低風(fēng)險地區電影院逐漸復市，意味著(zhù)電影終于重回電影院。不過(guò)，電影仍然是過(guò)去的電影嗎？在很多業(yè)內人士看來(lái)，答案是否定的。過(guò)去幾個(gè)月里，電影人進(jìn)行了種種在線(xiàn)上映的嘗試，這并不是一種臨時(shí)性的替代方式，而將在方方面面對電影產(chǎn)生深刻的影響。

　　開(kāi)新局的不僅是電影院，還有電影。

　　——編者

　　一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情讓互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)始介入電影的放映。電影和互聯(lián)網(wǎng)的不期然聯(lián)系就此開(kāi)啟。在可預見(jiàn)的未來(lái)，這種聯(lián)系還會(huì )日趨密切。

　　如今，重新回到影院，對電影意味著(zhù)什么？盡管電影首先是植根于影院的藝術(shù)，但我們同時(shí)有必要探索電影與互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系。無(wú)論是既往拍攝的電影，還是即將開(kāi)機的作品，都不妨未雨綢繆，更早地開(kāi)啟創(chuàng )作、宣傳、放映領(lǐng)域的互動(dòng)。

　　互聯(lián)網(wǎng)海納百川的姿態(tài)俘獲了大量年輕人，而影像則構成了受眾群體最為鐘愛(ài)的網(wǎng)絡(luò )要素，由此，互聯(lián)網(wǎng)和影像悄然勾連

　　從傳統角度而言，電影的確同互聯(lián)網(wǎng)不相關(guān)聯(lián)。從電影誕生之日起，大眾為了娛樂(lè )在影院中聚集，就構成了電影獨特的市場(chǎng)傳播形態(tài)。因此，電影是同影院密切相關(guān)且生死與共的。電影作為一種產(chǎn)業(yè)，必然要考慮投資回報和市場(chǎng)規則。從發(fā)展趨勢來(lái)看，電影所滿(mǎn)足的是影院觀(guān)影所追求的大場(chǎng)面、大制作。換言之，電影的生存基礎、全部構造和發(fā)展需要，都與銀幕息息相關(guān)。電影的性質(zhì)決定了它需要藝術(shù)創(chuàng )造與技術(shù)革新的雙重支撐，其一系列制作過(guò)程都是以影院觀(guān)影效果為考量，同時(shí)滿(mǎn)足再生產(chǎn)的需要。大銀幕承載了人們對藝術(shù)的幻想，同時(shí)推動(dòng)市場(chǎng)不斷蓬勃發(fā)展。而資本所看重的，正是這一獨特藝術(shù)樣式所帶來(lái)的巨大收益——銀幕藝術(shù)的變更吸引人們不斷踏入影院；由此帶來(lái)的可觀(guān)票房，又激勵著(zhù)業(yè)內人士極盡所能創(chuàng )造更新的光影藝術(shù)。

　　再看互聯(lián)網(wǎng)，盡管其創(chuàng )造了許多新鮮的事物，但長(cháng)期以來(lái)并沒(méi)有參與電影藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng )造。然而隨著(zhù)自身發(fā)展的需要，互聯(lián)網(wǎng)逐步開(kāi)啟了介入影像傳播和生產(chǎn)的嘗試——從搭載影像創(chuàng )作，到承載大銀幕電影的“衍生品”微電影。

　　當互聯(lián)網(wǎng)以摧枯拉朽的姿態(tài)占據文化傳媒前沿時(shí)，各種影像也開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)中趨利而行。正如電影在誕生之初便成為最受歡迎的娛樂(lè )方式并藉此攫取巨額利潤，互聯(lián)網(wǎng)中的影像也逐漸形成規�！�—受眾對短視頻的擁戴，使傳統影像不再畫(huà)地為牢，轉而進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )空間�；ヂ�(lián)網(wǎng)海納百川的姿態(tài)的確俘獲了大量年輕人，而影像則構成了受眾群體最鐘愛(ài)的網(wǎng)絡(luò )要素。由此，互聯(lián)網(wǎng)和影像悄然勾連。幾乎一夜之間，國內外互聯(lián)網(wǎng)都開(kāi)始與電影行業(yè)發(fā)生密切聯(lián)系。以影片租賃起家的美國奈飛公司盡管遭到大導演的抨擊，卻依然勢不可擋地進(jìn)軍電影行業(yè)；至于今年以來(lái)在線(xiàn)上首播的國產(chǎn)片《囧媽》《春潮》《灰燼重生》等，只是在特定時(shí)間撕開(kāi)了電影與互聯(lián)網(wǎng)融合的口子而已。

　　如今，網(wǎng)絡(luò )已成為大眾文化生活不可或缺的部分�；ヂ�(lián)網(wǎng)經(jīng)歷了在電視領(lǐng)域攻城略地的發(fā)展歷程，使得曾經(jīng)驕傲的電視迫于無(wú)奈同互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，甚至在某種程度上與后者平分秋色。面對勢如破竹的互聯(lián)網(wǎng)大軍，原本安守影院大銀幕優(yōu)勢，不屑網(wǎng)絡(luò )小屏幕呈現的電影，是否依然篤信網(wǎng)絡(luò )空間不具備大制作和高回報的商業(yè)路徑？是否繼續固守自身藝術(shù)創(chuàng )造的傳統，兀自在銀幕之外的文化侵襲中“獨善其身”？

　　隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)觀(guān)影的深入，人們對于電影的審美或許會(huì )從對影像技術(shù)的錙銖必較，轉向劇情方面的深入探索

　　《調音師》等具備電影藝術(shù)氣質(zhì)的微電影，讓人們感知到互聯(lián)網(wǎng)觀(guān)影并不會(huì )減損影像的氣質(zhì)。同時(shí)，短視頻的開(kāi)發(fā)使年輕人對互聯(lián)網(wǎng)與影視的界限概念日趨模糊。誠然，電影依舊具備自己獨立的地位，且通過(guò)不斷走向大制作和奇觀(guān)化來(lái)穩固這種地位；受眾對于這種藝術(shù)形式的喜好，也賦予了電影藝術(shù)不斷開(kāi)拓的可能。然而，電影和互聯(lián)網(wǎng)之間的關(guān)系發(fā)展，正如電視和互聯(lián)網(wǎng)之間曾經(jīng)歷的變化：互聯(lián)網(wǎng)既然能夠同電視“聯(lián)姻”，就應該具備承載大電影的可能性。值得一提的是，投影技術(shù)的普及正不斷削弱電影放映介質(zhì)間的差別，換言之，線(xiàn)上線(xiàn)下的隔閡正逐漸縮小。

　　疫情以來(lái)一批電影上線(xiàn)放映的啟示在于，即便是在特殊時(shí)期，民眾依然有娛樂(lè )文化消費的需求。來(lái)自受眾的需要推動(dòng)了電影和互聯(lián)網(wǎng)的勾連，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )觀(guān)影的過(guò)程大大降低了大銀幕營(yíng)造的獨特興奮感。這一變化給電影創(chuàng )作帶來(lái)新的要求——互聯(lián)網(wǎng)更看重精致劇情及內容表現等電影本質(zhì)的呈現，而忽略對大場(chǎng)面和大制作的追求。隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)觀(guān)影的深入發(fā)展，人們對于電影的審美或許會(huì )從對影像技術(shù)的錙銖必較，轉向對劇情方面的深入探索。

　　回到互聯(lián)網(wǎng)和電影未來(lái)關(guān)系走向的問(wèn)題上。

　　我們必須承認，電影首先是屬于銀幕和影院的，但電影也不應排斥互聯(lián)網(wǎng)存在的事實(shí)。堅守影院與結伴網(wǎng)絡(luò )未必不可兼得，也許還是電影行業(yè)未來(lái)無(wú)可回避的方向。

　　從互聯(lián)網(wǎng)電影的售賣(mài)，到介入大電影大制作的投資，利益回報法則在線(xiàn)上線(xiàn)下并無(wú)差別。受眾對不同觀(guān)影方式的寬容態(tài)度，也將推動(dòng)電影行業(yè)效仿此前與電視之間的互動(dòng)交替，形成線(xiàn)上線(xiàn)下的相似局面。誰(shuí)敢說(shuō)在互聯(lián)網(wǎng)勢如破竹的當下，電影行業(yè)還會(huì )因循守舊，墨守陳規呢？

　　當然必須強調的是，影院依然是電影藝術(shù)的首要舞臺，電影的藝術(shù)創(chuàng )造和奇觀(guān)效應仍然要依托影院來(lái)實(shí)現。但我們同樣不能忽視，互聯(lián)網(wǎng)和電影院之間的關(guān)系可以借由投資融資、大眾傳播、線(xiàn)下互動(dòng)等角度重新設計。比如借助互聯(lián)網(wǎng)來(lái)實(shí)現線(xiàn)下所需的宣傳效應，讓電影和網(wǎng)絡(luò )成就多渠道的雙重收益�？梢灶A期的是，電影的藝術(shù)表現也會(huì )隨之變化。在網(wǎng)絡(luò )上，電影作品的重中之重將不再是技術(shù)的呈現，而是劇情的魅力。與此同時(shí)，人們對于電影依賴(lài)線(xiàn)下影院的固有認識也將不斷削弱。無(wú)論是在互動(dòng)宣傳的創(chuàng )新上，還是在收費形式的改變上，電影和互聯(lián)網(wǎng)都必然要發(fā)生不可回避的聯(lián)系。

　　由此看來(lái)，電影行業(yè)與其被動(dòng)妥協(xié)，倒不如主動(dòng)出擊，觸發(fā)更長(cháng)遠、更大規模的發(fā)展。也許到那時(shí)，“電影”依然是電影，作為影像藝術(shù)中精致性的代表不會(huì )改變，在此基礎上，電影或許還將發(fā)掘出擴展自身影響的魅力所在。影像的社會(huì )效應，才是我們討論互聯(lián)網(wǎng)與電影的關(guān)系時(shí)首先要考慮的要素，從這個(gè)角度來(lái)看，或許會(huì )有更為開(kāi)闊的思路。

　　電影屬于影院，但不止于影院。如何更好地滿(mǎn)足人民群眾的觀(guān)影需求，是當下電影人應當認真思考的問(wèn)題。

　�。ㄗ髡邽楸本�師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）