趙無(wú)極《抽象》

    2013年10月5日，在香港蘇富比秋拍中，曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成交，成功問(wèn)鼎最貴的亞洲當代藝術(shù)品。11月23日，在香港佳士得秋拍中，曾梵志《協(xié)和醫院系列之三》以1.13億港元成交。也許曾梵志只是個(gè)例，但在香港佳士得現當代藝術(shù)夜場(chǎng)中，朱德群、羅中立等七位藝術(shù)家同時(shí)打破個(gè)人成交紀錄，對當代藝術(shù)而言，如此矚目的高價(jià)成交，其里程碑意義不言而喻，所帶來(lái)的市場(chǎng)信心遠比行情更重要，也為當代藝術(shù)市場(chǎng)吸引了更多關(guān)注的目光。
　　但是，在振奮人心的消息背后，質(zhì)疑的聲音也接踵而至。著(zhù)名藝術(shù)評論人朱其抨擊道：“面具系列是曾梵志最差的作品，這不過(guò)是國外雜志插圖畫(huà)的東西，插圖畫(huà)賣(mài)一個(gè)多億，簡(jiǎn)直是在侮辱中國人的智商”。評論人項立平則以調侃表達了質(zhì)疑：一張曾梵志畫(huà)的少先隊員吃西瓜可以換香港嘉德夜場(chǎng)的整場(chǎng)拍品？
　　不可否認，當代藝術(shù)在內地一直游離在主流之外，并不被社會(huì )看好，甚至遭受了各種非議，常被貼上“炒作”、“投機”，甚至“藝術(shù)垃圾”之類(lèi)的標簽。從85新潮美術(shù)，到新生代、玩世現實(shí)主義、政治波普、觀(guān)念藝術(shù)等藝術(shù)觀(guān)念的起起落落，從圓明園畫(huà)家村、798藝術(shù)區，到宋莊藝術(shù)區的數次遷徙，很多藝術(shù)家一直是流浪的狀態(tài)。從1993年開(kāi)始，尤其是2000年之后，中國當代藝術(shù)走向巔峰的“黃金時(shí)期”，一些藝術(shù)家開(kāi)始在國內外市場(chǎng)嶄露頭角。然而好景不長(cháng)，經(jīng)歷了金融危機，尤其是尤倫斯、薩奇、�？说葒�際藏家拋售之后，很多資本跟風(fēng)離場(chǎng)，當代藝術(shù)市場(chǎng)陷入一片黯然。
　　去年秋拍中，當代藝術(shù)的慘烈更加觸目驚心，很多藝術(shù)大腕的作品集體遭遇滑鐵盧，要不流標，要不以“白菜價(jià)”成交，也就是知名策展人顧振清所謂的“黑色星期天”。即使在今年香港蘇富比春拍中，岳敏君的《飛翔》作為當代藝術(shù)版塊的圖錄封面仍慘遭流拍。在此情境之下，曾梵志《最后的晚餐》招致質(zhì)疑，這是情有可原的，也是必然的。
　　業(yè)內質(zhì)疑甚囂塵上，王鳳海卻有不同的聲音。他認為，首先，受?chē)�際觀(guān)念的影響，國人的觀(guān)念也在不斷轉換，開(kāi)始逐步接受當代藝術(shù)。其次，像曾梵志這樣的藝術(shù)家，很注重自身形象的塑造，他們關(guān)注慈善事業(yè)，參與很多慈善活動(dòng)，作為一個(gè)富有社會(huì )責任、敢于承擔的藝術(shù)家，容易提高社會(huì )對他們的形象認知。再次，他們做過(guò)很多國際展覽，在國內外都有固定的藏家群體，投資人也會(huì )朝著(zhù)投資的方向走，選擇投資國際上比較看好的藝術(shù)家。綜合來(lái)說(shuō)，這次拍出這么高的價(jià)格，是可以理解的。另外，作為當代藝術(shù)代表人物的方力鈞受聘國家畫(huà)院，反映出當代藝術(shù)開(kāi)始被官方機構認可，這是一種導向，一種態(tài)度。社會(huì )可以接受多種風(fēng)格的藝術(shù)品，是社會(huì )審美進(jìn)步的體現。
　　11月16日，在嘉德“中國油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)”中，《柏林室內》雖然是劉野90年代的重要代表作，最終以943萬(wàn)元成交，這已經(jīng)是當代藝術(shù)版塊中成交價(jià)格最高的作品。12月1日，在保利八周年秋拍“現當代藝術(shù)夜場(chǎng)”中， 曾梵志《面具系列》以2277萬(wàn)元成交，《黃昏之一》以1150萬(wàn)元成交，張小剛《睡夢(mèng)中的男孩》以402.5萬(wàn)元成交。一個(gè)有趣的現象是，岳敏君、王廣義、方力鈞等人的作品并未露面，即便是在香港，這些名噪一時(shí)的大人物都有些沉寂了，只有曾梵志還在不斷加碼。
　　與之形成鮮明對比的是，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)的大幅上揚，靳尚誼《塔吉克新娘》從900萬(wàn)元底價(jià)，一路攀升至8510萬(wàn)元，另外兩幅作品《塔吉克小姑娘》、《女青年肖像》分別以437萬(wàn)元、287.5萬(wàn)元成交。王沂東《春襲羽萍溝》、《純真年代》分別以2070萬(wàn)元、1955萬(wàn)元成交。雖然寫(xiě)實(shí)作品也有多幅流拍，但是兩大拍賣(mài)公司呈現出一個(gè)共同的特點(diǎn)，陳逸飛、王沂東、楊飛云、艾軒、陳丹青、陳衍寧等寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家已經(jīng)成為拍賣(mài)成交的有力支撐，即便是在去年秋拍中，寫(xiě)實(shí)市場(chǎng)依然表現堅挺，這反映出寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的市場(chǎng)是比較穩固的，同時(shí)藏家的精品意識加強，不會(huì )盲目追求名家。正如業(yè)內人士分析，市場(chǎng)深度調整之后，不斷梳理，少了投機的成分，藏家心理也更為成熟，當代藝術(shù)的回歸可能更加趨向學(xué)術(shù)性，這是值得欣慰的。
　　12月1日，在北京舉槌的蘇富比藝術(shù)周“現當代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )”中，趙無(wú)極《抽象》以8968萬(wàn)元高價(jià)由內地藏家競得，再度刷新其世界拍賣(mài)紀錄。但是，應該清醒地認識到，當代藝術(shù)在內地市場(chǎng)的復蘇之路不會(huì )那么好走，要想長(cháng)遠發(fā)展，還得慢慢培養。當代藝術(shù)是小眾收藏，在內地一直沒(méi)有形成堅實(shí)的土壤。內地藏家偏重書(shū)畫(huà)和瓷器版塊，對于傳統的、寫(xiě)實(shí)的作品情有獨鐘。收藏趣味的差異，關(guān)注點(diǎn)的不同，使得在國際市場(chǎng)風(fēng)生水起的當代藝術(shù)在國內不溫不火，甚至遭遇冷落。另一方面，當代藝術(shù)的市場(chǎng)并不像傳統市場(chǎng)經(jīng)過(guò)多年的培育，學(xué)術(shù)梳理匱乏等多種因素疊加，導致很多藏家對當代藝術(shù)市場(chǎng)巔峰時(shí)期的價(jià)格并不認可，某些藝術(shù)作品，乃至藝術(shù)家是否經(jīng)得住歷史的考驗，都是未知數，從投資角度而言，風(fēng)險性太大，也是藏家選擇觀(guān)望的顧慮之一。
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