深夜的故宮熱火朝天。 

　　600年歷史的紫禁城，仿佛有打開(kāi)時(shí)空隧道的神秘力量。

　　紫禁城養心殿外墻的墻皮掉了，修繕前需要先把破損的墻皮鏟干凈，這就露出了里面的磚。人們發(fā)現，其中一塊磚上有銘文，清晰地記錄了這是一塊嘉靖十四年（1535）、來(lái)自山東臨清的磚，燒磚的工匠名叫陸奎。

　　故宮博物院古建部正在修玄穹寶殿，修完玄穹門(mén)上的木梁，管理組組長(cháng)齊飛在木梁上標記，這一天是2020年10月15日。下一次再修，又該是百年后，后人會(huì )看到這個(gè)小小的標記，可能還會(huì )想象，當年寫(xiě)下這行字的是哪位前輩同行。

　　2020年12月31日，紫禁城600歲的最后一天，3集紀錄片《我在故宮六百年》開(kāi)播。600年是一個(gè)時(shí)間概念，“我”如何能在故宮600年？本片導演之一梁君健解釋?zhuān)�有三層含義：一是600年的古建筑，二是一代一代保養、修繕、研究古建的人，三是古建所承載的600年的歷史和文化。

　　這么說(shuō)可能還是有點(diǎn)抽象，于是，梁君健和他的小伙伴們，把鏡頭對準了各色各樣的人，宮里的，宮外的，甚至北京城外的，他們與紫禁城在2020年發(fā)生了什么。

　　2020年春天，故宮博物院古建部接到了一項不是修房子的任務(wù)——他們要為紫禁城建成600年策劃籌備一個(gè)名為“丹宸永固”的展覽。紀錄片第一集就記錄了策展過(guò)程中的經(jīng)歷。

　　1988年生的吳偉，總是調侃自己是在“挖土”，他的考古發(fā)掘揭示了紫禁城地下的秘密；專(zhuān)攻彩畫(huà)繪制的王光賓，正在復制一幅具有江南氣息的建筑彩畫(huà)，來(lái)呈現清代晚期紫禁城的新變化；修過(guò)角樓，是一個(gè)木匠可以回味一輩子的榮耀，謝安平順著(zhù)一張重要的照片，揭開(kāi)了三代匠人修繕角樓的故事……

　　以上，都是很“專(zhuān)業(yè)”的故事，紀錄片還想把時(shí)間留給一些別的意味。

　　在“丹宸永固”展覽的開(kāi)幕式上，古建部的退休老專(zhuān)家王仲杰，是現場(chǎng)嘉賓中年齡最大的一位。平日不怎么出門(mén)的他，被攙扶著(zhù)回到了闊別已久的故宮，還遇到了老同事。他和同事聊天，但現場(chǎng)眾聲嘈雜，倆人耳朵也不靈，于是在不斷重復的對話(huà)中，他才搞清楚對方比自己小4歲。王仲杰感慨：“這4歲啊，在人中年時(shí)候不顯，到這個(gè)歲數，4歲就有點(diǎn)差別了�！�

　　兩位老人閑聊的一個(gè)30多秒鐘的長(cháng)鏡頭，被完整保留在了第一集的結尾。他們來(lái)給故宮過(guò)生日，他們也討論著(zhù)自己的年齡；他們在回顧歷史，也在回顧人生。這大概就是《我在故宮六百年》，“我在”的一個(gè)注解。

　　從2015年起，故宮博物院開(kāi)啟了對養心殿百余年來(lái)的首次大修，到紫禁城建成600年時(shí)，這座著(zhù)名的宮殿已經(jīng)與世隔絕了5個(gè)年頭。第二集講述的就是養心殿的秘密。

　　養心殿正殿的屋頂上，一根扶脊木腐爛，需要整根替換，而替換的木頭將從河北運來(lái)。紀錄片團隊得知后，決定把木頭如何運進(jìn)紫禁城的過(guò)程拍下來(lái)。沒(méi)想到，這成了全片最“坎坷”的拍攝經(jīng)歷之一。

　　梁君健回憶，運木材的貨車(chē)只有晚上11點(diǎn)之后才能進(jìn)北京二環(huán)路，也就是“夜黑風(fēng)高”才能進(jìn)宮；而木材什么時(shí)候加工好、哪天運，也都是未知數，所以只能等著(zhù)，隨時(shí)待命。那是一個(gè)周五，下午3點(diǎn)，梁君健突然接到電話(huà)，說(shuō)今晚要運，司機準備五六點(diǎn)出發(fā)，“我嚇了一跳，一查路線(xiàn)，兩個(gè)小時(shí)還是有希望趕到河北起運點(diǎn)的。我們4點(diǎn)湊齊了人和設備，趕緊出發(fā)”。

　　出發(fā)不久，遇上北京周五晚高峰，梁君健和執行導演、攝像，陷入了高速堵車(chē)的滾滾洪流；到晚上6點(diǎn)，在距離目的地還有半個(gè)小時(shí)車(chē)程的地方，前方發(fā)生車(chē)禍，徹底走不動(dòng)了。這時(shí)，執行導演付曼菲很機智，一查打車(chē)軟件，發(fā)現高速下面是個(gè)村莊，能叫到車(chē)。她和攝像扛著(zhù)設備就翻下了高速，順利打到一輛車(chē)，奔赴木材市場(chǎng)，留下梁君健在高速上看車(chē)。幸好，他們最終趕上了，那天拍完回家，已是凌晨?jì)牲c(diǎn)。

　　這段奇遇，在第二集呈現。不出意外，這根木頭將在養心殿的屋頂用上數百年；而因為這段記錄，后人將知道，與這根木頭有關(guān)的人，除了修繕者，還有貨車(chē)司機，還有這些身手矯捷的紀錄片工作者們。與故宮發(fā)生著(zhù)關(guān)系的，并不只有宮里人。

　　如果說(shuō)辦展覽、修養心殿，都只是紫禁城一個(gè)時(shí)間段的項目，那么，第三集講述的“歲修保養”，就是600年來(lái)不曾間斷的日常。在這座城里，不論是磚、瓦、木、石，出現任何狀況，都有人會(huì )及時(shí)修理更換。一代代匠作學(xué)徒，也在這個(gè)過(guò)程中逐漸熟練技藝。

　　《我在故宮六百年》攝像張華，也曾擔任《我在故宮修文物》攝像，對比拍修文物和修房子，后者有著(zhù)前所未有的困難。張華說(shuō)：“老雷（雷建軍，《我在故宮修文物》制片人、《我在故宮六百年》總策劃）講過(guò)，‘寧可不拍，也不能給文物帶來(lái)任何可能造成損害的風(fēng)險’——故宮所有古建都是不可移動(dòng)文物�！�

　　“紀實(shí)攝影更多關(guān)于人，人和文物之間是有情緒和情感上的互動(dòng)的。一下雪，游客趕著(zhù)進(jìn)宮拍照，但修繕者就擔心工程剛結束，天氣變化會(huì )不會(huì )對建筑有影響�！斑@些故宮的老師，干活兒時(shí)眼睛里有光�！睆埲A拍木工組，發(fā)現老師們一邊干著(zhù)活，一邊聊著(zhù)天逗著(zhù)嘴；而在另一邊彩畫(huà)組的人，就凝神靜氣，一聲不吭，“同一個(gè)空間內，有著(zhù)兩種神奇的氣場(chǎng)，但他們的目標是一致的�！�

　　在故宮拍攝，會(huì )有很多受限條件，比如，要遵循故宮的時(shí)間表，無(wú)法使用無(wú)人機等航拍設備。拍攝場(chǎng)地分散在故宮的不同方向，在腳手架爬上爬下、繞著(zhù)房子跑，都是常態(tài)，張華每天手機上的步數沒(méi)下過(guò)兩萬(wàn)步。為了拍出建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系，他不得不爬得比屋頂還高，“腳手架上就搭一塊三四十厘米寬的安全板，只能站一個(gè)人”。

　　雖然辛苦，但驚喜隨時(shí)有可能發(fā)生�！斑@是我第一次拍到晚上的故宮在干什么：運輸建筑垃圾的大車(chē)只有晚上才能進(jìn)宮，深夜的故宮熱火朝天！”張華說(shuō)。

　　《我在故宮六百年》由中央廣播電視總臺與故宮博物院聯(lián)合攝制，內容制作由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心創(chuàng )作團隊和清華大學(xué)清影工作室合作完成。在這個(gè)團隊中，80后的梁君健和70后的張華算是年紀最大的，其他幾乎都是90后�！段以诠蕦m六百年》制片人徐歡來(lái)自總臺，和故宮很有淵源，從2003年開(kāi)始，曾擔任12集人文紀錄片《故宮》總導演、100集歷史紀錄片《故宮100》總導演、《我在故宮修文物》監制……

　　5月開(kāi)機，不久北京又遇新冠肺炎疫情，再次開(kāi)機就到了7月下旬，直到片子播出前，12月還在補拍鏡頭。故宮不是一天修好的，能在幾個(gè)月時(shí)間內完成一部講好故宮故事的紀錄片，背后是團隊十幾年的沉淀。

　　古建修繕是一門(mén)非常專(zhuān)業(yè)的學(xué)問(wèn)，有一次，梁君健在古建部的書(shū)架上發(fā)現了幾本書(shū)，從磨損程度判斷應該是經(jīng)常被翻閱的。于是，回來(lái)后他也買(mǎi)了兩本書(shū)，成為他之后為紀錄片撰稿時(shí)查閱的工具書(shū)——關(guān)于木工，他查《中國古建筑木作營(yíng)造技術(shù)》；關(guān)于磚瓦，他查《中國古建筑瓦石營(yíng)法》。而遇到與皇帝有關(guān)的歷史，他就去查清華大學(xué)圖書(shū)館的電子版《明實(shí)錄》《清實(shí)錄》。

　　2020年12月31日，《我在故宮六百年》開(kāi)播，與它同檔期的是各大衛視和視頻平臺的跨年晚會(huì )。有人問(wèn)這個(gè)紀錄片團隊，要不要提前播，修房子這件事，即便修的是故宮的房子，似乎也及不上跨年晚會(huì )的熱度。但他們都覺(jué)得，沒(méi)關(guān)系，慢慢來(lái)，紫禁城都600年了，紀錄片大家也可以慢慢看，慢慢想。

　　我們看完紀錄片，紫禁城進(jìn)入了下一個(gè)600年。