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　　這些作品的誕生過(guò)程，也是中國東方演藝集團不斷推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng )新的過(guò)程

　　在創(chuàng )作手法上，《只此青綠》向中國古典文學(xué)創(chuàng )作尋根溯源，通過(guò)詩(shī)性表達和舞臺呈現的平衡，引發(fā)當今創(chuàng )作者對于戲劇本體的思考。在舞蹈編排上，作品較多運用“顆粒狀”的動(dòng)作連成舞蹈句子，形成與眾不同的質(zhì)感、風(fēng)格、韻味和舞蹈語(yǔ)匯

　　延綿數千年的中華優(yōu)秀傳統文化，是中華民族的“根”和“魂”，也是當今中國發(fā)展的豐厚滋養。實(shí)現創(chuàng )造性轉化與創(chuàng )新性發(fā)展，是傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統文化的總體要求，也是文藝工作者的使命擔當。國有文藝院團是增強文化自覺(jué)、堅定文化自信的“排頭兵”，有責任也有義務(wù)以傳統文化為根脈，把跨越時(shí)空、超越國度、富有永恒魅力、具有當代價(jià)值的文化精神弘揚起來(lái)，讓優(yōu)秀傳統文化煥發(fā)出新活力。

　　落實(shí)到具體工作中，則需要我們在創(chuàng )作中遵循藝術(shù)創(chuàng )新理念，以自覺(jué)的使命追求和深厚的人民情懷，加強對藝術(shù)作品的傳播能力建設。

　　中國東方演藝集團誕生于新中國成立之初，植根優(yōu)秀傳統文化土壤，積淀了豐厚的藝術(shù)資源。中國東方演藝集團的藝術(shù)源頭，可以從1962年成立的東方歌舞團、1952年成立的中央歌舞團，一路向前追溯到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院。從《白毛女》到《荷花舞》《孔雀舞》，中國東方演藝集團向世界展示了中華文化獨有的神韻和風(fēng)采。半個(gè)多世紀以來(lái)，中國東方演藝集團始終立足中華優(yōu)秀傳統文化的沃土，持續推出了一大批底蘊深厚、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品。

　　舞蹈詩(shī)畫(huà)《國色》擷取中華文化精粹，選取最具有代表性的青花瓷、茶道竹韻、江岸油紙傘、旗袍、書(shū)畫(huà)、中醫、昆曲等經(jīng)典元素，讓觀(guān)眾流連在中華五千多年文化的長(cháng)河中。舞樂(lè )《中國故事·十二生肖》以打擊樂(lè )演奏和舞蹈為主要表現形式，對中國生肖文化進(jìn)行深層解讀。從序幕《丑牛牧野》到尾聲《辰龍歸元》，在四季更迭中表現氣勢恢宏的歷史進(jìn)程、展現中國千年文脈傳承。新型音樂(lè )會(huì )國潮雅讀《樂(lè )·界》則以現代音樂(lè )為語(yǔ)言、“十大雅事”為主題，以時(shí)尚的視角、現代的創(chuàng )編手段解讀傳統文化，展現“音樂(lè )無(wú)國界，天下共知音”的廣闊胸襟�？梢哉f(shuō)，這些作品都是深入挖掘中華民族傳統美學(xué)優(yōu)勢、增強文化自信、滋養人民和滋養世界的舞臺藝術(shù)實(shí)踐。

　　這些作品的誕生過(guò)程，也是中國東方演藝集團不斷推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng )新的過(guò)程。

　　以近來(lái)備受關(guān)注的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》為例�！吨淮饲嗑G》以宋代名畫(huà)《千里江山圖》為背景，跟隨一位現代故宮研究員的視角，進(jìn)入千年前少年畫(huà)家王希孟的內心世界，以畫(huà)中主色調“青綠”為視覺(jué)線(xiàn)索，深入探查畫(huà)作形成的篆、絹、顏料、筆、墨等工藝的產(chǎn)生，古往今來(lái)的工匠精神與中國式的古典美學(xué)交相輝映，傳達出對中華優(yōu)秀傳統文化及其創(chuàng )造者、傳承者的崇高敬意。作品在題材選擇上別出心裁，從畫(huà)作的成型工藝入手，將其演繹為一幅國之工匠的人文畫(huà)卷。劇中描繪的主體是中華民族歷代勤勤懇懇的工匠形象，燦爛優(yōu)秀的歷史文化正是由這些平凡勞動(dòng)者創(chuàng )造的。舞劇為他們畫(huà)像，用他們的故事喚醒沉睡的文物、喚起中華民族最寶貴的文化記憶與執著(zhù)信念，將舞臺藝術(shù)與非遺工藝相結合，為時(shí)代背景下的文旅融合賦予更豐富深刻的內涵。

　　在創(chuàng )作手法上，《只此青綠》向中國古典文學(xué)創(chuàng )作尋根溯源，通過(guò)詩(shī)性表達和舞臺呈現的平衡，引發(fā)當今創(chuàng )作者對于戲劇本體的思考。作品打破舞臺上常規的線(xiàn)性敘事手法，選擇淡化戲劇情節與沖突，強調人物超越古今的內心情感，也更突出“舞蹈詩(shī)劇”的詩(shī)化色彩。在舞蹈編排上，作品較多運用“顆粒狀”的動(dòng)作連成舞蹈句子，形成與眾不同的質(zhì)感、風(fēng)格、韻味和舞蹈語(yǔ)匯。

　　在審美風(fēng)格上，作品傳達了《千里江山圖》中表現的宋代清雅的審美志趣，服飾和道具突出淡雅、簡(jiǎn)約的“理性之美”。舞臺畫(huà)面通過(guò)“出畫(huà)入畫(huà)”、客體與主體觀(guān)感的鏈接，從不同角度引領(lǐng)觀(guān)眾感受傳統繪畫(huà)之美。這不僅是傳統文化的創(chuàng )造性轉化與創(chuàng )新性發(fā)展，也充分發(fā)揮了藝術(shù)作品“潤物細無(wú)聲”的特性和方式。

　　酒香也怕巷子深。不斷加強傳播能力建設，是弘揚優(yōu)秀傳統文化的必要條件�！吨淮饲嗑G》首演3場(chǎng)就成功“破圈”、首輪巡演未半便引發(fā)熱議，其成功不僅因為創(chuàng )新性的藝術(shù)表達，也得益于創(chuàng )新性的傳播手段。而這兩者，又都源于制作理念及模式的創(chuàng )新�！吨淮饲嗑G》由故宮博物院、中國東方演藝集團、人民網(wǎng)共同出品，在學(xué)術(shù)、創(chuàng )作、推廣等方面強強聯(lián)合、優(yōu)勢互補。首演前后，故宮博物院官方微博發(fā)布頭條文章閱讀量超500萬(wàn)，人民網(wǎng)媒體矩陣發(fā)布內容累計曝光量超過(guò)2.47億，其中，多條微博話(huà)題采用年輕化語(yǔ)句表達，閱讀量均超過(guò)1000萬(wàn)。2021年12月31日，作品以舞段形式亮相嗶哩嗶哩跨年晚會(huì )，播出時(shí)間段內，實(shí)時(shí)在線(xiàn)觀(guān)看觀(guān)眾達1.8億。播出7日后，該舞段單條視頻觀(guān)看量達320萬(wàn)以上，微博相關(guān)話(huà)題閱讀量突破6500萬(wàn)。2022年1月31日除夕夜，《只此青綠》選段登上央視春晚的舞臺，節目一經(jīng)播出，相關(guān)話(huà)題便開(kāi)始頻繁登上新浪微博、抖音等平臺的熱搜。節目中高難度的“青綠腰”也成功出圈，引發(fā)了一大批專(zhuān)業(yè)舞者和愛(ài)好者的模仿和挑戰。

　　此外，《只此青綠》充分發(fā)掘利用線(xiàn)上傳播渠道走出國門(mén)。人民網(wǎng)在海外平臺的多元化媒體宣傳，初步在海外市場(chǎng)上營(yíng)造出“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的效果�！吨袊�日報》通過(guò)報網(wǎng)融合的形式推送相關(guān)內容，獲得超過(guò)6000萬(wàn)的閱讀量。巡演期間，一共以9個(gè)外文語(yǔ)種發(fā)布海外報道數十篇，引發(fā)“中華優(yōu)秀傳統文化魅力”的討論熱潮。

　　中華璀璨的文化猶如一條奔涌的長(cháng)河，需要不斷注入活水方能奔流不息。中華民族的精神如同一幅浩浩蕩蕩的歷史長(cháng)卷，需要不斷描摹書(shū)寫(xiě)才能更加絢爛多彩�！敖�山留勝跡，我輩復登臨�！蔽乃嚬ぷ髡邞�順應互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代藝術(shù)創(chuàng )作生產(chǎn)的發(fā)展方向，推動(dòng)資源轉化和效率提升，著(zhù)力創(chuàng )作推廣體現國家水準民族特色、具有國際影響力的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品，努力實(shí)現社會(huì )效益和經(jīng)濟效益雙豐收。

　�。ㄗ髡邽橹袊鴸|方演藝集團有限公司黨委書(shū)記、董事長(cháng)）