■ 《上海堡壘》雖然展現了1600多個(gè)特效鏡頭，也的確讓中國大城市第一次在電影里成為前線(xiàn)，但片中更多的是經(jīng)不起細看的科幻場(chǎng)景、經(jīng)不起推敲的故事邏輯、無(wú)法免責的“流量思維”�！傲髁克季S”已在過(guò)去幾年劃出了全盛到衰敗的軌跡，而《上海堡壘》只是在六年后為錯誤買(mǎi)了單

　　毫無(wú)疑問(wèn)，《上海堡壘》垮掉了。上映六天，這部投資超3億元的影片總票房1.17億元，單日票房連續兩天在200萬(wàn)元左右，口碑更是跌至3.2分。網(wǎng)絡(luò )討論中，有句短評被許多影迷以點(diǎn)贊的方式認同：“如果說(shuō)《流浪地球》開(kāi)啟了中國科幻電影元年的大門(mén)，那么《上海堡壘》又給關(guān)上了”。對此，影片導演滕華濤在微博上發(fā)文道歉：“真的很抱歉，因為我相信，沒(méi)有人想要去關(guān)上這扇閃著(zhù)光的門(mén)�！�

　　中國科幻電影元年是一扇閃著(zhù)光的門(mén)，此話(huà)不假。因為在當代電影重工業(yè)體系里，科幻電影因其對邏輯的架構、工業(yè)的復雜性完整性以及細節飽滿(mǎn)度等方面的高要求，被視作整個(gè)體系的頭部作品。中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席尹鴻認為：“當一部電影以單兵突進(jìn)的方式帶領(lǐng)一個(gè)類(lèi)型沖上新高度，總有些聲音迫不及待地冠以‘新紀元’等說(shuō)法。其實(shí)不然。偶然性無(wú)法代表一個(gè)類(lèi)型，《流浪地球》的突圍無(wú)法代表中國科幻電影的整體崛起。只有等我們擁有了一批基本成熟的作品，才能稱(chēng)之為一片類(lèi)型的新沃土。在那之前，每一部作品成功與否，都值得思考�！�

　　推及《上海堡壘》，這部誕生于所謂“中國科幻電影元年”的作品，其實(shí)帶著(zhù)過(guò)去六年間中國影視市場(chǎng)的某些舊疾。在尹鴻看來(lái)，該片不是第一個(gè)犯錯的，其失誤頗具代表性。

　　輕故事強視效重流量，新片創(chuàng )作完全“用偏了力量”

　　從客觀(guān)條件看，《上海堡壘》曾被寄予希望：科幻題材，熱門(mén)小說(shuō)改編，尤其是這個(gè)故事中，人類(lèi)在自己的家園與外星侵略者作斗爭，帶著(zhù)濃厚的熱血情緒，與暑期檔氣質(zhì)吻合�？扇缃衿狈靠诒�失利，專(zhuān)家一針見(jiàn)血：該片的創(chuàng )作思維偏離了內容層面的亮點(diǎn)，“看輕了故事，強調了視效，更高看了流量，企圖仰仗外部的視覺(jué)沖擊來(lái)吸引觀(guān)眾，力量用偏了�！�

　　用偏力量的《上海堡壘》中，誠然看得見(jiàn)1600多個(gè)特效鏡頭，也的確讓中國大城市第一次在電影里成為前線(xiàn)，但更多的是經(jīng)不起細看的科幻場(chǎng)景、經(jīng)不起推敲的故事邏輯、無(wú)法免責的“流量思維”。

　　對于一部承載科幻類(lèi)型片希望的影片而言，片中的科學(xué)幻想當為重中之重。尹鴻說(shuō)：“科幻片最強調的世界觀(guān)在這部影片里是模糊的。對未來(lái)的幻想假設需要成體系的邏輯起點(diǎn)，諸如敵人是誰(shuí)，為什么入侵，如何反擊等環(huán)節，都要周密又合理的邏輯來(lái)支撐，這些是視效轟炸無(wú)法取代的�！笨上У氖�，影片里不僅邏輯漏洞頻出，就連科幻元素也多是觀(guān)眾見(jiàn)識過(guò)的——外星文明入侵儼然《獨立日》的風(fēng)格，作戰工具似乎與《環(huán)太平洋》師出同門(mén)，上海的城市背景在《變形金剛》里出現過(guò)，地標建筑則已在《流浪地球》里被冰封過(guò)了一次。

　　科幻已然半邊坍塌，遺憾的是故事和人物同樣羸弱，各主要人物幾乎一水的功能性人物。當潘隊犧牲、路依依讓江洋開(kāi)戰機時(shí)，觀(guān)眾會(huì )懷疑他們的行為能動(dòng)性——沒(méi)有平凡鋪就的溫度，何以凸顯拯救與犧牲的偉大？至于鹿晗所飾角色時(shí)時(shí)刻刻面容精致，更是將六年間中國影視某些“顏值至上”的痼疾暴露無(wú)遺。

　　它沒(méi)有考慮到劇本，沒(méi)有考慮到導演風(fēng)格和技法，沒(méi)有考慮到工業(yè)標準與敘事的統一，沒(méi)有考慮到演技，沒(méi)有考慮到作品調性，也沒(méi)有考慮到近年來(lái)觀(guān)眾的不斷成熟�？偠�言之，“流量思維”已在過(guò)去幾年劃出了全盛到衰敗的軌跡，而《上海堡壘》只是在六年后，為錯誤買(mǎi)了單。

　　中國電影仍需在工業(yè)化層面實(shí)打實(shí)探索

　　中國科幻電影沒(méi)有硬核過(guò)嗎？除了今年的《流浪地球》，早在1986年，我們就擁有過(guò)一部8.1分的《錯位》。彼時(shí)，我們就能熟練地運用鏡頭，對復制人恐慌這種命題作文進(jìn)行本土化、富于邏輯的改編了�？蔀槭裁吹搅�2015年，《三體》傳來(lái)電影拍攝消息時(shí)候，大家喊的卻是“不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝”？中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光說(shuō)：“21世紀后，中國拍不好科幻電影的原因很多，比如夠硬的劇本太少，電影工業(yè)體系不夠成熟�？勺罡�本的問(wèn)題，還是對市場(chǎng)的習慣性盲從�！薄渡虾１�壘》正在栽這樣的跟頭。

　　這兩天，中國電影界流傳一個(gè)段子：時(shí)間倒撥六年，你會(huì )選擇投資《哪吒之魔童降世》還是《上海堡壘》？饒曙光說(shuō)：“這是個(gè)無(wú)解的問(wèn)題，但又對整個(gè)業(yè)界、所有電影人充滿(mǎn)著(zhù)反諷意味，因為‘沒(méi)有先例’‘零經(jīng)驗’‘無(wú)參照系’曾是兩部電影片方共同的困境�！蔽覀兗葻o(wú)法事后諸葛亮般得知“流量思維”只風(fēng)光了兩三年，也很難在《大圣歸來(lái)》等一連串動(dòng)畫(huà)電影崛起前，就對“神話(huà)傳說(shuō)就是中國動(dòng)畫(huà)電影的素材庫”之說(shuō)投以完全信任。市場(chǎng)給不出預判答案時(shí)，電影人一切以?xún)热轂橥醵�做的�?shí)打實(shí)的探索，才更顯珍貴。

　　無(wú)論是以一己之力提升中國科幻電影水平的《流浪地球》，還是正在把中國動(dòng)畫(huà)電影帶上新平臺的“哪吒”，它們的成功從來(lái)不在乎市場(chǎng)如何起風(fēng)，而是自己如何腳踏實(shí)地，在仍舊瘠薄的中國電影工業(yè)土壤上，一步一腳印。