我最初知道滿(mǎn)都拉，是因為他在期刊美術(shù)編輯方面做出的優(yōu)秀成績(jì)。后得知他還致力于對各門(mén)類(lèi)美術(shù)編輯活動(dòng)作綜合研究，探索其共同規律，構建其美術(shù)準則，以冀將美術(shù)編輯獨立建設為一門(mén)創(chuàng )意學(xué)科，我認為，這實(shí)在是有識之舉。

　　美術(shù)編輯活動(dòng)之重要性，在很長(cháng)時(shí)間里，被大家忽視了。

　　二十世紀初始的一、二十年代里，由于美術(shù)創(chuàng )作、攝影創(chuàng )作、制版印刷技術(shù)等方面的進(jìn)步，由于大眾文化出版物以及現代商業(yè)廣告活動(dòng)的興盛，人類(lèi)社會(huì )進(jìn)入前所未有的視覺(jué)文化新時(shí)期。二十世紀百年里，由“讀圖”熱潮步步導致了圖像霸權，并因而從根本上改變了人類(lèi)文明的面貌，對此我們大都有著(zhù)鮮活的記憶。進(jìn)入二十一世紀后，又出現數字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)改變人類(lèi)生存方式，特別是引爆傳統媒體的一波波浪潮。今日，低頭讀網(wǎng)絡(luò )媒體圖文，特別是視頻的受眾正步步超過(guò)讀傳統媒體的受眾。從上述歷史看到，圖像作用飆升并越來(lái)越影響現代社會(huì )的方方面面，實(shí)在是不爭的事實(shí)，而推進(jìn)這一巨變的一支絕不可忽視的力量，便是無(wú)數美術(shù)人員從創(chuàng )意、設計、制作、精選及調度等各方面進(jìn)行的美術(shù)編輯活動(dòng)。倘沒(méi)有這些美術(shù)編輯活動(dòng)，圖像生產(chǎn)陷入失范、失序狀態(tài)，怎談得上發(fā)展。有了美術(shù)編輯活動(dòng)，既保證文序、圖序，又可以恣肆妙絕地組合文、圖創(chuàng )意，從而無(wú)限延伸媒體內容的張力。美術(shù)編輯勞作在社會(huì )轉型過(guò)程中所發(fā)揮的這樣推力作用以及它不可或缺的地位，無(wú)論怎樣形容，我想都不為過(guò)。

　　這便是我得知滿(mǎn)都拉出版《美術(shù)編輯學(xué)概論》一書(shū)而為之高興的理由。滿(mǎn)都拉一直抵制那種“美術(shù)編輯”僅是創(chuàng )造漂亮的封面、是媒體“附屬物”的因襲觀(guān)念，而力主美術(shù)編輯是媒體“不可或缺的有機組成部分”，是一種“創(chuàng )意文化”。他的新書(shū)命名為《美術(shù)編輯學(xué)概論》，將美術(shù)編輯這一創(chuàng )意文化上升為“學(xué)”理所應當。這一切都表明了滿(mǎn)都拉對于上述人類(lèi)進(jìn)入視覺(jué)文化新時(shí)期的敏感、自覺(jué)與責任感。我殷切期盼滿(mǎn)都拉和更多的美術(shù)編輯界朋友們共同開(kāi)發(fā)耕耘美術(shù)編輯這片無(wú)限沃土，明天的文明，必將扎根在這里。

　�。ㄎ模�中國期刊協(xié)會(huì )顧問(wèn)、中國期刊協(xié)會(huì )原會(huì )長(cháng)、北京印刷學(xué)院原黨委書(shū)記張伯海）