近年來(lái)，主流電影不斷刷新觀(guān)眾期待。從前幾年的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》到去年的《流浪地球》《烈火英雄》及《我和我的祖國》《攀登者》《中國機長(cháng)》，這些作品不但在票房上屢破紀錄，更在社會(huì )話(huà)題和口碑上掀起熱度。這意味著(zhù)主流電影日漸成熟——不僅成功探索出家國主題多樣化表達的藝術(shù)路徑，且在藝術(shù)與商業(yè)間做到了平衡。

　　家國敘事是中國電影的傳統

　　在中國文化中，家國觀(guān)念向來(lái)是重要內容。電影作為民族文化的重要書(shū)寫(xiě)方式，也記錄了這一刻入中國人骨子里的文化烙印。中國早期電影先鋒者借鑒傳統民族文化，堅持“寓教于樂(lè )”的理念，從民族文化中汲取素材與靈感，逐漸探索出“家國敘事”的策略，成就了中國電影優(yōu)良的創(chuàng )作傳統。

　　家國觀(guān)念是中國主流電影的原生基因，承襲中國文化中“家國一體化”的理念，在不同時(shí)代中呈現出迥異的風(fēng)貌。

　　中國電影誕生初期，形成了民族寓言下的“家國同構”理念。20世紀30年代，“新興電影運動(dòng)”產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。民族歷史的大起大落與個(gè)人命運的悲歡離合，是20世紀以來(lái)中國民眾的親身體驗與切膚之痛。一向以敘事見(jiàn)長(cháng)的中國電影，在社會(huì )、時(shí)代、民族、階級等觀(guān)念的影響下，家國觀(guān)念在電影中的敘述與呈現不斷成熟，留存下20世紀以來(lái)中國的民族文化與集體記憶。

　　新中國成立后，“家國敘事”發(fā)展為政治圖景下“國顯家隱”的范式。在改革開(kāi)放解放思想的浪潮中，家國題材電影形成歷史反思與詩(shī)意的人性化“家顯國隱”書(shū)寫(xiě)模式。在新世紀互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境以及資本市場(chǎng)的影響下，家國觀(guān)念作為主流電影的宏觀(guān)敘事主題，依然是一條主線(xiàn)。隨著(zhù)新時(shí)代人們對電影需求的變化，主流電影不斷探索創(chuàng )新表達主題的范式，家國觀(guān)念也成為一個(gè)重要的載體。這是新形勢下家國觀(guān)念依然是主流電影永恒主題的印證。

　　借助生活化的中國故事與觀(guān)眾共情

　　經(jīng)過(guò)這些年的發(fā)展，家國觀(guān)念在主流電影中的表現方式在不斷創(chuàng )新，呆板說(shuō)教式的內容生產(chǎn)逐漸被多樣化的選題表達替代，混沌的模式化表達日益走向個(gè)體豐富性的表達。更重要的是，宏大敘事的視角轉向了關(guān)注個(gè)體的微觀(guān)視角。

　　由于這種視角的轉變，家國觀(guān)念在主流電影中的呈現不再是碩大無(wú)朋的符號，而是化入普通人生命和生活的認知，這讓家國觀(guān)念的呈現在藝術(shù)處理中達到了更好的平衡。同時(shí)，以微觀(guān)表達宏觀(guān)的方式，不僅沒(méi)有損益宏觀(guān)敘述的大主題，反而達到了“以小見(jiàn)大”的目的。

　　《我不是藥神》《紅海行動(dòng)》《烈火英雄》等不斷創(chuàng )造現象級票房奇跡，去年國慶檔的《我和我的祖國》《中國機長(cháng)》《攀登者》也引發(fā)觀(guān)影熱潮。這些電影中家國觀(guān)念的表達都呈現出這樣的趨勢。

　　相比之下，從前的主流電影大多宣教色彩濃重，聚焦重大革命歷史題材，敘述方式也偏向模式化，家國觀(guān)念的表達往往以說(shuō)教口吻和臉譜化表達為主。

　　2009年后，主流電影一改以往“宣傳片”的面貌，減少了死板說(shuō)教，更注重影片故事情節的表現，人物塑造更加細膩真實(shí)。比如，《紅海行動(dòng)》以“也門(mén)撤僑”為故事原型，表現中國軍人的風(fēng)采，緊張刺激的類(lèi)型化事件帶來(lái)了新鮮的觀(guān)影感受。這其中，對于家國觀(guān)念的表達是從大視野到小視野的轉變。

　　波瀾壯闊的時(shí)代是由千萬(wàn)個(gè)普通人共同締造的，家國情懷不是一種空洞的政治口號，而是在無(wú)數普通人生活和內心生發(fā)出來(lái)的。電影鏡頭的視角轉換正是這種時(shí)代覺(jué)醒的體現。在《我不是藥神》中，一切指向家國情懷的表達，都由看似毫不起眼的小人物來(lái)展現。

　　又如，在去年的國慶檔電影中，人們看到了力挽狂瀾創(chuàng )造生命奇跡的中國機長(cháng)、挑戰珠峰的攀登者，也了解了隱藏在歷史深處的那段還沒(méi)開(kāi)始就畫(huà)上句號的動(dòng)人戀情；人們多次領(lǐng)略過(guò)開(kāi)國大典的宏偉壯闊，卻是頭一回看到為了升旗裝置，老百姓與技術(shù)人員共克難關(guān)的動(dòng)人情節。在不同領(lǐng)域的個(gè)體視角中，整個(gè)時(shí)代變得更加立體，每個(gè)個(gè)體都在用自己的力量、在自己的領(lǐng)域詮釋真正的家國情懷。

　　這些真實(shí)而瑣碎的表達，取代了以往“英雄傳奇”式的“大情懷”，代之以普通人的“小情懷”和充滿(mǎn)生活氣息的中國故事，追求與觀(guān)眾的共情共感。這種共同構筑的家國觀(guān)念，真正打在了觀(guān)眾的心弦上。

　　近年來(lái)，主流電影家國觀(guān)念呈現方式的改變與其敘事方式的顯著(zhù)變化密不可分�！都t海行動(dòng)》等影片借鑒好萊塢塑造英雄的模式，將英雄個(gè)體與先進(jìn)強大的現代軍事意象整合到國家崛起的宏觀(guān)主線(xiàn)中，一改傳統的敘事思路。

　　去年國慶檔的獻禮片則巧妙地將宏大敘事化為個(gè)人化的個(gè)體敘事，聚焦真實(shí)事件中的平凡人物�！吨袊鴻C長(cháng)》是典型的災難片，雖然源自真人真事，但并不過(guò)分夸大驚險和災難元素，而是把更多的鏡頭聚焦于機組人員面臨危難時(shí)的職業(yè)操守，淡化個(gè)人英雄主義，突出集體的力量。

　　家國觀(guān)念在細節中春風(fēng)化雨般呈現出來(lái)

　　由于近幾年的主流電影把鏡頭更多地聚焦在普通人身上，隨之而來(lái)的是不斷豐富的細節展現，這也有利于促進(jìn)情節的發(fā)酵，讓觀(guān)眾情緒隨故事和人物流轉，依靠故事本身打動(dòng)觀(guān)眾，傳達隱于故事情節背后的家國觀(guān)念。

　　電影跟小說(shuō)的共同點(diǎn)在于，一旦故事通過(guò)細節發(fā)酵，就不再被動(dòng)地成為創(chuàng )作者的敘述工具，而是主動(dòng)地構建一個(gè)世界，把故事講給觀(guān)眾聽(tīng)，家國觀(guān)念在充滿(mǎn)細節的故事中春風(fēng)化雨般呈現出來(lái)，勾連起觀(guān)眾的情緒，喚起民族更深的記憶。

　　影片中人物的立體化也有賴(lài)于豐富的細節。因為細節沒(méi)有指向性，而情節有指向性，情節是故事順著(zhù)這條路往哪兒走，但細節是散發(fā)的。如果找到特別豐富的細節附著(zhù)于人物身上，故事和人物就立起來(lái)了，可以自己發(fā)酵了。

　　影片中自己發(fā)酵的故事是深度連接觀(guān)眾的價(jià)值點(diǎn)，可以觸發(fā)許多影片之外的可能。

　　《我不是藥神》的故事都以小人物的生活小細節來(lái)推動(dòng)，許多細節雖然不是人人都經(jīng)歷或者旁觀(guān)過(guò)，但一看就十分切近，是真真實(shí)實(shí)的現實(shí)生活場(chǎng)景。所有的人物一步步往前走，一步步撥開(kāi)迷霧、走到了更為深遠的地方，而影片的主題也隨之凸顯，這正是符合小人物步調的節奏。

　　觀(guān)眾為《我不是藥神》中的救人“商販”落淚，為《紅海行動(dòng)》中護衛中國公民安全回家的英雄落淚，為英勇的中國機長(cháng)和攀登者落淚，也為離自己最近的英雄——消防員落淚。盡管很多人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)火災，但是《烈火英雄》中的親情、愛(ài)情、兄弟情、戰友情等感情線(xiàn)卻極具感染力。影片展現了社會(huì )責任感、集體榮譽(yù)感等家國情懷，卻沒(méi)有用程式化的表達，而是通過(guò)緊緊貼近普通人生活的細節來(lái)展現,讓人一看就有熟悉感、親切感。

　　這些細節的處理和發(fā)酵，引發(fā)無(wú)數觀(guān)眾潸然淚下，并在這種情緒中真切感受到家國情懷�？梢�(jiàn)，細節對觀(guān)眾的觸發(fā)是極為重要的。無(wú)論觀(guān)眾是否經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似情景，一旦細節足夠豐富，整個(gè)故事和人物就能立起來(lái)，就可以讓主流電影宏大的家國觀(guān)念表達變得不那么遙遠空洞，而是更深入人心、形成持久的情緒共鳴和記憶。

　　因為觀(guān)眾可以自己通過(guò)聯(lián)想去補足故事線(xiàn)。每個(gè)觀(guān)眾的視角不同，又恰恰是圍繞影片所設置的核心主題——家國觀(guān)念進(jìn)行的多角度散發(fā)。由此，達到了讓影片中潛藏的家國觀(guān)念潤物細無(wú)聲地喚醒每個(gè)中國人骨子里家國觀(guān)念的目的。圍繞故事的核心，每個(gè)人都被觸發(fā)了新的故事，由此被影片背后的家國主題所感染，形成新的深刻記憶。這就是細節的力量。

　　總之，作為主流電影永恒的主題，家國觀(guān)念是每一個(gè)小人物的大背景，也是每一次大事件中的“小支撐”。如何將家國觀(guān)念潛移默化地在情感連接中傳達，從而引起觀(guān)眾共鳴？“大題材中的小切口”將是未來(lái)值得繼續探索的路徑，視角的轉換和細節的豐富則是可供挖掘的無(wú)盡資源。

　�。ㄗ髡撸貉�曉路，系北京電影學(xué)院副教授、編劇、導演）