原標題：2017中國電影大盤(pán)點(diǎn)

　　回首2017年中國電影市場(chǎng)，多個(gè)現象引人關(guān)注：中國電影年度票房突破550億元，《戰狼2》強勢創(chuàng )造中國電影票房新紀錄，《二十二》成首部票房過(guò)億的國產(chǎn)紀錄片，印度電影《摔跤吧！爸爸》罕見(jiàn)地殺進(jìn)年度票房前十，《芳華》直到最后一天躋身年度票房前十……

　　業(yè)內分析指出，在中國電影全面產(chǎn)業(yè)化的第16個(gè)年頭，電影市場(chǎng)實(shí)現高速增長(cháng)的同時(shí)，也漸趨成熟，新老電影人呈現齊頭并進(jìn)的創(chuàng )作態(tài)勢，觀(guān)眾的多元化觀(guān)影需求更加凸顯。

　　票房前十名中外平分秋色

　　2017年末的中國電影市場(chǎng)，就像一部精彩的電影，不到最后一刻結局始終撲朔迷離。12月30日，《尋夢(mèng)環(huán)游記》擠掉《極限特工：終極回歸》成為年度票房第十；12月31日，《芳華》以11.87億元不但躋身年度票房前十榜單，更超越《加勒比海盜5：死無(wú)對證》位列第八，再次擠下《尋夢(mèng)環(huán)游記》。

　　綜合國家電影資金辦等機構2018年1月1日的數據，2017年全國電影票房前十榜單上，國產(chǎn)片占5部，票房占61%。

　　2017年，《戰狼2》無(wú)疑是一部超級現象級電影，上映12天后便超越《美人魚(yú)》，成為中國影史票房冠軍，最終以56.8億元收官。

　　業(yè)內分析認為，《戰狼2》的成功，既包括國際局勢及建軍90周年等外因，又包括創(chuàng )作上“中體西用”的內因：有著(zhù)好萊塢大片式的情節結構、驚險場(chǎng)面、緊張節奏，并用好萊塢手法塑造了一個(gè)“不死的”中國超級英雄。

　　年度票房前十榜單上，第二至第五的是《速度與激情8》《羞羞的鐵拳》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》，六至十位是：《變形金剛5：最后的騎士》《摔跤吧！爸爸》《芳華》《加勒比海盜5：死無(wú)對證》《金剛：骷髏島》。

　　值得注意的是，10部影片中，6部是續集或有同題材前作。業(yè)內分析認為，續集電影往往因為前作的良好口碑積累了大量影迷，其故事類(lèi)型、演員陣容的可預期性，往往較新題材更吸引觀(guān)眾。而原本續集創(chuàng )作一直孱弱的國產(chǎn)電影，近年來(lái)也開(kāi)始發(fā)力，《戰狼2》《西游伏妖篇》無(wú)不是在前作良好口碑的基礎上贏(yíng)得了人氣。

　　此外，本年度票房前十榜單中，罕見(jiàn)地殺進(jìn)一部非好萊塢進(jìn)口片。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(cháng)丁亞平指出，印度電影《摔跤吧！爸爸》有著(zhù)深厚的印度本土烙印，卻一改過(guò)去印度電影的歌舞風(fēng)格，直擊性別歧視等現實(shí)矛盾，彰顯出新世紀以來(lái)印度電影工業(yè)的創(chuàng )新成果。

　　老將新兵齊發(fā)力

　　縱觀(guān)2017年國產(chǎn)電影，越來(lái)越多的創(chuàng )作者在弘揚主旋律、尊重商業(yè)規律、表達藝術(shù)追求之間尋找平衡，尤其是《建軍大業(yè)》《空天獵》《戰狼2》《十八洞村》等主旋律影片，取得了社會(huì )效益和經(jīng)濟效益雙豐收。

　　這一年，多位華語(yǔ)重量級導演奉上新作。春節檔，徐克和周星馳聯(lián)手帶來(lái)《西游伏妖篇》；暑假檔，劉偉強攜《建軍大業(yè)》完成“建國三部曲”；國慶檔，王晶《追龍》上映；11月，吳宇森以《追捕》回歸槍?xiě)饎?dòng)作題材；年末，馮小剛《芳華》和陳凱歌《妖貓傳》開(kāi)啟賀歲檔。

　　有評論認為，《芳華》表現了大時(shí)代下普通人物的命運，具有真情實(shí)感和人性關(guān)懷，同時(shí)顯示了導演藝術(shù)探索的成果�！堆�貓傳》是陳凱歌在《霸王別姬》之后持續高開(kāi)低走的一次輕微反彈：用中國美學(xué)展現出追求自我價(jià)值和生命飛揚的審美化的大唐氣象。

　　兩片正式公映時(shí)間相差一周，首日票房分別為7558萬(wàn)元和7381萬(wàn)元，難分伯仲；但首周票房，《妖貓傳》只有《芳華》的六成，后勁乏力。

　　在老一代導演發(fā)力的同時(shí)，新一代導演同樣展現出市場(chǎng)活力。吳京的《戰狼2》強勢領(lǐng)跑；宋陽(yáng)、張遲昱打造出票房22億元的年度票房季軍《羞羞的鐵拳》；韓寒的《乘風(fēng)破浪》以冷幽默和熱血青春收獲10億余元票房；路陽(yáng)的《繡春刀Ⅱ：修羅戰場(chǎng)》2.6億多元票房是前作的2倍多……

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光指出，新生代導演往往比父輩導演更自覺(jué)地在商業(yè)訴求和藝術(shù)表達間求取平衡，從而提升了中國電影整體競爭力。

　　多元需求日益旺盛

　　2017年，小成本影片除繼續在藝術(shù)探索上深耕，同時(shí)也闖出幾匹票房黑馬，在收獲藝術(shù)性贊譽(yù)的同時(shí)獲得了市場(chǎng)認可。

　　“慰安婦”題材紀錄片《二十二》，最初僅有1.5%的低排片率，但隨后得到大批觀(guān)眾和網(wǎng)友推薦，最后以1.7億元成為首部票房過(guò)億元的國產(chǎn)傳統紀錄片。專(zhuān)家指出，影片激發(fā)了觀(guān)眾的敏感神經(jīng)，相關(guān)題材電影的缺乏是其成功的重要原因。

　　另一部小成本影片的成功或許更有市場(chǎng)借鑒意義。探險題材故事片《七十七天》被精準投放給戶(hù)外愛(ài)好者、文藝青年這一目標受眾，加上請來(lái)一眾明星推薦，經(jīng)過(guò)多輪排片率上揚，實(shí)現了長(cháng)線(xiàn)上映，票房也突破了1億元。

　　同日上映的《相愛(ài)相親》，雖被認為藝術(shù)質(zhì)量更勝一籌，但排片空間逐步下降，終在上映一周左右失去市場(chǎng)空間，只收獲1800余萬(wàn)元票房。此外，《嘉年華》《不成問(wèn)題的問(wèn)題》《八月》《老獸》等口碑不錯的小成本影片，也都未獲得理想票房。

　　分析人士指出，小成本影片想要斬獲理想票房，一個(gè)基本條件是表達不能太過(guò)個(gè)人化。金逸珠江院線(xiàn)總經(jīng)理助理謝世明說(shuō)，關(guān)于愛(ài)情和親情思考的小情懷，終究敵不過(guò)展示信仰和追求的大場(chǎng)面。

　　電影《七十七天》出品人、德豐影業(yè)董事長(cháng)李紀豐說(shuō)，近年來(lái)，中國觀(guān)眾對電影多元化的呼聲越來(lái)越高，那些有藝術(shù)思考、人文情懷，有信仰、激情，尊重內容、尊重觀(guān)眾的作品，才能真正在市場(chǎng)上立足。