二是資金構成層面，最大的變化是，藏家及玩家資金規模占拍賣(mài)總資金規模的比例在不斷下降，而新進(jìn)入的機構及資本的投資資金的數量及所占總投資規模在迅速攀升，資金構成比例的這種變化，深刻地反映了中國藝術(shù)品市場(chǎng)投資基本結構的變遷，為市場(chǎng)新走勢的形成與鞏固打下了堅實(shí)的基礎。

 

    三是中國藝術(shù)品市場(chǎng)及其體系的民間背景及市場(chǎng)大環(huán)境的不斷形成，都在為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展空間及發(fā)展的動(dòng)力提供新的機遇與前提。

 

    四是中國藝術(shù)品市場(chǎng)參與者的構成正在發(fā)生著(zhù)新的、極具戰略性的調整，這不僅表現在年輕財富類(lèi)人群的大量涌入，更表現在國外藏家及資本的積極參與，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的這種新的發(fā)展趨向，是一種結構性的戰略調整，必將在一個(gè)新的高度促使中國藝術(shù)品市場(chǎng)邁上新的臺階。

 

    第三是市場(chǎng)行為層面。隨著(zhù)經(jīng)濟及國運的不斷增強，人們投資、收藏與消費中國藝術(shù)品的能力及習慣也在不斷地形成過(guò)程之中。據有關(guān)方面研究資料統計分析，4000美元藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始有需求，當一個(gè)國家人均收入達到6000美元時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì )興旺起來(lái)，當人均收入超過(guò)9000美元時(shí)，藝術(shù)品價(jià)格就會(huì )被迅速拉升。

    2、再看大環(huán)境，這主要體現在：一是大的國際文化生態(tài)環(huán)境，現在我們看到的是隨著(zhù)中國概念的興起，中國文化的傳播與認識正在不斷增強，這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展大的文化背景；二是消費環(huán)境，隨著(zhù)中國精神消費的興起，藝術(shù)品消費逐漸成為精神消費的一個(gè)重要的組成部分；三是經(jīng)濟大環(huán)境特別是在流動(dòng)性泛濫及通貨膨脹的壓力下，藝術(shù)品作為一種理想的投資性消費會(huì )不斷地得到人們的追捧。從大處來(lái)講，這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境的重要組成部分。

    3、最后看走勢，我們講，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了2006年以后的調整下滑后，2008年又遭遇世界金融危機的沖擊，在2009年下半年出現了新的回暖，2010年出現了爆發(fā)性的增長(cháng)，并且這種增長(cháng)在2011得到了其應有的走勢，雖然秋拍已有一些不和諧的聲音，但相對于市場(chǎng)上升的大勢來(lái)看，上升目前還是一個(gè)可以看得見(jiàn)的市場(chǎng)過(guò)程。但連續的高速增長(cháng)無(wú)疑也是負面因素積累與沉淀的最佳時(shí)機，因為，中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中所遇到的問(wèn)題，不是靠發(fā)展的速度就能夠解決的。對于這些，我們越是在快速發(fā)展的過(guò)程中，就越要理性地面對與分析。

    我們在以前的文章中，多次闡述過(guò)我們對中國藝術(shù)品市場(chǎng)的判斷：中國藝術(shù)品市場(chǎng)的最大調整是市場(chǎng)結構調整，這種調整是以?xún)r(jià)值發(fā)現為主線(xiàn)進(jìn)行的；中國藝術(shù)品市場(chǎng)的最大問(wèn)題是培育中國藝術(shù)品市場(chǎng)退出機制與體系，否則流動(dòng)性造成巨大的壓力與挑戰會(huì )對市場(chǎng)造成重大的傷害；中國藝術(shù)品市場(chǎng)的最大風(fēng)險就是我們的需求結構過(guò)分單一，且未得到優(yōu)化，大量的投資需求使不少藝術(shù)品并未最終到達消費的終端環(huán)節，而是更多地存于投資者的流通環(huán)節與中間環(huán)節，真正的資產(chǎn)配置市場(chǎng)還遠未形成，即藝術(shù)品市場(chǎng)中，大量的藝術(shù)品懸浮在流通環(huán)節而未到最終消費環(huán)節；中國藝術(shù)品市場(chǎng)的當務(wù)之急是創(chuàng )造消費需求，迅猛增長(cháng)的市場(chǎng)需要的是越來(lái)越強大的消費需求來(lái)支撐；中國藝術(shù)品市場(chǎng)的最大動(dòng)力是國運增強所帶動(dòng)的藝術(shù)品消費的不斷興起，藝術(shù)品市場(chǎng)金融化、大眾化、社會(huì )化是其動(dòng)力源。

    我們講，市場(chǎng)的調整并不一定意味著(zhù)動(dòng)力的失去，有時(shí)，也可能是動(dòng)力聚集的一個(gè)方式。當前，我們可能看到的主要有三個(gè)狀況：一是大的龍頭性拍賣(mài)企業(yè)的拍賣(mài)總成交額在高位上有所回落；二是高估價(jià)拍品的成交率下滑；三是人氣似乎在流失。但我們講，這種局面更多地是中國拍賣(mài)業(yè)的大勢是在分化，這是分化過(guò)程中的一個(gè)必然現象。但這種市場(chǎng)現象也反映出一個(gè)變化，那就是市場(chǎng)的投機成本在加大，投機所形成的空間在縮小。同時(shí)，以藝術(shù)史為大背景，以學(xué)術(shù)為主線(xiàn)的價(jià)值發(fā)現的氛圍與興趣正在形成的過(guò)程中。同時(shí)，這個(gè)過(guò)程，也正是中國藝術(shù)品市場(chǎng)結構性調整的過(guò)程。

    所以我們講，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的新的動(dòng)力機制正在建構中，新的動(dòng)力也正在形成。中國藝術(shù)品市場(chǎng)漸失的是以歐美為核心的中心定價(jià)原則，漸失的是正在走出對崇洋式話(huà)語(yǔ)權的迷戀。新的中心定價(jià)原則與話(huà)語(yǔ)權，是中國藝術(shù)品市場(chǎng)結構性調整的的基礎與依據。中國本土的資本力量正在想有所作為，雖然這個(gè)路程還很漫長(cháng)。

    藝術(shù)品資本力量的聚集與市場(chǎng)規模在世界上稱(chēng)雄，正使得中國藝術(shù)品市場(chǎng)找到了一點(diǎn)自信與勇氣，終于能夠理性地睜眼看世界。我們越來(lái)越漸失的是盲從與盲目，漸漸增強的是自覺(jué)與自信。所以我們講，中國藝術(shù)品市場(chǎng)即使面對再多的波折，都無(wú)法改變這個(gè)大的不可逆轉的趨勢。

    另外，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的動(dòng)力，還應包括在掌握了相應的話(huà)語(yǔ)權與定價(jià)權的時(shí)候，更應加強市場(chǎng)規范與秩序建設，從而吸引更多國際市場(chǎng)的資源與購買(mǎi)力參與到中國藝術(shù)品市場(chǎng)中來(lái)，把相對封閉的內源式發(fā)展的中國藝術(shù)品市場(chǎng)，在資本迅猛國際化發(fā)展的過(guò)程中，打造得更加開(kāi)放、更加國際化，從而強化中國藝術(shù)品市場(chǎng)與國際藝術(shù)品市場(chǎng)的融合能力，這也是中國藝術(shù)品市場(chǎng)調整結構，增強競爭力的一個(gè)重要方面。

 

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（責任編輯：王婉瑩）