科技在傳統書(shū)畫(huà)修復中的運用是一個(gè)非常值得深入探討的話(huà)題。目前，各大博物館、美術(shù)館、圖書(shū)館、檔案館、科研機構及高校都在逐漸加大科技在書(shū)畫(huà)修復中的比重，建實(shí)驗室、購買(mǎi)先進(jìn)設備、加大書(shū)畫(huà)修復科研經(jīng)費的投入、引進(jìn)科技人才。這種趨勢在近年來(lái)越來(lái)越明顯。有些機構的修復部門(mén)索性改名為科技部，以便突出科技在書(shū)畫(huà)修復中的重要性。

　　書(shū)畫(huà)修復技藝正在悄然無(wú)聲地發(fā)生變化，科技的勢頭越來(lái)越猛烈。如何處理好傳統與科技的關(guān)系，傳承好傳統并運用好現代技術(shù)是我們這一代修復師面臨的一個(gè)重要問(wèn)題�，F代科技若恰當運用，則能為傳統修復技藝注入新的血液，為書(shū)畫(huà)修復加碼助力，豐富和完善書(shū)畫(huà)修復技藝體系。若不能恰當運用，過(guò)度迷信科技的力量，過(guò)高估計其作用，則會(huì )削弱書(shū)畫(huà)修復技藝本體，最終會(huì )導致書(shū)畫(huà)修復技藝枯萎或“貧血化”，造成事與愿違的結果。

　　書(shū)畫(huà)修復技藝有一個(gè)較為突出的特點(diǎn)，就是通常憑借修復師的“經(jīng)驗”行事，修復過(guò)程中以修復師的“感覺(jué)”為主，這種感覺(jué)有時(shí)候甚至會(huì )取代客觀(guān)真實(shí)。許多工藝步驟都是靠修復師的“主觀(guān)”判斷完成。這里要特別說(shuō)明一下：我所指的修復師憑“經(jīng)驗”“感覺(jué)”和“主觀(guān)”，不是說(shuō)修復師蠻干強為，“沒(méi)有金剛鉆，就敢攬瓷器活”，而是他們在長(cháng)期實(shí)踐基礎之上獲得的寶貴經(jīng)驗，通過(guò)長(cháng)期的摸索而總結出屬于個(gè)體主張的判定，都是建立在大量的實(shí)踐基礎之上的。

　　修復師在書(shū)畫(huà)修復的具體操作過(guò)程中往往具有相當的“模糊度”，諸多工藝很難精準地、科學(xué)地表達出來(lái)。這些都成為進(jìn)一步發(fā)展這門(mén)技藝的一個(gè)瓶頸，也為書(shū)畫(huà)修復技藝的傳承和傳播帶來(lái)了難度。以膠礬水的配兌為例。膠礬水的比例、濃稠度調配得恰當與否，對書(shū)畫(huà)修復極其重要。濃度過(guò)大對作品有損傷，濃度過(guò)稀則達不到理想的效果。傳統作坊里的老修復師們，都是采用舌頭舔試的方法來(lái)檢驗膠礬水的調配是否合適。當膠水和礬水混合在一起時(shí)，達到甜（膠甜）、澀（礬澀）并有的程度為最好。同時(shí)，膠水與礬水的配兌又受季節和氣溫的影響，若靠人的經(jīng)驗去總結它，很難發(fā)現它的規律。如果用科學(xué)的方法分別將礬、膠和水在不同季節、不同氣溫、不同地區的配兌比例，通過(guò)科學(xué)的手段一一列出數據來(lái)，這樣操作起來(lái)既準確又方便。這是靠修復師用味覺(jué)感受積累起來(lái)的直覺(jué)判斷。

　　另外，這門(mén)技藝很多地方都是靠眼看、手摸來(lái)判斷。以糨糊為例，它是書(shū)畫(huà)裝裱與修復最主要的黏合劑，在修復過(guò)程中有廣泛的應用�！堆b潢志》中曾談及：“裱之用糊，如墨之于膠。墨以膠成，裱以糊就�！濒莺�的制作和使用對書(shū)畫(huà)修復是十分重要的，如何去判斷它的好壞？除了修復師掌握必備的技巧以外，習慣上是用眼睛看，用手去摸。以制作糨糊來(lái)說(shuō)，糨色由暗淡變?yōu)橥该�，再用木棒舉起來(lái)能拉出細漿絲為最理想；怎樣的火候最合適？色為透明為最佳，欠火則無(wú)光澤，過(guò)火則有一層烏光，黏性不好。

　　糨糊的使用則更為復雜，可用于托料、托心、貼夾口、覆褙、托熟紙、托絹本、翻包首、貼廢肩、轉邊等，每一種情況，糨糊的使用都各不相同。究竟怎樣的濃稠度最恰當，確實(shí)非常難以表述清楚，真是“只可意會(huì )，不可言傳”。像這樣的情況，在書(shū)畫(huà)修復中還有很多，就不一一列舉了。

　　幾乎每一道書(shū)畫(huà)修復工序都可以通過(guò)使用相應的科學(xué)技術(shù)來(lái)指導實(shí)踐操作，為修復師提供相應的參考。這樣可以讓修復師在操作過(guò)程中更加胸有成竹，做到有的放矢。前期作品的固色，可用儀器檢測墨色、顏料、印章等的附著(zhù)，可避免清洗過(guò)程中發(fā)生脫落和洇散。材料老化情況也可以通過(guò)儀器檢測出相應的數據。補畫(huà)心時(shí)選配補料，以往大多是通過(guò)目測，這樣常常會(huì )有些微誤差。若選用科學(xué)設備進(jìn)行測量，便可更為精準。

　　在此，特別值得一提的是，使用科學(xué)設備，未必都是高、精、尖的，一些簡(jiǎn)單的儀器也可使用。如糨糊可使用黏度計測濃度，洗滌作品的藥品可用波美表測試，使用這些儀器操作起來(lái)既簡(jiǎn)單又方便。

　　科技的運用將書(shū)畫(huà)修復技藝中屬于直覺(jué)的、經(jīng)驗的、感受的、主觀(guān)性的部分，通過(guò)試驗、科技檢測和使用相應的儀器總結歸納出數據和指標，以科學(xué)的方法得出結論，這為修復師的修復工作提供了更為科學(xué)客觀(guān)的依據。如此，修復師操作起來(lái)既省力省心，又可減少誤差。

　　通過(guò)科學(xué)技術(shù)的運用可以使書(shū)畫(huà)修復工作做到更為準確，避免修復過(guò)程中因為“人的因素”而造成的損害，降低修復過(guò)程中的風(fēng)險，提高修復工藝水平。同時(shí)，也有利于書(shū)畫(huà)修復技藝的傳承，易于形成完備的學(xué)科體系。在傳播相關(guān)知識時(shí)，社會(huì )大眾亦容易接受和理解。

　　當然，科學(xué)技術(shù)可以補益書(shū)畫(huà)修復中的諸多不足，充實(shí)和豐富書(shū)畫(huà)修復技藝體系，對推動(dòng)書(shū)畫(huà)修復技藝向前發(fā)展極為有利。還可以使修復師揚長(cháng)避短，達到錦上添花的效果。但同時(shí)，我們也應該看到，科學(xué)技術(shù)在給書(shū)畫(huà)修復帶來(lái)方便的同時(shí)，也在不斷削弱修復師的主體性；帶來(lái)新修復理念和新方法的同時(shí)，又給書(shū)畫(huà)修復行業(yè)帶來(lái)不同程度的混亂；在豐富書(shū)畫(huà)修復技藝體系的同時(shí)，又在弱化技藝故有的內核。這些都可能導致傳統書(shū)畫(huà)修復技藝的模糊化、邊緣化，甚至會(huì )出現異化。

　　這里仍然有一個(gè)“主”與“次”、“體”與“用”的關(guān)系。在修復過(guò)程中，修復師仍居于主體性地位，科技為修復提供客觀(guān)必然的支持，起到輔助的作用。突出修復師在整個(gè)過(guò)程中的主體性作用，人是體，科技為用。切忌夸大科技的作用，試圖用科技完全取代修復師。

　　目前，有一些修復理論研究者非要推翻書(shū)畫(huà)修復的傳統，另起爐灶，試圖用科學(xué)技術(shù)來(lái)改造傳統，空呼發(fā)展與創(chuàng )新。這是一種過(guò)激的做法，有如庸醫操猛劑，應該堅決杜絕。

　　今天，我們的書(shū)畫(huà)修復最缺乏的不是科技知識，也不是世界各國的先進(jìn)經(jīng)驗。當下，最缺乏的是對我們固有的傳統技藝進(jìn)行認真的梳理和全面的總結。傳承好這些優(yōu)秀的技藝，就要將傳承傳統放在最首要的位置。此外，要不斷提高書(shū)畫(huà)修復師的專(zhuān)業(yè)技能和文化素養，鼓勵和引導他們多操作、多總結、多思考、多學(xué)習、多請教，成為技藝精湛、博學(xué)多才的書(shū)畫(huà)修復師。同時(shí)，還要廣泛吸收當今的科學(xué)技術(shù)成果為書(shū)畫(huà)修復所用，彌補短板，構建我們這個(gè)時(shí)代的書(shū)畫(huà)修復技藝體系。