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　　2020年國慶檔電影，有著(zhù)屬于時(shí)代的新表達、新觀(guān)察、新突破

　　在決勝全面小康、決戰脫貧攻堅的重要時(shí)刻，扶貧歷程中的人和事，既是全國媒體的重要議題，也是電影走近觀(guān)眾的題材

　　中國電影還需要更多的“增量”，唯有足夠的創(chuàng )意、項目?jì)�備和生產(chǎn)力，才能于變局中開(kāi)新局

　　根據國家電影專(zhuān)資辦統計：2020年國慶檔期（10月1日至8日），全國電影票房共產(chǎn)出39.59億元，吸引近1億人次觀(guān)影。與此同時(shí)，本次國慶檔首日票房超7.4億元，創(chuàng )年內單日票房紀錄；國慶檔票房?jì)H次于2019年同期票房。截至目前，中國電影市場(chǎng)的總票房突破142億元。

　　在國慶檔取得可喜的票房成績(jì)之外，我們也需要認識到：此次檔期多在消化春節檔留下的“存量”影片，中國電影還需要更多的“增量”，唯有具備足夠的創(chuàng )意、項目?jì)�備和生產(chǎn)力，才能于變局中開(kāi)新局。

　　新表達

　　以類(lèi)型化手法呼應時(shí)代議題

　　2020年，全球影業(yè)面對新冠肺炎疫情帶來(lái)的重重考驗。世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，在復雜的環(huán)境中獲得發(fā)展，中國電影業(yè)用自己的方式記錄和洞察歷史趨勢�！段液臀业募亦l》《姜子牙》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》《急先鋒》等影片分別深耕喜劇、懸疑、科幻、動(dòng)畫(huà)、體育、傳記、動(dòng)作、青春等不同題材類(lèi)型，但毫無(wú)例外都強烈呼應了時(shí)代議題。

　　《我和我的家鄉》沿用《我和我的祖國》的集錦模式，影片中五個(gè)小故事，或關(guān)注鄉村的醫療保障，或聚焦鄉村的特色脫貧之路，或重視鄉村的教育和文化建設，這些都觀(guān)照著(zhù)我國決勝脫貧攻堅的重大歷史時(shí)刻。影片借北京的哥、民間發(fā)明家、鄉村教師、創(chuàng )業(yè)者、駐村第一書(shū)記等普通人的故事，讓個(gè)體敘事和宏大表達互嵌。同樣關(guān)注扶貧議題的還有《一點(diǎn)就到家》，該片以青春片的基調，講述了三位返鄉青年的創(chuàng )業(yè)歷程，全片既呈現了山鄉巨變，又讓青春的活力與熱血躍然于銀幕。

　　《奪冠》是另一個(gè)典型文本。作為一部體育題材電影，它集中選取了中國女排比賽的三個(gè)重要時(shí)刻，將從上世紀80年代持續至今的振奮國人的“女排精神”具象化，賽事的激烈和緊張在影片中得到充分展現。中國女排奮發(fā)向上的精神，感染了眾多觀(guān)眾。

　　近年來(lái)，我國的動(dòng)畫(huà)電影得到了長(cháng)足發(fā)展。繼創(chuàng )下50.36億票房的《哪吒之魔童降世》之后，《姜子牙》再次從中國傳統故事中汲取靈感，并在3D技術(shù)和美術(shù)造型上實(shí)現了視覺(jué)觀(guān)感的突破，是中國動(dòng)畫(huà)電影的又一力作。但作為一部原本承擔著(zhù)“高概念”和“合家歡”期待的作品，影片并沒(méi)有在票房和口碑上超越《哪吒之魔童降世》，為蓬勃發(fā)展中的中國動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng )新提出了新課題。

　　新突破

　　創(chuàng )作和營(yíng)銷(xiāo)“新力量”崛起

　　中國電影業(yè)在經(jīng)歷數年提質(zhì)增量的嘗試后，產(chǎn)業(yè)的諸多“新力量”逐步崛起。

　　首先是創(chuàng )作上的“新力量”�！督�子牙》是導演程騰和李煒的首部作品，他們?yōu)橹袊鴦?dòng)漫的創(chuàng )作提供了更為鮮活的理念。新生代演員中，彭昱暢有《我和我的家鄉》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》三部影片上映，劉昊然以?xún)刹烤o隨其后。與此同時(shí)，《我和我的家鄉》中的王俊凱、王源、楊紫、韓昊霖、辣目洋子，《一點(diǎn)就到家》中的尹昉，《急先鋒》里的楊洋、朱正廷，《再見(jiàn)吧！少年》里的榮梓杉等，也都是青年演員。當然，新人的崛起離不開(kāi)老將的幫助，這種相互間的扶持和學(xué)習，必然會(huì )促進(jìn)創(chuàng )作上的良性發(fā)展。

　　電影與互聯(lián)網(wǎng)的“擁抱”也激發(fā)了營(yíng)銷(xiāo)推廣上的亮點(diǎn)。受新冠肺炎疫情影響，傳統的路演形式已不完全適用，線(xiàn)上宣發(fā)成為主流�！段液臀业募亦l》與阿里影業(yè)合作，與電影相關(guān)的主題皮膚投放了20多萬(wàn)家淘寶店鋪。再加上淘寶直播間、社交平臺和微淘互動(dòng)等渠道，影片物料全網(wǎng)曝光總量超3億次。復合式的宣發(fā)手法無(wú)疑更能應對疫情帶來(lái)的多重影響，其精準的用戶(hù)觸達率和較高的轉化率將會(huì )是未來(lái)契合5G時(shí)代的形式。

　　新觀(guān)察

　　“共情度”“話(huà)題性”是重中之重

　　國慶檔開(kāi)啟預售時(shí)，《姜子牙》成為各購票平臺上“想看”人數最多的影片，上映后卻略顯乏力。影片在視覺(jué)呈現上著(zhù)實(shí)提升了中國動(dòng)漫的技術(shù)水準，卻因為在敘事層面鋪陳了太多最終未能形成邏輯閉環(huán)的線(xiàn)索，無(wú)法吸引觀(guān)眾完全沉浸其中。對比《哪吒之魔童降世》，雖然取材于同一傳統文學(xué)，但《姜子牙》雜糅的主題遠不及“我命由我不由天”般直接明了和具有共鳴度，因此留給觀(guān)眾繼續闡發(fā)的話(huà)題點(diǎn)較少，無(wú)法讓口碑持續發(fā)酵。

　　《我和我的家鄉》緊扣觀(guān)眾的情緒點(diǎn)，讓觀(guān)眾能透過(guò)電影聽(tīng)鄉音、看鄉景、表鄉情。該片的重點(diǎn)落在“我”和“家鄉”的關(guān)系之上，與此同時(shí)精準把握當下的時(shí)代潮流，網(wǎng)約車(chē)、直播、電商帶貨等故事情節都極具話(huà)題性。而在精神的塑造上，《奪冠》借“女排精神”滿(mǎn)足了觀(guān)眾的觀(guān)影和心理需求。影片一方面講述了中國女排從上世紀80年代至今走過(guò)的高潮、低谷和高峰；另一方面，通過(guò)全國各地、各行各業(yè)對女排高度關(guān)注和熱情觀(guān)看的情節，讓影片與不同年齡段的觀(guān)眾產(chǎn)生對話(huà)。

　　電影作為一種媒介，本身具有議題設置的功能。在決勝全面小康、決戰脫貧攻堅的重要時(shí)刻，扶貧歷程中的人和事既是全國媒體的重要議題，也是電影走近觀(guān)眾的題材�！段液臀业募亦l》和《一點(diǎn)就到家》皆是把握住了決勝全面建成小康社會(huì )的重大事件，與時(shí)代同頻共振。

　　從國慶檔的表現來(lái)看，節假日效應對電影市場(chǎng)產(chǎn)生了不容忽視的影響。國慶檔自2009年得到深度開(kāi)發(fā)以來(lái)，在近十年的發(fā)展歷程中，推出了如《建國大業(yè)》《風(fēng)聲》《十月圍城》《我和我的祖國》《中國機長(cháng)》《攀登者》等主流大片，也有如《心花路放》《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》等高票房影片�；仡�2016年至今的五年國慶檔成績(jì)，節假日的歡樂(lè )氛圍和休息時(shí)間使得更多的觀(guān)眾走進(jìn)影院觀(guān)影，也促進(jìn)了影片的創(chuàng )作和生產(chǎn)。

　　電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現良性發(fā)展，需要銀幕數、觀(guān)影人次與票房的增長(cháng)保持在一個(gè)合理水平。當下，通過(guò)提高創(chuàng )作質(zhì)量來(lái)拉動(dòng)觀(guān)影人次和票房尤其重要。在創(chuàng )作上，一方面要有效拓展電影類(lèi)型的多樣化。國慶檔曾一度以喜劇片為主，雖不乏創(chuàng )下過(guò)票房紀錄的影片，但單一的喜劇類(lèi)型最終在2018年暴露出了市場(chǎng)劣勢。另一方面，需要提升電影的精細度。中國電影必須秉持工匠精神、堅持內容為王、保持重工業(yè)美學(xué)標準，實(shí)現每一個(gè)電影創(chuàng )作、電影項目效益的最大化和最優(yōu)化。只有這樣，才能拓展市場(chǎng)的空間和容量，有效推進(jìn)中國電影的內生性增長(cháng)。

　　2020年國慶檔電影，有著(zhù)屬于時(shí)代的新觀(guān)察、新表達、新突破，這些實(shí)踐中積累的經(jīng)驗需要持續提煉和呈現，以激發(fā)中國電影的內生動(dòng)力，助力中國電影在“存量”中尋求“增量”，在大變局中穩步前進(jìn)。

　�。ㄗ髡唣埵锕�，為中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)）