用三言?xún)烧Z(yǔ)給“高糖甜寵劇”下定義或許并不容易。但如果以開(kāi)列電視劇清單的方式來(lái)說(shuō)明其特點(diǎn)，就簡(jiǎn)單得多：從 《親愛(ài)的翻譯官》，到《親愛(ài)的熱愛(ài)的》，再到最近的《幸福，觸手可及》——這些甜寵劇，無(wú)一例外地，都貢獻了若干對養眼的情侶，華衣美顏，美則美矣，但濾鏡處理后的畫(huà)面也掩飾不了的事實(shí)是，他們的眉梢眼底往往沒(méi)有火花擦出。

　　熒屏情侶對角色的掌控力，有時(shí)甚至還不及處于上升期的AI

　　有觀(guān)眾看了《幸福，觸手可及》直接發(fā)彈幕說(shuō)：像迪麗熱巴和黃景瑜這樣，嘴里你愛(ài)我我愛(ài)你，然而肢體動(dòng)作和表情看上去卻像AI在演戲。

　　但這其實(shí)是對AI的深刻誤解。熒屏情侶演不出死生契闊、呈現不出讓觀(guān)眾刻骨銘心的愛(ài)情戲，恰恰說(shuō)明了一點(diǎn)：他們對角色的掌控力，有時(shí)甚至還不及處于上升期的AI。AI現有的水平，已為個(gè)人設計高精度虛擬角色創(chuàng )造了足夠條件，演技不是問(wèn)題。好萊塢已經(jīng)讓我們看到，只需一套深度攝像機，完成表情捕捉以后，配合3D臉模制作軟件，就能制作出豐富的表情。

　　進(jìn)一步說(shuō)，用AI來(lái)設計感情戲、或者評判演技，幾乎已經(jīng)可以做到“標準化”。一個(gè)演員的演技到位與否，已有各種硬指標來(lái)判斷。2010年林保怡演《讀心神探》，有這樣的一組鏡頭：作為警方資深讀心專(zhuān)家，雖然熟諳各種小動(dòng)作的含義，但是，當他忽然聽(tīng)到妹妹不經(jīng)意地提及某女警名字的一瞬間，他仍然不免下意識地用手指抓頭�！白ヮ^”這個(gè)動(dòng)作，用讀心術(shù)解讀，屬心虛的表現，意味著(zhù)他對該女警心存好感；而妹妹迅即發(fā)現了他的小動(dòng)作，于是繼續用該話(huà)題試探他，他突然眼神流露惱怒狀——這是隱藏情緒的表現；而他眼睛在四分之一秒的時(shí)間里，流露出少許不好意思和憤怒，說(shuō)明他真的暗戀那個(gè)女警，只是被妹妹突然拆穿了感覺(jué)不爽。

　　林保怡在《讀心神探》中的表現，從技術(shù)層面上挑不出什么毛病。但是，熟悉其作品的粉絲，多半會(huì )覺(jué)得他和陳慧珊才是最合拍的熒屏情侶。在《鑒證實(shí)錄》里，林保怡演的警察曾家原，和陳慧珊演的女法醫聶寶言，兩人甚至都沒(méi)有真正意義上的感情戲。有個(gè)鏡頭太令人難忘，其實(shí)捕捉的只是一個(gè)瞬間：曾家原跟聶寶言隔著(zhù)鐵門(mén)告別時(shí)，不經(jīng)意中對視，彼此一眼萬(wàn)年的眼神，那種壓抑感，令觀(guān)眾都心疼他們之間隱忍的情愫了。

　　當程式化的橋段比比皆是，讓人過(guò)目不忘的愛(ài)情就消失了

　　觀(guān)眾對情侶感的評估很微妙，不似AI，勝似AI，往往能一眼看出熒屏情侶在表演過(guò)程中，是不是自然地流露出了真愛(ài)感，而好演員給觀(guān)眾的感受空間總是綿延留存的。

　　無(wú)論是演戲還是看戲，情感體驗都非常重要。情感體驗可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是作品中所呈現出來(lái)的情感，二是觀(guān)眾在觀(guān)賞時(shí)的情感反應。如果演員做出嘴角上揚、接著(zhù)帶動(dòng)面部蘋(píng)果肌的動(dòng)作，這種喜悅的情感就屬于劇中的；如果觀(guān)眾看了某些鏡頭潸然淚下，這種情緒則屬于觀(guān)眾的。

　　能讓觀(guān)眾在茲念茲的愛(ài)情戲，通常是能將觀(guān)眾情感帶動(dòng)并投射其中的。從前，讓人過(guò)目不忘的愛(ài)情戲太多了：可以是20年前《大明宮詞》里，周迅扮演小太平公主迷路的那場(chǎng)戲，當她胡亂揭下路人的面具、突然看到薛紹俊朗的臉，她雙眸突然呈現出的甜蜜感；可以是15年前《幸福像花兒一樣》，孫儷飾演的杜娟和鄧超飾演的白楊互抽耳光后，白楊含淚大喊：“我恨我自己，為什么那么愛(ài)你？”……

　　在沒(méi)有AI或讀心術(shù)協(xié)助影視創(chuàng )作的時(shí)代，可以制造出所謂“正確”情感反應的秘訣，似乎也是沒(méi)有的。作品的情感戲成功與否，取決于導演、編劇、演員的共情能力。小津安二郎在《我是開(kāi)豆腐店的，我只做豆腐》一書(shū)中認為，“電影感覺(jué)的基礎，應該是自己先這么想，再去想如何讓這個(gè)想法喚起觀(guān)眾生理上的共鳴，一切從這里出發(fā)�！�

　　這種“共情能力”說(shuō)起來(lái)似乎微不足道，卻非常重要。1989年，小津曾敏銳指出日本的“流行病”：新人混跡名利場(chǎng)多年、十年磨礪終于獨當一面后，卻不知不覺(jué)地磨損掉新鮮感覺(jué)，從而只好依賴(lài)某個(gè)“方程式”來(lái)創(chuàng )作/表演。如今，國產(chǎn)甜寵劇創(chuàng )作團隊似乎也正遭遇相似的情形。

　　近年來(lái)國產(chǎn)劇中“程式化”橋段比比皆是：周放跟未婚夫在海邊拍攝婚紗照，“小三”追到現場(chǎng)宣戰，周放手機錢(qián)包都不帶,穿著(zhù)婚紗就跑上濱海公路。宋凜騎著(zhù)摩托車(chē)登場(chǎng)，兩人果然撞在一起。這在《幸福，觸不可及》片頭出現的“配方”并不罕見(jiàn)：在《親愛(ài)的味道里》中,是陸毅撞上了郭采潔；而早年的《步步驚心》里，四阿哥和若曦也是撞上的，只不過(guò)那次是騎馬。

　　這些過(guò)于“套路化”的情節，暴露的是主創(chuàng )團隊藝術(shù)感覺(jué)的枯竭，是缺乏共情能力所致。有觀(guān)眾看了《幸福，觸手可及》發(fā)彈幕：比起深情的霸道總裁，黃景瑜更適合演個(gè)部隊教官，因為神色永遠泰然，從未看到他的愛(ài)意通過(guò)肢體或微表情自然流淌。

　　拋開(kāi)彈幕里的神評論，我們再來(lái)溫習斯坦尼斯拉夫斯基在《演員的自我修養》里的金句：演員不能強制感情，強制的結果是做作。

　　換成通俗的句式來(lái)表達，大概是說(shuō)：在表演一眼萬(wàn)年的那一刻，兩個(gè)演員之間，有沒(méi)有過(guò)真正的心動(dòng)感？若沒(méi)能演出電光火石的感覺(jué)，原因可能是：在那一段時(shí)期，他們沒(méi)有完全把自己交給角色、調動(dòng)所有的情感體驗去演繹。

　　那些難以套路化的“余味”，是人類(lèi)天然就能識別的某種情緒和氛圍

　　終生未娶的小津安二郎，極少口出溢美之辭。1958年，他對日本一位“珍藏級”明星做出了罕見(jiàn)的正面評價(jià)：“我最佩服她沒(méi)有任何習癖。有些美女往往有怎么讓自己看起來(lái)更美麗、舉止眼神都無(wú)可挑剔的毛病。但是她沒(méi)有，天真誠摯，沒(méi)有電影人的世故。而且悟性好，也很熱心，不怕吃苦�！�

　　時(shí)隔60余年，這段犀利的評論，似乎也并未過(guò)時(shí)。

　　我們可以想象一下，不久的將來(lái)可能會(huì )出現的情景：AI捕捉了演員的所有表情與身體語(yǔ)言之后生成的素材庫，可根據導演和劇本要求，將合適的神態(tài)、動(dòng)作、微表情，用于匹配相應的劇情。當這些畫(huà)面輔以合適腳本、經(jīng)過(guò)剪輯配音后，呈現的演技完全有望碾壓現階段由他們真人演繹情侶的版本。

　　AI暫時(shí)拼不過(guò)人類(lèi)演員的地方，大概只剩下一條了：余味。小津安二郎留給這世界最著(zhù)名的一句話(huà)，就是：我認為，電影是以余味定輸贏(yíng)。

　　聽(tīng)上去虛無(wú)飄渺、難以用計算機語(yǔ)言寫(xiě)成代碼的“余味”，是人類(lèi)天然就能識別的某種情緒和氛圍�！坝辔丁笨梢允恰都で槿紵�的歲月》里，石光榮的女兒石晶與她的初戀胡達凱在火車(chē)上的重逢。那場(chǎng)戲臺詞不多，也沒(méi)有加濾鏡，演員的五官甚至說(shuō)不上有多標致，但彼此的回望瞬間實(shí)在太深情。這算是余味的一種。但余味這個(gè)東西，實(shí)在是不適合用窮舉法來(lái)舉例說(shuō)明的，寫(xiě)得太多，說(shuō)明得太詳細，那些讓觀(guān)眾痛徹心扉的好鏡頭，被過(guò)度闡釋后，反而顯得索然寡味。

　　熒屏上的情侶經(jīng)由影視語(yǔ)言傳遞給觀(guān)眾的情感體驗，可謂一言難盡，但“余味”的營(yíng)造，說(shuō)到底，有賴(lài)于影視主創(chuàng )團隊的“感覺(jué)”。這些 “感覺(jué)”可能包括：對人類(lèi)復雜情感模式的洞察力，對藝術(shù)的謙卑心，對自身情感體驗的內省觀(guān)照，對各種非語(yǔ)言情感表達方式的大膽嘗試。

　�。ㄗ髡邽槲膶W(xué)博士、上海政法學(xué)院教師）