近期，第十一屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品揭曉引發(fā)關(guān)注和熱議�！堆┥酱蟮亍贰秾毸�》《本巴》《千里江山圖》《回響》5部獲獎作品，不僅反映時(shí)代變化，更突出人性和情感表達，展現了新時(shí)代文學(xué)的新風(fēng)貌和新氣象。值得期待的是，這些作品大部分已走上影視轉化之路，即將在熒屏上與觀(guān)眾見(jiàn)面。

　　近年來(lái)，文學(xué)作品成為影視劇改編的“寵兒”。影視劇制片人和投資人熱衷于將文字故事搬上熒屏和銀幕，獲得市場(chǎng)與口碑雙重認可。其中，茅盾文學(xué)獎獲獎作品是影視創(chuàng )作重要的“選題庫”。從上世紀80年代的《芙蓉鎮》《鐘鼓樓》《平凡的世界》，到上世紀90年代的《長(cháng)恨歌》《塵埃落定》《白鹿原》，再到《暗算》《推拿》等，每屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品都有影視轉化的成功案例。第十屆茅盾文學(xué)獎《人世間》改編成電視劇后大獲成功，讓觀(guān)眾更加期待文學(xué)名著(zhù)搬上熒屏。

　　文學(xué)加影視為何頻出爆款？一方面，無(wú)論是文學(xué)作品還是影視作品，都有自身的受眾群體。二者聯(lián)姻就像一次“破圈”營(yíng)銷(xiāo)，能夠突破原有圈層，被更多受眾接納和認可。另一方面，文學(xué)和影視都有各自的傳播特點(diǎn)，二者合作有利于創(chuàng )新突破，產(chǎn)生新的題材和創(chuàng )意，贏(yíng)得更多觀(guān)眾的認可和喜愛(ài)。

　　觀(guān)眾期待“茅獎”作品搬上熒屏，實(shí)際是期待影視產(chǎn)品回歸內容為王。一段時(shí)間，影視產(chǎn)業(yè)受到商業(yè)利益的影響，有一些影視作品為迎合市場(chǎng)趨勢，犧牲了藝術(shù)品質(zhì)和思想內涵。市場(chǎng)出現大量翻拍、續集、改編作品，缺乏原創(chuàng )性和創(chuàng )新性。一些作品盲目追求流量，忽視了受眾真實(shí)的情感和需求。因此，影視市場(chǎng)亟需更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，以滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求和市場(chǎng)的期待。

　　文學(xué)與影視一旦聯(lián)姻成功，就會(huì )產(chǎn)生乘數效應，不斷放大優(yōu)秀文化的傳播力和影響力�！耙徊课膶W(xué)作品也許只有30萬(wàn)人讀過(guò)，但變成影視劇后會(huì )有300萬(wàn)人甚至3000萬(wàn)人看見(jiàn)”，此言不虛。數據表明，許多消費者在觀(guān)看劇目后會(huì )選擇閱讀原著(zhù)，被改編成電影以及電視劇播出后，相關(guān)圖書(shū)熱銷(xiāo)，原著(zhù)小說(shuō)在線(xiàn)閱讀率持續上漲。優(yōu)秀文學(xué)作品借助影視化力量實(shí)現“破圈”，不僅有效提升影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量，也能反哺圖書(shū)市場(chǎng)，為優(yōu)秀文化的傳播提供廣闊舞臺。

　　影視與文學(xué)聯(lián)姻是一件非常嚴肅的事情，不僅需要一雙“慧眼”，更要修煉“內功”，既要尊重市場(chǎng)規律，也要尊重藝術(shù)規律。如果急功近利，粗制濫造，那么不僅會(huì )傷害影視產(chǎn)業(yè)，而且會(huì )破壞原著(zhù)自身的影響力。這也提醒相關(guān)從業(yè)者，在影視創(chuàng )新中要不斷尋求藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值間的最大公約數。

　　促進(jìn)更多文學(xué)作品成為影視行業(yè)的創(chuàng )意源頭，還需要產(chǎn)業(yè)化運作。影視是一門(mén)綜合藝術(shù)，需要打通文學(xué)創(chuàng )作、出版發(fā)表、版權交易、衍生轉化等各個(gè)環(huán)節，用更科學(xué)的手段探索、評估文學(xué)作品的改編潛力。隨著(zhù)IP產(chǎn)業(yè)化運作日益成熟，還會(huì )有更多優(yōu)秀文學(xué)作品走向熒屏，期待文學(xué)與影視雙向奔赴，打造更多具有世界影響力的中國文化IP。 （本文來(lái)源：經(jīng)濟日報 作者：姜天驕）