原題：發(fā)展先進(jìn)收藏投資文化增補市場(chǎng)體制體系缺失
    ——體制不足文化補：關(guān)于新一輪中國藝術(shù)品市場(chǎng)行情的思考

    作者：西沐

    《中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度研究報告(2010)》(西沐主筆)數據顯示，在過(guò)去的一年里，中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)創(chuàng )下了年成交額約586億元人民幣的新紀錄，較之2009年225億元的成交額增幅超過(guò)150%，遠高于其他經(jīng)濟門(mén)類(lèi)的增幅和漲勢。而根據預測，今年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)交易額會(huì )輕易突破700億平臺，有望突破1000億大關(guān)。

    歐洲藝術(shù)博覽會(huì )發(fā)布的最新報告則顯示，2010年中國已首次超過(guò)英國，成為世界第二大藝術(shù)品市場(chǎng)，在全球所占份額為23%。而藝術(shù)品拍賣(mài)銷(xiāo)售額占全球市場(chǎng)比重更是超越美國，躍升至世界第一。

    中國藝術(shù)品市場(chǎng)，這個(gè)既稚嫩又火爆、既年輕又古老的業(yè)態(tài)，在歷經(jīng)了幾十年的歷練之后，可以說(shuō)顯示出了其發(fā)展的自身優(yōu)勢，活力四射、佳績(jì)倍出，已經(jīng)成為現代社會(huì )精神文明建設中不可或缺的一個(gè)重要組成部分。然而，在異常熱鬧與繁榮的背后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)不乏存在這樣或那樣的不足，其中，最大的是中國藝術(shù)品市場(chǎng)體制與體系的嚴重失范，或者也可以說(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)還未從真正意義上建立起其自身的體制。

    體制的缺失，已嚴重地遏制著(zhù)中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程。幸而在國家文化產(chǎn)業(yè)不斷被提上日程的今天，國家文化軟實(shí)力不斷增強，文化的重要性也被國家高度重視，而中國藝術(shù)品市場(chǎng)本身就是文化軟實(shí)力的核心要素之一。所以，我們還有理由相信，在當下，收藏投資文化也許可以成為彌補中國藝術(shù)品市場(chǎng)體制缺失的救命稻草。

    1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)新一輪行情的不斷攀升是大勢所趨

    中國藝術(shù)品市場(chǎng)自2006年開(kāi)始就迅速進(jìn)入了調整期，只不過(guò)不巧的是，屋漏恰逢連陰雨，2008年的一場(chǎng)全球金融風(fēng)暴又使本已脆弱的中國藝術(shù)品市場(chǎng)遭受了重創(chuàng )，從而使中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)并不漫長(cháng)的隆冬期，低迷與泡沫共存、冰點(diǎn)與喧囂相伴。但是，樂(lè )觀(guān)地看，中國藝術(shù)品市場(chǎng)中的泡沫與風(fēng)險是在發(fā)展過(guò)程中形成與積累的，雖然不可避免，但今天的泡沫有可能會(huì )成為明天中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一種基礎或過(guò)程，今天的風(fēng)險也許就是明天中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一種新的可能，畢竟發(fā)展才是硬道理。

    中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，無(wú)論其道路如何曲折、復雜、漫長(cháng)，其發(fā)展的大趨勢仍是市場(chǎng)行情的不斷攀升。關(guān)于這一點(diǎn)，我們從2010年秋季拍賣(mài)的良好業(yè)績(jì)及2011年春季高企的業(yè)績(jì)中就可以得到有力的明證。據分析，由于2010年藝術(shù)品拍賣(mài)的狂飆突進(jìn)，2011年春拍中，來(lái)自于海外知名收藏家的重量級藏品會(huì )顯得尤為亮眼，因為2010年秋季拍賣(mài)驚人的增幅、巨額的資金將眾多拍賣(mài)行的目光吸引到了中國。而今年春拍的業(yè)績(jì)會(huì )進(jìn)一步推動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的浪潮，使全球藏家更進(jìn)一步關(guān)注與積極參與中國藝術(shù)品市場(chǎng)、關(guān)注北京藝術(shù)品市場(chǎng)。

    2.中國藝術(shù)品市場(chǎng)行情高點(diǎn)運行缺乏體制及相關(guān)法規政策的支持，風(fēng)險因素積累明顯

    當我們對2011年中國藝術(shù)品市場(chǎng)的春拍盛景的時(shí)候，仍然不能忘記中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的最大瓶頸——缺乏體制及相關(guān)法規政策的支持。具體來(lái)說(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)體制的缺失主要表現在以下幾點(diǎn)：

    ①畫(huà)廊主體地位缺失。一方面畫(huà)廊缺少能力通過(guò)宣傳、運作來(lái)包裝藝術(shù)家，另一方面，藝術(shù)家成名后又大多將畫(huà)廊一腳踢開(kāi)。畫(huà)廊的作用沒(méi)有得到應有的重視與發(fā)揮。

    ②資本體制缺失。由于人們對資本懷有極大的偏見(jiàn)，資本與藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展還是兩條平行線(xiàn)，難有交集。

    ③財政體制仍有障礙。國家對文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展重視得不夠，在財政分配上，對物質(zhì)性生產(chǎn)領(lǐng)域投撥款較多，對精神性生產(chǎn)領(lǐng)域投入較少。

    ④價(jià)格機制不完善。對藝術(shù)作品的蓄意炒作和抬高釀成了價(jià)格泡沫，盡管各種指數體系已經(jīng)醞釀和形成，但藝術(shù)品價(jià)格依然無(wú)法得到有效調節。

    ⑤收入分配關(guān)系尚未理順。藝術(shù)家的一件作品就可在拍賣(mài)行的推動(dòng)下令其“一夜暴富”，而靠評論文字為生的批評家卻依靠微薄的稿費存活。

    ⑥信用體制嚴重滯后。贗品的層出不窮困擾著(zhù)一大批投資、收藏者，加之缺乏維護信用秩序的處罰制度，加劇了信用體制的缺失。

    ⑦破除壟斷的體制滯后。老藏家利用已有的人脈關(guān)系進(jìn)行壟斷和私下交易，使得新收藏家不得不靠拉關(guān)系、找人脈、尋經(jīng)驗去獲利。中國藝術(shù)品市場(chǎng)在相關(guān)法規政策上的缺失主要表現在市場(chǎng)理論研究者對中國藝術(shù)品市場(chǎng)法規及政策的研究非常膚淺與零散。

    當下，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在法規及政策方面主要表現在：

    ①對于藝術(shù)作品的真偽沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的把關(guān)政策及懲罰法律，導致造假、售假、拍假正朝著(zhù)集團化、產(chǎn)銷(xiāo)一體化、經(jīng)營(yíng)網(wǎng)絡(luò )化的方向發(fā)展。

    ②對于市場(chǎng)交易沒(méi)有一個(gè)規范的政策，對盛行的私下交易缺乏管束法規，導致偷稅漏稅及市場(chǎng)秩序和游戲規則遭到破壞、定價(jià)的公正性受到影響。

    ③對于專(zhuān)家體系的組建沒(méi)有嚴格的規定性政策，導致專(zhuān)家權威的消減和經(jīng)驗體系的消失。造假集團的高科技手段及孔方老兄的誘惑沖破了專(zhuān)家的專(zhuān)業(yè)知識底線(xiàn)和道德底線(xiàn)，使評估、鑒定程序混亂不堪，而這一切其實(shí)都源于不僅是法律政策的缺位，而且主要是《程序法》的缺位。

    可以說(shuō)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)這種體制與相關(guān)法規政策的缺失已經(jīng)造成了嚴重的市場(chǎng)失范，并且積聚了大量的風(fēng)險，這也是中國藝術(shù)品市場(chǎng)始終未能走向可持續健康發(fā)展期的根本原因。

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（責任編輯：王婉瑩）