節假日是青少年閱讀的高峰期。近日，北京的胡先生給讀小學(xué)的女兒，購買(mǎi)了本《大衛·科波菲爾》。不料閱讀后，女兒多次反映，這本由延邊人民出版社出版的圖書(shū)，篇章跳脫、語(yǔ)句難懂。

　　胡先生在閱讀后認為，該書(shū)存在縮寫(xiě)不嚴謹和翻譯水平低下的問(wèn)題。書(shū)中常見(jiàn)拗口冗長(cháng)的句子，如“不過(guò)你要把你的青春有為的時(shí)間貢獻給我所能提供的這么小的一個(gè)差事，不是很可惜嗎？”“而且還正要嫁給一個(gè)跟你、跟世上的任何小姐想要嫁得好男人做妻子”等，嚴重影響了青少年閱讀質(zhì)量。在網(wǎng)上搜索后他還發(fā)現，不少讀過(guò)原著(zhù)的家長(cháng)都對此書(shū)提出了疑問(wèn)。

　　對此，很多家長(cháng)稱(chēng)，因圖書(shū)質(zhì)量參差不齊，選書(shū)成為難題。在當當網(wǎng)上搜索“大衛·科波菲爾”，顯示有超過(guò)2000種圖書(shū)，粗略統計，專(zhuān)門(mén)給少年兒童看的版本至少百余種；而長(cháng)年熱銷(xiāo)的四大名著(zhù)，則有將近2萬(wàn)種圖書(shū)在售。公版書(shū)的質(zhì)量引人擔憂(yōu)，而其數量的泛濫更令人震驚。

　　必須下決心淘汰無(wú)效產(chǎn)品

　　翻開(kāi)這本被讀者詬病的《大衛·科波菲爾》，圖書(shū)版權頁(yè)上清晰地顯示：該書(shū)2011年9月出版，2015年11月已經(jīng)再版6次。銷(xiāo)售成績(jì)不菲。圖書(shū)封面顯著(zhù)位置印著(zhù)主編的名字——顧振彪，這是我國知名的出版人。而這本再版多次、篇幅適中、知名出版人把關(guān)的書(shū)，也成為很多家長(cháng)的首選。

　　但讓人始料未及的是，在筆者輾轉聯(lián)系上顧振彪后，他否認曾主編過(guò)這本書(shū)，甚至表示“從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這套世界精彩名著(zhù)叢書(shū)，也沒(méi)有出版社聯(lián)系過(guò)”。書(shū)上沒(méi)有標注翻譯者姓名。該書(shū)版權頁(yè)上聲明，該叢書(shū)在編選過(guò)程中未能聯(lián)系上所有譯者。粗制濫造，可見(jiàn)一斑。

　　接力出版社總編輯白冰對此現象并不意外�！八�謂公版書(shū)，即作者去世50年后，該書(shū)的版權進(jìn)入公有領(lǐng)域，所有出版單位都不用再購買(mǎi)版權即可出版。因此，長(cháng)期以來(lái)，公版書(shū)的出版顯得有些失控�！钡�白冰表示，對于譯著(zhù)，盡管原著(zhù)已經(jīng)進(jìn)入公共版權領(lǐng)域，但譯者的權益仍不容侵犯。

　　實(shí)際上，由于青少年是經(jīng)典讀物的主要消費群體，公版書(shū)的泛濫，早已成為我國少兒出版快速發(fā)展的隱憂(yōu)。近年來(lái)，少兒出版一直是出版品類(lèi)中最活躍的部分。數據顯示，在2017年圖書(shū)零售市場(chǎng)的增長(cháng)中，有超過(guò)三分之一來(lái)自少兒圖書(shū)，而少兒圖書(shū)約占整體圖書(shū)零售市場(chǎng)碼洋的30%。出版業(yè)內戲稱(chēng)“得少兒出版者得天下”。在這一風(fēng)向標的指引下，如今我國580余家出版社中，有超過(guò)550家出版少兒圖書(shū)，其中公版書(shū)更是必爭之地。而由此引發(fā)的重復出版、跟風(fēng)出版的風(fēng)氣，也一直困擾著(zhù)出版業(yè)。

　　“一些經(jīng)典名著(zhù)，動(dòng)輒幾百個(gè)版本，造成了極大的資源浪費，也給讀者帶來(lái)了選擇困難�！卑妆�認為，在少兒出版繁榮發(fā)展的當下，各個(gè)出版社應當及時(shí)轉換思路，不該以量取勝，而應專(zhuān)注建立自身優(yōu)勢特色；在申報選題時(shí)，對重復內容應有限制；要加強原創(chuàng )少兒出版，特別是寫(xiě)實(shí)類(lèi)作品出版，引導青少年正確的閱讀方向。

　　明天出版社社長(cháng)傅大偉也提出，少兒出版處于快速發(fā)展期，整體碼洋規模擴大，但同期的出版效率和銷(xiāo)售毛利率，反而逐漸下降。傅大偉認為，高質(zhì)量發(fā)展沒(méi)有和出版效率、經(jīng)濟規模并駕齊驅?zhuān)�因此“必須下決心淘汰無(wú)效產(chǎn)品”。

　　讓高質(zhì)量發(fā)展成為主流

　　淘汰無(wú)效產(chǎn)品，進(jìn)行高質(zhì)量發(fā)展正在成為業(yè)界的共識。

　　中國出版協(xié)會(huì )少年兒童讀物工作委員會(huì )主任李學(xué)謙認為，高質(zhì)量發(fā)展是現階段少兒出版的必然選擇�！安桓愀哔|(zhì)量發(fā)展，行業(yè)發(fā)展難以為繼。目前，少兒出版跟風(fēng)出版、重復出版、盲目引進(jìn)等現象嚴重，少兒出版存在泡沫，高質(zhì)量發(fā)展就要把泡沫擠出去。另外，從整個(gè)社會(huì )需求看，少兒出版已經(jīng)完成‘由少到多’的轉變，現階段應該實(shí)現‘由多到好’了�！�

　　傅大偉也認為，少兒出版的高質(zhì)量發(fā)展要特別重視出版高質(zhì)量的產(chǎn)品，即圖書(shū)產(chǎn)品的內容要能取得突出社會(huì )效益，為出版者帶來(lái)較強的社會(huì )影響力。同時(shí)其內容具有不可替代的價(jià)值，產(chǎn)生長(cháng)久的生命力，即常說(shuō)的“長(cháng)命書(shū)”。

　　資深兒童文學(xué)作家孫衛衛建議，出版管理部門(mén)應當加強審核，增加懲處措施，凈化出版市場(chǎng)；此外，應當進(jìn)一步弘揚優(yōu)秀出版內容，引導閱讀方向。

　　一些專(zhuān)業(yè)的少兒出版社已經(jīng)形成共識：要重點(diǎn)抓選題結構調整，以提質(zhì)增效為目標，切實(shí)把內容平庸、出版價(jià)值不大的圖書(shū)壓下來(lái)。

　　數據顯示，截至目前我國少兒出版已經(jīng)連續16年保持兩位數增長(cháng)。白冰認為，當下少兒出版單位應當借市場(chǎng)繁榮的東風(fēng)，轉變發(fā)展方式、整頓行業(yè)規范，讓我國少兒出版邁上更高的水平。

　　讓原創(chuàng )現實(shí)主義題材引領(lǐng)方向

　　少兒出版的快速發(fā)展，不僅有賴(lài)于少兒出版市場(chǎng)的擴大，更與越來(lái)越多知名作家進(jìn)入少兒出版領(lǐng)域密切相關(guān)�！笆�年前，我國引進(jìn)童書(shū)占據了絕大多數市場(chǎng)份額；但如今，引進(jìn)童書(shū)和原創(chuàng )童書(shū)的比例已經(jīng)達到平衡�！卑妆�表示，眾多知名作家的加入，為少兒出版領(lǐng)域帶來(lái)了新風(fēng)貌。

　　知名作家俯身為孩子們寫(xiě)作正在成為新趨勢。作家肖復興推出了首部長(cháng)篇兒童小說(shuō)《紅臉兒》；茅盾文學(xué)獎獲得者張煒連續推出《半島哈里哈氣》《少年與�！贰秾ふ音~(yú)王》《獅子崖》等兒童文學(xué)；小說(shuō)家馬原推出了長(cháng)篇童話(huà)《灣格花原》；散文家趙麗宏出版了《童年河》和《漁童》；作家阿來(lái)也給孩子們撰寫(xiě)了少年題材中篇小說(shuō)《三只蟲(chóng)草》。

　　成熟的兒童文學(xué)作家更是不斷攀升創(chuàng )作新高峰。任溶溶、任大星、金波、屠岸、曹文軒、秦文君、湯素蘭、張之路等大眾耳熟能詳的兒童文學(xué)作家始終活躍在創(chuàng )作一線(xiàn)，不斷推出優(yōu)秀的作品。而湯湯、黑鶴、胡繼風(fēng)、史雷等中青年作家，也日漸成熟，筆耕不輟。

　　這些優(yōu)秀的作家和作品，大都關(guān)注現實(shí)、著(zhù)眼生活，他們的作品中都透露出真實(shí)而真誠的品格。比如講述20世紀50年代北京大雜院里的童年生活的《紅臉兒》、展現清末孤兒真實(shí)人生的《野芒坡》、描述六七歲孩子在國際學(xué)校學(xué)習生活情景的“奇妙學(xué)�！毕盗械鹊�。

　　隨著(zhù)越來(lái)越多知名作家、兒童文學(xué)作家的加入，少兒出版的現實(shí)主義精神愈發(fā)鮮明、題材疆域愈發(fā)廣闊。白冰表示：“在平衡品種和體裁的基礎上，應當增強現實(shí)題材圖書(shū)的出版，出版單位應當有意識地引導、鼓勵創(chuàng )作，并提高少兒出版的美學(xué)追求和質(zhì)量要求�！卑妆�相信，少兒出版是產(chǎn)業(yè)，更是事業(yè)。只有站在國家需求層面思考，才能將這份事業(yè)扎實(shí)根基、發(fā)展壯大，讓少兒出版無(wú)愧于立德樹(shù)人的行業(yè)天職。

　　李苑