原標題：系列電影、審美隔離、專(zhuān)業(yè)素質(zhì)成為業(yè)內關(guān)注熱點(diǎn)

　　2018開(kāi)年，中國電影關(guān)鍵詞

　　《捉妖記2》《唐人街探案2》《西游記之女兒國》《狄仁杰之四大天王》《英雄本色2018》……截至目前為止，定檔2018年的電影中，只看片名，也能感受到一股濃濃的續集和系列影片的味道。

　　2018年伊始，一方面，《長(cháng)城》《芳華》《妖貓傳》等大導演創(chuàng )作的影片引起的社會(huì )性話(huà)題經(jīng)久不息，另一方面，《羞羞的鐵拳》《前任3》等喜劇創(chuàng )作獲得了更多的票房。 “今天的中國電影市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，各路豪杰走馬燈一般‘你方唱罷我登場(chǎng)’，在全國4萬(wàn)多塊的銀幕上瓜分票房蛋糕�！边M(jìn)入2018年，中國電影資料館著(zhù)名策展人、影評人沙丹這樣評論道。

　　事實(shí)上，每一年的中國電影都在為文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)新的發(fā)展和變化。隨著(zhù)國產(chǎn)電影不斷地再創(chuàng )輝煌，2018開(kāi)年，中國電影有哪些關(guān)鍵詞？且看業(yè)內人士如何解讀？

　　中國電影開(kāi)啟“華萊塢時(shí)代”

　　“隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)多種媒介的合力作用，大多數電影人抱著(zhù)更美好的希冀和圖景，那就是中國電影市場(chǎng)仍舊潛力無(wú)窮、不可估量�！闭劦�2018年國產(chǎn)電影的發(fā)展，北京電影學(xué)院中國電影史專(zhuān)家劉小磊對記者說(shuō)道。

　　《超人總動(dòng)員2》《復仇者聯(lián)盟3》《碟中諜6》……對比好萊塢系列大片，隨著(zhù)中國電影市場(chǎng)與北美電影市場(chǎng)總量的日益趨近，華語(yǔ)片中的續集電影和系列電影也在不斷涌現。市場(chǎng)逐漸成熟后，制作費不斷攀升，為了降低風(fēng)險，保證收益，打造一種獲得觀(guān)眾廣泛認可的“電影品牌”，早已成為業(yè)界共識。2017年，雖然“大IP”逐步降溫，但是固定的創(chuàng )作團隊或已經(jīng)受到市場(chǎng)認可的電影系列，仍然被看作是電影大片的“定海神針”。

　　“與此對應的是，我們以什么樣的作品置身于這樣的市場(chǎng)中，這也是中國電影迅速發(fā)展十余年來(lái)不停聚焦的話(huà)題�！睂τ谥袊�電影市場(chǎng)不斷擁抱全球化、在與好萊塢的“對抗”中取得成績(jì)，卻也開(kāi)始向好萊塢的創(chuàng )作模式靠攏，甚至大有成為“華萊塢”的趨勢，劉小磊認為，過(guò)度依仗系列大片模式，而使創(chuàng )作趨于保守的行為，會(huì )減少觀(guān)眾對市場(chǎng)的期待。

　　實(shí)際上，2017年雖被稱(chēng)作“超強大片年”，但是，對比好萊塢的創(chuàng )作，《速度與激情》《蜘蛛俠》《星球大戰》等系列影片卻并未創(chuàng )造票房奇跡，反而，北美電影年度票房跌幅達4%，創(chuàng )歷年之最，證明多年以來(lái)的系列大片并未能持續吸引觀(guān)眾走入電影院。

　　“從高舉國產(chǎn)大旗與分賬大片抗爭，到努力創(chuàng )作中等成本的類(lèi)型化電影，再到現在的系列商業(yè)大片模式，中國電影的發(fā)展之快大家有目共睹�！眲⑿±谡f(shuō)，“但是，一味開(kāi)發(fā)系列和品牌，也可能造成觀(guān)眾的逐步流失，好萊塢的遭遇就是前車(chē)之鑒�！�

　　2017年，三部現象級電影《二十二》《嘉年華》與《岡仁波齊》，分別關(guān)注慰安婦、性侵少女與藏民朝圣。無(wú)明星、無(wú)特效，無(wú)IP，卻經(jīng)歷了在市場(chǎng)排片1.5%左右的形勢下，逆市上揚，最終沖破或者接近了票房的億元關(guān)口。

　　“在《戰狼2》這樣的系列影片或《羞羞的鐵拳》這種喜劇團隊制作之外，觀(guān)眾對真正涉及社會(huì )問(wèn)題探討的電影也有了更理性并穩定的需求，這樣也能更好地刺激市場(chǎng)增量的穩步提升�！睂Υ�，劉小磊說(shuō)，在2018年，一些已經(jīng)成名的大導演的個(gè)性化創(chuàng )作，也將是電影市場(chǎng)增量中的一種內生動(dòng)力，“比如李少紅的《媽閣是座城》、賈樟柯的《江湖兒女》、曹保平的《她殺》，他們都不是靠導演加固定類(lèi)型，而是靠創(chuàng )新和風(fēng)格化的創(chuàng )作來(lái)提升電影作品的多樣性，這樣將會(huì )對系列大片之外，整個(gè)電影創(chuàng )作生態(tài)形成一種必要補充�！眲⑿±谡f(shuō)。

　　“審美隔離” 成為影壇常態(tài)

　　電影《前任3》的意外火爆，造就了“審美隔離”一詞迅速進(jìn)入2018年電影評論界的視野。票房直沖20億元，豆瓣評分卻只有5.8分，票房高過(guò)《芳華》，文化評論中卻鮮有發(fā)聲。一方面，影評人和學(xué)者幾乎無(wú)視這部系列影片。另一方面，模仿視頻、搜索主題曲及社交媒體上又出現了大量相關(guān)《前任3》的流量刷屏。

　　“說(shuō)《前任3》是‘小鎮電影’有理由，但好像又失之于簡(jiǎn)單粗暴了�！敝�(zhù)名自媒體運營(yíng)者蘿貝貝這樣寫(xiě)道。

　　“社交媒體全民化以后，已經(jīng)進(jìn)入了分層階段，比如豆瓣上的文藝男女、刷微博的都市白領(lǐng)、快手上的小鎮青年及QQ空間的學(xué)生群體，這些特定觀(guān)眾由于網(wǎng)絡(luò )的集聚效應而產(chǎn)生了固定的審美偏好，而網(wǎng)絡(luò )自制劇、網(wǎng)絡(luò )大電影相對粗糙的影視風(fēng)格，又培養了這部分消費者的觀(guān)影習慣。因此，傳統電影人和電影觀(guān)眾們認定《前任》系列中那些不夠標準的問(wèn)題，在他們看來(lái)，都不是問(wèn)題�！痹�在傳統的影視公司及網(wǎng)絡(luò )媒體公司工作都有過(guò)工作經(jīng)驗的策劃總監余瀟這樣說(shuō)道。

　　2018年，電影行業(yè)仍然在不斷探索著(zhù)新的可能。從《無(wú)證之罪》開(kāi)始，愛(ài)奇藝就開(kāi)始邀請電影人監制自制網(wǎng)劇，除了馮小剛監制的《劍王朝》之外，還有韓三平的《戰爭傳奇》、王晶的《冒險王衛斯理》、徐靜蕾的《同學(xué)兩億歲》、陳國富的《動(dòng)物管理局》和陳嘉上的《唐磚》等劇。此外，網(wǎng)絡(luò )大電影方面，以《生死鬼蜮》邀請好萊塢“B級片之父”厄尼·巴巴拉什為例，網(wǎng)絡(luò )平臺以“新電影主義”為方向，也在探索著(zhù)網(wǎng)絡(luò )大電影的新模式和新未來(lái)。

　　“網(wǎng)站憑借資本優(yōu)勢，試水美劇的電影化模式，往電影制作方向靠攏，再通過(guò)平臺播放，培育觀(guān)眾，給電影打前站。這都是針對都市中產(chǎn)人群的行為�！睂Υ�，余瀟評論說(shuō)，《前任3》之所以被冠以“微信時(shí)代的愛(ài)情”，正是充分發(fā)掘了QQ空間式的情感表達方式和快播式的模仿、戲謔的影像風(fēng)格，其中涉及的話(huà)題和日常呈現又完全來(lái)源于微信等最普遍的青年人的社交媒體，從而贏(yíng)得了既定目標觀(guān)眾的認可。

　　專(zhuān)業(yè)人員素質(zhì)影響電影質(zhì)量

　　“從個(gè)人的感受來(lái)說(shuō)，我最希望未來(lái)能夠產(chǎn)生更多懂內容、有足夠專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的制片人�！闭劦綄�2018年乃至此后中國電影的發(fā)展，一位曾在華語(yǔ)地區獲得過(guò)大獎的編劇這樣對記者說(shuō)道。

　　在編劇和青年導演們看來(lái)，系列制作多，雖然是電影制作大片化、商業(yè)模式成熟化的表現，但是，同時(shí)也是由于很多制片人沒(méi)有推進(jìn)項目的能力，只好在“IP開(kāi)發(fā)”的模式里不斷復制成功經(jīng)驗的原因之一。而業(yè)界存在的一些“定金編劇”，其“騙了錢(qián)就跑”的行為，更使內容生產(chǎn)上面臨很大阻礙。

　　最近，電影《無(wú)問(wèn)西東》上映后，取得了良好的口碑，引發(fā)大量 “姍姍來(lái)遲的《無(wú)問(wèn)西東》，這5年去哪兒了”式的討論。而很多電影制作周期慢、與放映脫節的情況，在電影界也并不少見(jiàn)。

　　“創(chuàng )作者如果是純乙方，接委托創(chuàng )作，遇到那種糊弄事的制片人，劇本寫(xiě)再好也是白費，因為版權是制作人的�！奔词挂呀�(jīng)在業(yè)內成名，這位獲獎編劇仍然認為，制片人門(mén)檻太低，編劇和導演缺乏話(huà)語(yǔ)權的問(wèn)題普遍存在，嚴重影響了電影項目的實(shí)質(zhì)進(jìn)展和推進(jìn)。

　　“中國電影原來(lái)都是偏導演中心制，因為導演作為核心起碼是懂業(yè)務(wù)的，現在中國電影模仿好萊塢的模式，但是又沒(méi)有那種專(zhuān)業(yè)化的制片人，這就把整個(gè)產(chǎn)業(yè)水平拉低了�！币晃磺嗄陮а葸@樣對記者說(shuō)道，“真正的大制片人，像黃建新和陳國富，他們都是從編劇和導演干出來(lái)的，所以能出精品�！�