近日，中國社科院發(fā)布《2020年度中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展報告》，根據閱文集團相關(guān)數據，2020年閱文集團新增網(wǎng)文作家Z世代（1995年以后出生的群體，包含95后及00后）占比近八成，已成作家隊伍新增主體——

　　數字時(shí)代的原住民，正在以驚人的速度涌入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作隊伍中。從小環(huán)繞在互聯(lián)網(wǎng)、沉浸在社交媒體中的Z世代會(huì )以何種姿態(tài)進(jìn)行寫(xiě)作？他們的加入會(huì )使網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作呈現什么樣的新面貌？讀者與作者又會(huì )產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應？……記者帶著(zhù)這些問(wèn)題采訪(fǎng)了幾位Z世代的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者和讀者，傾聽(tīng)他們對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的思考和回答。

　　從讀者到作者

　　通行的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的起點(diǎn)，一般是從1998年，蔡智恒以痞子蔡的筆名在BBS發(fā)表小說(shuō)《第一次的親密接觸》算起。Z世代，幾乎是與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)同步成長(cháng)的一代。

　　00后小西是“讀著(zhù)網(wǎng)文長(cháng)大”的，長(cháng)達十年的書(shū)齡幾乎是她年齡的一半。當時(shí)還在讀初中的她熱衷于各種玄幻修真題材的小說(shuō)，漸漸地，她開(kāi)始不滿(mǎn)足于一種類(lèi)型，涉獵的題材越來(lái)越多：現代言情、古代言情……

　　大二的時(shí)候，她開(kāi)始在網(wǎng)上寫(xiě)文，兩年左右的時(shí)間里，她已經(jīng)完結了6部小說(shuō)，有兩部還簽約了實(shí)體書(shū)。從讀者到作者的身份轉變，對她而言是自然而然的事情，“看了很多網(wǎng)文之后，就手癢癢，也想創(chuàng )作出各種各樣的人物和世界設定”。

　　尚未離開(kāi)校園的小西在創(chuàng )作上傾向于從自己熟悉的題材入手，已經(jīng)完結的小說(shuō)普遍將故事背景放在校園，她解釋說(shuō)：“畢竟我自己還是學(xué)生，社會(huì )經(jīng)驗不夠，除了天馬行空的想象之外，如果要寫(xiě)現實(shí)類(lèi)的題材，只能從校園生活中尋找靈感�！�

　　在2017年的一份調查報告中，校園題材高居Z世代最喜愛(ài)的網(wǎng)文類(lèi)型榜首。有學(xué)者分析，該題材讓Z世代更容易從中找到自我身份的坐標并進(jìn)入“角色扮演”，在閱讀網(wǎng)文的過(guò)程中，Z世代與故事以及故事中的角色深度融合，最終完成對自我的定位與重塑。

　　“代入感”是Z世代在閱讀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中追求的體驗和創(chuàng )作時(shí)遵循的法則。16歲的古桐，正是抱著(zhù)“記錄當下的生活，記錄自己的時(shí)代”的念頭開(kāi)始注冊筆名，在網(wǎng)上寫(xiě)作。作為資深的二次元愛(ài)好者，他沿用動(dòng)漫作品中已有的人物設定，寫(xiě)同人文。在他的筆下，鳴人、佐助（《火影忍者》中的角色）某種程度上也是他本人的投射，“寫(xiě)的是別人，但講的是自己”。

　　在Z世代作者身上，幾乎很難概括他們在創(chuàng )作類(lèi)型上的共性特征，在采訪(fǎng)中，更多的聲音是“不追熱點(diǎn)”“比較小眾”“堅持自己想寫(xiě)的東西”。寫(xiě)作，成為他們釋放個(gè)性和表達欲望的一個(gè)出口。

　　起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng )始人吳文輝在《創(chuàng )始者說(shuō)》中說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)確實(shí)是恢復了千萬(wàn)人的閱讀夢(mèng)和寫(xiě)作夢(mèng)”�！翱粗�(zhù)網(wǎng)文長(cháng)大”的Z世代，并非與經(jīng)典文學(xué)“絕緣”，相反，他們看過(guò)的經(jīng)典作品并不少，也都曾有過(guò)嚴肅文學(xué)的夢(mèng)想，想努力成為一名有匠心的作者。但如同之前的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者一樣，他們在精雕細琢、打磨文字的同時(shí)也面臨著(zhù)“日更三千”的流水線(xiàn)式生產(chǎn)的壓力。

　　95后作者木木向記者介紹了某平臺的簽約規則。從注冊筆名日起，30天內有望登上新晉作者榜，這對于寂寂無(wú)聞的新人作者而言是獲得曝光量的最佳機會(huì )。是否能登上榜單，與作者勤奮系數直接相關(guān)，因此，寫(xiě)手圈也摸索出了一套“潛規則”。作者在開(kāi)新書(shū)的時(shí)候，一般會(huì )連開(kāi)三章，每章三千字。等發(fā)表完一萬(wàn)字時(shí)，就可以申請成為簽約作者，后續才能申請加入VIP章節，這樣才意味著(zhù)寫(xiě)網(wǎng)文能獲得收益。

　　為了維系粉絲黏性，木木得保持日更三千的寫(xiě)文速度，“就算三千字兩個(gè)小時(shí)肝完（進(jìn)行某種熬夜傷肝的活動(dòng)），但只要你一天不更新，就會(huì )想著(zhù)明天怎么辦�！彪m然忍受著(zhù)更文的煎熬，但木木仍能從寫(xiě)作中獲得純粹的快樂(lè )。

　　山東大學(xué)文學(xué)院研究員肖映萱將網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家分為碼字工和手工匠人兩類(lèi)，是成為碼字工還是手工匠人，不僅是橫亙在個(gè)人面前的選擇，背后涉及的是網(wǎng)絡(luò )生產(chǎn)機制的問(wèn)題。像木木一樣的許多人，也在兩種身份之間尋找一種調和。

　　從無(wú)心插柳到主動(dòng)“玩�！�

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，不同于傳統意義上的私人寫(xiě)作。網(wǎng)上連載、讀者評論等形式，賦予了文學(xué)以空前的網(wǎng)絡(luò )性。而Z世代作者的加入，則進(jìn)一步放大了這一點(diǎn)，從網(wǎng)文中孕育而出的“梗文化”就是一個(gè)典型的例子。

　　山東師范大學(xué)講師張慧倫介紹，初代的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)讀者更多是在茶余飯后的休閑時(shí)光才抽出空來(lái)閱讀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，將其當作一個(gè)和電視劇、電影類(lèi)似的娛樂(lè )消遣方式。而作為互聯(lián)網(wǎng)一代，Z世代對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的需求已經(jīng)深入日常生活。他們更擅長(cháng)發(fā)揚網(wǎng)絡(luò )上已有的“梗文化”，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品進(jìn)行“埋�！焙汀巴婀！�，從而形成獨特的“網(wǎng)文�！蔽幕�，甚至會(huì )進(jìn)一步影響讀者的語(yǔ)言表達習慣。

　　由網(wǎng)文生發(fā)的流行梗對大眾而言并不陌生�！靶尴伞币辉~，原指一種小說(shuō)類(lèi)型，源起于古代方、術(shù)、道士對長(cháng)生不老術(shù)的追求，祈求修煉成仙，不生不滅。隨著(zhù)傳播語(yǔ)境的變形，漸漸成為“節食”“熬夜”等行為的代稱(chēng)。

　　一些網(wǎng)文文化圈的詞語(yǔ)也有“破圈”之勢，如“寄刀片”一詞，在動(dòng)漫、小說(shuō)、游戲等領(lǐng)域，有催促作者更新的意思，也有對作品走向、結局不滿(mǎn)意的調侃�，F在也越來(lái)越多地被用在影視劇領(lǐng)域，觀(guān)眾對劇情不滿(mǎn)意，會(huì )“威脅”給編劇、導演等主創(chuàng )人員“寄刀片”。

　　但早期的流行梗，大多是作者“無(wú)心插柳”，讀者對于作品的解讀權在“造�！敝邪l(fā)揮了主導的作用。而現在，或許意識到網(wǎng)文梗與作品的流行度之間的關(guān)系，對各種網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)信手拈來(lái)的Z世代作者也越來(lái)越傾向于主動(dòng)“造�！�。

　　以起點(diǎn)讀書(shū)2020年度TOP熱詞為例，“穩健”“思想迪化”“大興西北”“不當人子”便是2020年最熱門(mén)的“網(wǎng)文�！�。這些熱詞無(wú)一例外出自去年起點(diǎn)的熱門(mén)作品，或屬于網(wǎng)文造新詞，或是舊詞賦新義。

　　自網(wǎng)絡(luò )文學(xué)誕生以來(lái)，其消費人群便以年輕的都市群體為主。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)二十余年的發(fā)展，其受眾也從80后、90后逐步更迭為95后、00后。據閱文集團數據，其讀者Z世代占比近六成（00后占比42.36%，95后占比15.01%）。

　　“當Z世代的大軍占據了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)讀者的半壁江山后，Z世代的作者會(huì )更加游刃有余，因為相似的年齡，相似的成長(cháng)經(jīng)歷意味著(zhù)作者與讀者之間的代溝變得更小�！睆埢蹅愓f(shuō)。深諳網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的他們，在互動(dòng)中形成了獨特的“話(huà)語(yǔ)場(chǎng)”，為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)注入了新的生命力。

　　從圈層到飯圈

　　《2020Z世代消費態(tài)度洞察報告》中顯示，Z世代以興趣劃圈，圈層文化的消費潛力在不斷展現。在以VIP付費閱讀為核心生產(chǎn)機制的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)世界中，為興趣買(mǎi)單的消費習慣更為常見(jiàn)。

　　Z世代十分樂(lè )于為優(yōu)質(zhì)作品付費，用真金白銀為“真愛(ài)”打call。2020年，閱文全站僅單日打賞超10萬(wàn)元的作品就有16本，并有19位作家在一年內收獲超100位“盟主”（打賞作品超過(guò)1000元人民幣的讀者）。

　　讀者愿意并且主動(dòng)為自己喜歡的作者、作品“花錢(qián)”，當消費成為一種持續性的行為時(shí)，他們之間的關(guān)系向粉絲與偶像的關(guān)系靠攏。

　　小西說(shuō)，粉絲的構成主體比較復雜，有單純的書(shū)粉，也有作者粉，甚至還有書(shū)中虛擬人物的角色粉。當網(wǎng)絡(luò )文學(xué)經(jīng)過(guò)影視化改編之后，也會(huì )與影視明星的飯圈產(chǎn)生互動(dòng)。一個(gè)粉絲可能身兼數角。

　　作者與讀者的關(guān)系不再局限于“你寫(xiě)我看”，讀者不僅可以通過(guò)訂閱、評分等形式對作品進(jìn)行評價(jià)，還可以直接在評論區表達褒貶。讀者的意見(jiàn)會(huì )影響到作者在創(chuàng )作上的考量，小到配角的名字，大到劇情的走向。

　　讀者瑤瑤發(fā)現，這種網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的良性生產(chǎn)機制在某些地方正在悄悄發(fā)生改變。有些書(shū)粉會(huì )無(wú)條件訂閱某作者的作品，不管其質(zhì)量好壞；他們不僅擅長(cháng)自我洗腦，而且容不得任何負面評價(jià)。這種無(wú)腦的追捧讓她覺(jué)得似曾相識，這不像極了粉絲與愛(ài)豆之間的互動(dòng)嗎？

　　小西對網(wǎng)文的飯圈化也深有感觸，她提起自己寫(xiě)過(guò)的一篇小說(shuō)，因為行文風(fēng)格跟某知名校園純愛(ài)小說(shuō)有些相似，引起了該書(shū)書(shū)粉的圍攻。

　　瑤瑤將這種現象歸結為“網(wǎng)文讀者和作者的低齡化”。但在張慧倫看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)慢慢發(fā)展出飯圈化，有其內部的基因。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是一種圈層化特征突出的文化，網(wǎng)絡(luò )空間的出現，孕育出了傳統文學(xué)中并不存在的兩性文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)網(wǎng)站上，反映兩性不同創(chuàng )作和閱讀偏向、體現不同審美趣味的作品被壁壘分明地劃分為“女頻”和“男頻”。

　　在兩個(gè)頻道之下，又可以細分為玄幻、都市、校園等具體的小說(shuō)類(lèi)型�！澳骋惶囟�類(lèi)型文的讀者，他的閱讀興趣始終就在這一類(lèi)型上，他可能會(huì )積極通過(guò)貼吧、微博、作品的評論區等與其他讀者互動(dòng)，尋找同好者。久而久之，他們就形成了一個(gè)特定的粉絲社群�！睆埢蹅愓J為。

　　事有利弊，飯圈化的現象如果形成排他性的效應，會(huì )讓圈子之外的人產(chǎn)生反感，甚至進(jìn)一步污名化某一作者或作品的粉絲群，雙方在網(wǎng)絡(luò )上形成罵戰，這也不利于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的健康發(fā)展�！跋Ｍ�飯圈的生態(tài)平衡可以回歸創(chuàng )作與欣賞本身，把飯圈的負面影響降到最低�！毙∥髡f(shuō)。

　　崛起的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)“后浪”們，加入并加速了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的迭代過(guò)程，“網(wǎng)生代”與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的碰撞，“或許正在醞釀一場(chǎng)文學(xué)發(fā)展的革命性變化”。