原標題：水漫熒屏 說(shuō)深淺

　　電視劇“注水”，由來(lái)已久，至今未絕。今日再議，未免老生常談，惟不吐不快，略議一二。

　　“水滿(mǎn)”則溢

　　何為“水”？很簡(jiǎn)單，“水”就是瑕疵和傷疤。一部電視劇被注了“水”，就是說(shuō)它被烙上了疤痕，從藝術(shù)創(chuàng )作的角度不再完美，從美學(xué)的角度也不再精致。

　　“水”有“深淺”之分。所謂“淺水”，是指為增加電視劇總集數和總時(shí)長(cháng)，在已有的完整故事架構中塞入一些情節，破壞了故事原本的和諧與圓融。這就好比在一個(gè)精妙的幾何結構上畫(huà)出若干條多余的輔助線(xiàn)，幾何空間的美麗和協(xié)調蕩然無(wú)存。

　　“淺水”是明眼人都能發(fā)現的敗筆和冗余，一瞧便知，比如一些現代劇或古裝劇中多余感情戲的植入等。這些戲，完全是為了延續時(shí)長(cháng)，硬生生塞入，畫(huà)蛇添足。其存在與否絲毫不影響故事整體邏輯的演進(jìn)，就算后期剪輯誤剪了，前后情節也絕對接的上。此種注水，極其缺乏技術(shù)含量，算是小兒科級別。目前，市場(chǎng)上絕大多數“注水”電視劇都是灌了這種比較低級的“水”。

　　“深水”，則是一種只有高手才會(huì )使用的故事架構技術(shù)。它常常出現于歷史劇中，意在通過(guò)嫻熟的情節設計技巧和編故事本領(lǐng)，對已知的史料或原有的故事重新包裝，表面上情節變得更好看了，實(shí)際上大大減弱了原先的藝術(shù)成分，更迎合所謂的“市場(chǎng)”，更“水”了。譬如，某古裝劇講述了楚漢相爭的故事，劇中設計了大量劉邦的野史、項羽的軼事、呂后的傳說(shuō)、范增的奇聞，幾條故事線(xiàn)交織并行，懸念迭出，驚心動(dòng)魄，感情線(xiàn)也是蕩氣回腸，抓人眼球，然而若以庖丁解牛之手法解剖該故事，則會(huì )發(fā)現這些貌似精彩的情節都是主創(chuàng )人員憑空想象出來(lái)的，是真正的“胡編亂造”。他們對楚漢的那段歷史并不十分熟悉，更沒(méi)有讀過(guò)《史記》《漢書(shū)》等古籍中的相關(guān)段落，僅僅根據百度百科上的一些只言片語(yǔ)，再移花接木，將現代故事的一些橋段變換身份，轉移至那個(gè)年代，將現代人思考和說(shuō)話(huà)的方式方法安在古人身上，令其穿著(zhù)古裝，演著(zhù)現代戲�，F在熱播的不少古裝戲都遵循了此套路。

　　而這，還不是最高明的。最厲害的“深水”，可以做到天衣無(wú)縫，于行云流水間贏(yíng)得高收視率的戰績(jì)，甚至成為觀(guān)眾眼里的“經(jīng)典”。這種劇的創(chuàng )作者在充分掌握歷史資料的基礎上，劍走偏門(mén)，巧妙地改寫(xiě)歷史，用文學(xué)色素過(guò)分地戲謔歷史人物，卻只帶給觀(guān)眾一個(gè)不具啟發(fā)意義只有娛樂(lè )功能的“想象的共同體”。

　　“深水”，可以深不見(jiàn)底，可以蒙住你的雙眼，讓你在溫水煮青蛙的舒適環(huán)境里逐漸失去對真藝術(shù)的判斷和認知能力，讓你每晚在哈哈一笑中自以為獲得了文藝熏陶，實(shí)則帶著(zhù)“與時(shí)俱進(jìn)”的假象虛度了光陰，和真正的經(jīng)典作品擦肩而過(guò)，失之交臂。

　　“深水”的設計，非一般人能為，沒(méi)有一定功力的編劇和導演難以勝任。如果觀(guān)眾能在一部電視劇中發(fā)現“深水”，那說(shuō)明這名觀(guān)眾的文化素養和藝術(shù)鑒賞能力還可以，具有一定的批判性思辨能力，不容易被騙。

　　“注水”有因

　　為何要給電視劇“注水”？有一個(gè)“經(jīng)久不衰”的原因，即巨大經(jīng)濟利益驅動(dòng)各方，令其不得已而為之。這只道出了表層因素，深層結論在于：高手太少，稀缺資源難覓。

　　給電視劇注水的渠道，主要來(lái)自于三方面：一為編劇，二為導演，三為某些具備修改劇本權力的演員（相當于導演），也就是一些“腕兒”。三者的水平，決定了一個(gè)故事的水準。而在目前的電視劇市場(chǎng)，這三類(lèi)人里面真正的高手并不在多數。

　　一位電視劇編劇或導演，要想在業(yè)內出類(lèi)拔萃，需在職業(yè)生涯中不斷增強兩項能力：第一，他必須成為一名雜家，博采眾識；第二，他必須持續性地觀(guān)察和體味人性中最深處的復雜和多元，并對其有深刻認識。這里，并未提到編劇或導演的書(shū)本式技巧。技巧并非最重要的，是可以后天習得的，而前兩點(diǎn)要習得并養成習慣，并非人人可以做到，有時(shí)候往往取決于天賦，取決于個(gè)人對事物和規律的敏感程度，尤其是第二點(diǎn)。這兩項能力，是決定一位編劇或導演走向平庸還是步入卓越的分水嶺。

　　那些喜歡在劇組“指點(diǎn)江山”的“腕兒”大部分畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校，受到的基本上是藝術(shù)方面的訓練。他們或許談起表演頭頭是道，但對于當代社會(huì )最為主流的問(wèn)題，譬如經(jīng)濟、金融、自然科學(xué)、法律、政治等與社會(huì )生活密切相關(guān)的通識則缺乏最基本的判斷力。他們對道聽(tīng)途說(shuō)的內容常常信以為真，還常常帶著(zhù)搞藝術(shù)之人的隨性對這些需要純理性思辨的事情隨意點(diǎn)評。不過(guò)，真正的表演藝術(shù)家不在此列。

　　高人過(guò)于稀少的現狀，造成“注水”現象的泛濫，而且幾乎都是“淺水”。假若市場(chǎng)能找來(lái)一批擅長(cháng)運作“深水”的編劇導演，那倒可以接受�？上У氖�，“深水”型主創(chuàng )寥若晨星，更別說(shuō)頂尖“深水”了。

　　“無(wú)水”的終極境界，可遇不可求。類(lèi)似《潛伏》《瑯琊榜》《大宅門(mén)》《北平無(wú)戰事》之類(lèi)的“無(wú)水”作品，其締造者都是金字塔尖式人物，內力淳厚，非多年苦練不可得，唯本著(zhù)嚴謹治學(xué)的態(tài)度才能得。

　　倘若準備創(chuàng )作一部有關(guān)“曹劌論戰”的電視劇，創(chuàng )作者需大量閱讀春秋戰國時(shí)期的著(zhù)作，《史記》《春秋》《戰國策》等相關(guān)古籍不可不讀。曹劌生存年代前后的一些正史和野史也需通讀。編劇和導演需從這些古籍中讀出春秋時(shí)期人物的氣韻和性情，讀出他們思考問(wèn)題的方式，了解他們的飲食、衣著(zhù)、風(fēng)俗以及各種生活習慣，甚至可能還需要到國家博物館了解一下相關(guān)文物。如此積累一段時(shí)間后，才具備創(chuàng )作資格。

　　精品永遠是少數，資本驅動(dòng)的行業(yè)更是如此。資本和人心是連在一起的，人心要想不浮躁，太難。不指望“注水”現象能根絕，也不敢奢望“無(wú)水”精品能完全占據市場(chǎng)，只求盡可能地多“注”一些“深水”，一些高明的“水”。畢竟，層次并非可在一朝一夕間提升的，需要慢慢來(lái)，而觀(guān)眾的眼睛，總歸是明亮的。（本文來(lái)源：《經(jīng)濟日報》 本文作者：梁劍簫）