文化交流已經(jīng)成為國際交流越來(lái)越重要的一部分。在當今時(shí)代背景下，中國文化如何更好地走出去？全國政協(xié)委員們發(fā)出了自己的聲音。

　　“走出去”前

　　應該經(jīng)過(guò)精心打磨

　　全國政協(xié)委員、中國指揮家余隆表示，進(jìn)行中外人文交流時(shí)，走出去的中國文化和中國故事要經(jīng)過(guò)精心打磨，其目的不僅僅是提供藝術(shù)娛樂(lè )，而是要體現國家的文化思想。

　　余隆表示，多年從事文化交流的經(jīng)驗，讓他開(kāi)始思考，在當今時(shí)代下，到底該怎樣講好中國故事，什么才是把中國故事帶到世界舞臺上的最佳方式�！耙郧�，一拍腦袋，把東西帶到國外去，我們就是走出國門(mén)了，就是講中國故事了，我覺(jué)得這是不負責任的�！�

　　余隆舉了個(gè)例子，一次，某京劇院要去國外演出時(shí)，準備了經(jīng)典劇目《楊門(mén)女將》，在主戰主和的劇情中，京劇院打出了“no peace, we want war（不要和平，我們要戰爭）”的字幕翻譯�！斑@顯然是不合適的�！庇嗦≌J為，送出去的文化要經(jīng)過(guò)思考，要適合國際大環(huán)境，在中外交流上做到極致，指的不僅僅是藝術(shù)本身達到的極致，還包括相關(guān)的字幕、文字等一系列專(zhuān)業(yè)精神上的極致�！皟H僅是戲唱得好，那只是自?shī)首詷?lè )。我們要傳遞的是一種文化精神，是一種文化思維�！�

　　此外，余隆還表示，在今天的世界舞臺上，走出去的文化已經(jīng)不能僅僅滿(mǎn)足于提供藝術(shù)的娛樂(lè )以及技巧性的東西，而是要有深邃的內涵，體現國家的文化戰略，“傳遞什么樣的信息也很重要�！�

　　“走出去”時(shí)

　　大力推出經(jīng)典品牌國際展覽

　　隨著(zhù)國力增強，對外文化交流日益頻繁。藝術(shù)家們通過(guò)各種通道獲得了許多赴海外舉辦藝術(shù)展覽的機會(huì )，而全國政協(xié)委員、中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山表示，走出國門(mén)的展覽并不是辦得越多就越好，拿出去的展覽要具有代表性、經(jīng)典性，足以展現人民對美好生活的積極追求與對真實(shí)現實(shí)的準確塑造。

　　吳為山表示，在近年的一些文藝創(chuàng )作和國際交流中，往往還存在著(zhù)以西方流行的價(jià)值觀(guān)為標準的“當代主義”，以封建文化表面模式為傳統的“保守主義”，或以視覺(jué)怪異和極端個(gè)人宣泄為創(chuàng )新、丑化人民形象取悅西方市場(chǎng)和潮流的現象，“種種這些成為世界‘誤讀’中國藝術(shù)的某些原因�！�

　　此外，中國當代藝術(shù)在國際市場(chǎng)的走勢并不完全取決于作品質(zhì)量，較多受到商業(yè)和資本的控制。不可否認的是，當前一些國際雙年展等品牌展覽左右了藝術(shù)家的創(chuàng )作，左右著(zhù)青年藝術(shù)家的價(jià)值取向，使得在一定階段內，中國藝術(shù)獲取西方關(guān)注的通道過(guò)于單一，存在“被看”與“戲謔”的成分。文化藝術(shù)交流的準則與標準在很長(cháng)一段時(shí)間內被西方話(huà)語(yǔ)掌握。

　　針對該情況，吳為山建議，應大力推出經(jīng)典性、品牌性的國際展覽，樹(shù)立主流價(jià)值觀(guān)。他認為，走出國門(mén)的展覽項目要提倡具有經(jīng)典價(jià)值。他建議，應設立遴選機制，成立專(zhuān)家委員會(huì )，制定選擇標準，研究與規劃國際展覽，完善若干國際展覽策劃方案，從而逐步擴大中國文化在世界的影響力。其次，他認為，在外交項目上進(jìn)一步突出文化藝術(shù)的內核十分重要。此外，吳為山認為，國家的文化復興離不開(kāi)藝術(shù)巨匠，只有在國際舞臺上對一流藝術(shù)家進(jìn)行全方位推介，才能有效樹(shù)立國家文化形象。

　　吳為山表示，值得慶幸的是，在國際間，中國的文化經(jīng)典非常受歡迎。國際文化藝術(shù)交流的中心已悄然從西方逐步向亞洲特別是中國靠攏，“現在正是我們建構自身話(huà)語(yǔ)體系，掌握話(huà)語(yǔ)權的良好時(shí)機�！�

　　“走出去”后

　　應建立績(jì)效評估機制

　　全國政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授張頤武表示，雖然，文化“走出去”已經(jīng)取得了巨大的實(shí)績(jì)，但是實(shí)效不強，依然還存在一定問(wèn)題。

　　張頤武認為，一方面，我國對文化“走出去”的實(shí)際效果缺少必要的評估，對傳播的實(shí)際狀況和現實(shí)情況沒(méi)有很清晰地觀(guān)察。對外文化傳播大多數是單向的，而不是在與其他文化的互動(dòng)中完成的，對外話(huà)語(yǔ)缺乏感召力，造成對外文化傳播“講不出、傳不開(kāi)”，文化傳播的實(shí)際效益被打折扣。另一方面，“走出去”主要依靠政府支持的文化交流、對外宣傳，在文化對外貿易和文化對外投資方面還比較薄弱，文化貿易仍處于逆差狀態(tài)，能夠“走出去”參與國際競爭的文化產(chǎn)業(yè)群和骨干企業(yè)還不夠多。文化“走出去”的層次總體較低，文化精品和文化核心內容還沒(méi)有對世界文化產(chǎn)業(yè)形成關(guān)鍵性的影響，很多“走出去”的文化產(chǎn)品還處于產(chǎn)業(yè)鏈的低端。同時(shí)，文化企業(yè)的整體實(shí)力、市場(chǎng)競爭力與國際同行相比也呈現出較大差距。在傳播的路徑上，存在著(zhù)重歐美輕發(fā)展中國家和新興國家，接受對象上以華人華僑群體等為主，而對所在國的主流社會(huì )傳播不足等現象。相對不夠精細化。還存在相對較多的文化折扣。

　　針對此現象，張頤武建議，應建立績(jì)效評估機制，以科學(xué)的方式對“走出去”活動(dòng)的效果和影響進(jìn)行評估，尤其對于政府的投入應有更為完善的評估機制。同時(shí)還應建立和完善“走出去”的支持和激勵的機制，對支持“走出去”活動(dòng)的資金投入應注重實(shí)效，以設立“文化交流基金”的方式，或以國家藝術(shù)基金為平臺，采取政府部門(mén)招標等方式建立完善的評審等機制，匯聚政府、企業(yè)和資本力量，為文化的“走出去”與“引進(jìn)來(lái)”提供一定的資金保障和項目支持，每年推出若干個(gè)扶持項目。

　　此外，為加強政府與企業(yè)及各類(lèi)學(xué)術(shù)、文化機構間的溝通，促進(jìn)文化“走出去”，應建立文化“走出去”公共服務(wù)平臺。平臺應包含政策資訊、項目合作、數據統計與趨勢研判、國別（地區）指南、企業(yè)名錄及積分制度、在線(xiàn)業(yè)務(wù)辦理等多個(gè)板塊。以文化“走出去”的獎勵制度鼓勵民間參與。

　　同時(shí)，根據不同區域和國家不同的文化性格、外交關(guān)系，有針對性地輸出文化品牌資源，形成文化走出去整體規劃線(xiàn)路，對大型活動(dòng)的落地等形成有針對性的方案，從而形成“資源對接、路徑可行、定點(diǎn)定向”的策略。本報記者 牛偉坤 J191