具有市場(chǎng)的征服力，這是電影編劇所面臨的三大課題。韓志君認為，在中國電影的偉大文藝復興中，編劇應當成為先行官和生力軍。

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