一、用文字打碎時(shí)空，學(xué)會(huì )在錯位中描繪人物

　　2025年正月剛過(guò)，氣溫回暖。坐落在北京市朝陽(yáng)區文化產(chǎn)業(yè)園的一家咖啡廳，葉蘅剛剛結束會(huì )議，正坐在室內回復信息。

　　2025年3月7日，葉蘅的長(cháng)篇刑偵懸疑小說(shuō)《無(wú)聲的回響》由陜西新華出版傳媒集團、太白文藝出版社出版，全國新華書(shū)店發(fā)售。同小說(shuō)《無(wú)聲的回響》一起出版上市的，還有葉蘅創(chuàng )作的長(cháng)篇生活懸疑小說(shuō)《寂寞的季節》。

　　《寂寞的季節》故事講述了主人公程岞山尋找失蹤女兒程小雪的故事，在尋找過(guò)程中，父女關(guān)系隨時(shí)空交錯，還原出程小雪傷痕累累的過(guò)往。通過(guò)對原生家庭話(huà)題的探討，思考家庭教育的缺失。

　　“《寂寞的季節》可以看作是《無(wú)聲的回響》的另一版本，這個(gè)故事創(chuàng )作的時(shí)間更早?！比~蘅講道，“兩部小說(shuō)都采用了時(shí)空錯位的寫(xiě)作方式，這種對錯位時(shí)空中人物的捕捉，很像抽積木，抽不好，故事就會(huì )塌掉，碎掉，所以要很謹慎，時(shí)空轉場(chǎng)的‘織點(diǎn)’既要準更要穩?！?/p>

　　“有一個(gè)被廣泛討論至今的話(huà)題，即人性本惡還是人性本善。在我看來(lái)，本惡與本善是并存的，人類(lèi)的選擇只有‘向善’或‘向惡’?！比~蘅認為，一個(gè)優(yōu)秀的故事離不開(kāi)對人性的深入探討。

　　同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授劉世寧評價(jià)道，在葉蘅的筆下，時(shí)間是錯位的、交集的、呼應的?！稛o(wú)聲的回響》將時(shí)空打碎，變成一塊塊拼圖，但每個(gè)獨立的時(shí)空都有其相對線(xiàn)性的時(shí)間線(xiàn)。這種亂中有序的結構方式，即便在時(shí)空錯位中，也讓讀者能夠捕捉到不同時(shí)空人物與故事的交集與呼應。

　　二、用多線(xiàn)多時(shí)空敘事，構筑角色的精神世界

　　大學(xué)學(xué)習表演專(zhuān)業(yè)的葉蘅，他從聚焦燈光的舞臺走入幕后，從舞臺劇的策劃工作開(kāi)始，到獨立編劇小成本的網(wǎng)絡(luò )電影，在經(jīng)歷過(guò)新媒體影視行業(yè)野蠻生長(cháng)的變化期后，不是戲文專(zhuān)業(yè)科班出身的葉蘅，獲得了編劇湖南衛視季風(fēng)劇場(chǎng)影視劇的機會(huì )。

　　2022年10月，由葉蘅編劇的懸疑劇《消失的孩子》熱播，在播出后獲同時(shí)段六網(wǎng)省級衛視第一的佳績(jì)。2023年2月4日，《消失的孩子》獲得安徽衛視2022國劇盛典年度優(yōu)秀劇集獎項。

　　葉蘅也憑借劇集《消失的孩子》，開(kāi)啟了懸疑故事的創(chuàng )作。

　　《長(cháng)篇小說(shuō)選刊》副主編宋嵩評價(jià)，影視劇《消失的孩子》以一起孩子的消失案件牽引，編劇用插敘、倒敘、閃回等方式，把三組家庭的日常生活呈現到大家面前，形成冷與暖的鮮明對比。

　　2024年1月，根據小說(shuō)《無(wú)聲的回響》改編的懸疑影視劇在長(cháng)春開(kāi)機拍攝，葉蘅作為原著(zhù)作者親自擔任編劇。在談到小說(shuō)與劇本寫(xiě)作的不同時(shí)，葉蘅說(shuō)：“大部分觀(guān)眾直接接觸成片，劇本的好與壞是被集體創(chuàng )作包裝過(guò)的，導演和演員會(huì )用技術(shù)手段為壞劇本遮瑕，也有導演會(huì )把一個(gè)好故事給毀掉。小說(shuō)不一樣，它整本放在那，優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都會(huì )被讀者看到，比起劇本，小說(shuō)更能體現出作者在故事創(chuàng )作上的能力?！?/p>

　　2024年9月10日，影視劇《無(wú)聲的回響》入選2025優(yōu)酷年度片單，該劇由羅晉、陳雨鍶領(lǐng)銜主演；2024年11月26日，由葉蘅擔任文學(xué)監制，根據其原著(zhù)小說(shuō)《無(wú)聲的回響》改編的同名廣播劇上線(xiàn)喜馬拉雅，專(zhuān)輯播放量已超50萬(wàn)收聽(tīng)。

　　“我不是一個(gè)高產(chǎn)的創(chuàng )作者，從開(kāi)始《無(wú)聲》的小說(shuō)創(chuàng )作，到獨立編劇完成影視劇的改編工作，用了整整兩年。寫(xiě)作這件事急不來(lái)，故事里的人物也需要時(shí)間沉淀，才能完成他們的蛻變?！?/p>

　　葉蘅擅長(cháng)運用人物色彩和魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作手法，構建角色的精神世界。而在小說(shuō)《無(wú)聲的回響》中，葉蘅試圖在現實(shí)主義的刑偵小說(shuō)中融入魔幻現實(shí)主義的寫(xiě)作手法，使作品在形式上更加引人入勝。人物形象也通過(guò)隱喻、變形和夸張的方式，延伸出更為豐富的內涵。

　　在創(chuàng )作故事的過(guò)程中，葉蘅采用多線(xiàn)多時(shí)空敘事的方式，將時(shí)間作為串聯(lián)多線(xiàn)敘事的重要紐帶，通過(guò)一起案件，讓讀者看到故事中每個(gè)人物的情感糾葛與命運。

　　葉蘅創(chuàng )作的小說(shuō)作品，以空間場(chǎng)景的轉換代替線(xiàn)性時(shí)間的描述，借助真實(shí)與想象之間的空間意象，揭示出小說(shuō)人物的孤獨感、危機感和迷茫感。