“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣?！?00多年前，湯顯祖以筆墨勾勒出杜麗娘與柳夢(mèng)梅跨越生死的至情之戀，成就了《牡丹亭》這一古典文學(xué)瑰寶。

如今，這部55出的傳世名著(zhù)經(jīng)由導演黎星、黃佳園攜主創(chuàng )團隊匠心改編，以舞劇形式重現舞臺。舞劇《牡丹亭》的選段《游園》登上B站2025年跨年晚會(huì )的舞臺，唯美雋永的群舞引發(fā)網(wǎng)友集體在屏幕上刷出“雅”的彈幕。

“但是相思莫相負，牡丹亭上三生路?！痹谖鑴≈?，一群青年創(chuàng )作者，用肢體語(yǔ)言為筆、以當代審美為墨，在守正與創(chuàng )新之間，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化對話(huà)。

日前，舞劇《牡丹亭》導演黃佳園與演員胡婕、李倩、張引等創(chuàng )作者，接受中青報·中青網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，詮釋如何用青春之力，讓古典美學(xué)在當代綻放全新光彩。

將文學(xué)經(jīng)典中的“至情”轉化為舞蹈語(yǔ)言

2025年，舞劇《牡丹亭》的巡演一票難求。這部高人氣舞劇的創(chuàng )作，始于對原著(zhù)精神內核的把握。

面對原著(zhù)55出的龐大篇幅，主創(chuàng )團隊將故事濃縮為35出，提煉出杜麗娘、柳夢(mèng)梅等6位核心人物，構建起“夢(mèng)卷”與“畫(huà)卷”上下兩部分的敘事結構。

“舞劇靠身體表達，無(wú)法像戲劇那樣通過(guò)臺詞多元呈現人物關(guān)系，所以必須集中主題，貼合舞劇的表現形式?！薄赌档ねぁ穼а蔹S佳園解釋?zhuān)习雸?chǎng)以杜麗娘的夢(mèng)境為核心，下半場(chǎng)聚焦柳夢(mèng)梅的尋愛(ài)之旅，通過(guò)這樣的結構梳理，讓觀(guān)眾在肢體語(yǔ)言的流動(dòng)中清晰感知兩人雙向奔赴的愛(ài)情。

“我們沒(méi)有解構或拋棄原著(zhù)精神，而是牢牢依托原著(zhù)的核心情節與文化內涵?！秉S佳園強調，從《驚夢(mèng)》的浪漫邂逅到《幽媾》的深情相守，每一段落的創(chuàng )作都源于原著(zhù)的文化養分，同時(shí)提煉經(jīng)典旁白融入音樂(lè )，讓觀(guān)眾在舞蹈之外，感受古典文辭的韻律之美。

黃佳園指出，這種“守正”并非簡(jiǎn)單“復刻”，而是在理解原著(zhù)的基礎上，實(shí)現傳統文化的當代轉譯。

將文學(xué)經(jīng)典中的“至情”，轉化為當代觀(guān)眾容易理解的舞蹈語(yǔ)言，這考驗創(chuàng )作者的巧思。

舞劇中兩段核心雙人舞《驚夢(mèng)》與《虛驚一場(chǎng)》，成為詮釋這份極致情感的關(guān)鍵?！扼@夢(mèng)》段落中，舞臺前區搭建的3.5米名為“牡丹亭”的平臺延伸至觀(guān)眾席，演員在有限空間內以輕盈的肢體、細膩的呼吸傳遞夢(mèng)境中的朦朧情愫，“即便身體沒(méi)有直接接觸，也能讓觀(guān)眾感受到兩人之間的電流涌動(dòng)”。

黃佳園提到，下半場(chǎng)的雙人舞《虛驚一場(chǎng)》，則是杜麗娘與柳夢(mèng)梅以人的身份首次相見(jiàn)。在這個(gè)段落里，沒(méi)有繁復的舞美與服飾加持，兩人從舞臺兩端緩緩走向中央，用最樸素的肢體語(yǔ)言訴說(shuō)跨越生死的重逢之喜?！懊看窝莩龅竭@里，柳夢(mèng)梅的扮演者都會(huì )泣不成聲?！?/p>

此次在B站跨年晚會(huì )上近6分鐘的《游園》選段，背后是舞劇《牡丹亭》團隊的反復打磨。

接到跨年晚會(huì )的邀約時(shí)，舞劇《牡丹亭》的主創(chuàng )團隊深知這是讓東方古典美學(xué)觸達更多年輕觀(guān)眾的寶貴機會(huì )，全體以高度的責任心投入準備。

“晚會(huì )的視效、場(chǎng)地與劇場(chǎng)截然不同，必須針對大屏、背景等元素進(jìn)行全方位優(yōu)化?！秉S佳園介紹，團隊圍繞晚會(huì )的呈現需求調整內容，不僅精簡(jiǎn)了時(shí)長(cháng)，還特意將原本位于劇前段落的經(jīng)典唱詞“不到園林怎知春色如許”移至結尾，形成“大夢(mèng)方醒”的獨特觀(guān)感。

在詩(shī)意的文本中尋找與角色的連接

《牡丹亭》中杜麗娘的飾演者胡婕是一名資深舞者，代表作有舞劇《紅樓夢(mèng)》《卡岡圖亞》等。她在塑造杜麗娘這一角色時(shí)，經(jīng)歷了從理解到共情的深刻蛻變。

“杜麗娘不僅僅是追求愛(ài)情的閨閣女子，更是沖破束縛的生命符號?！睘樽哌M(jìn)這個(gè)女性形象，胡婕研讀原著(zhù)、觀(guān)看昆曲版本、聆聽(tīng)專(zhuān)家解讀，在詩(shī)意的文本中尋找與角色的連接。排練雙人舞《虛驚一場(chǎng)》時(shí)，當音樂(lè )響起，她與搭檔羅昱文靜靜對視，瞬間被那份“歷經(jīng)磨難仍未放棄”的深情打動(dòng)，眼淚不自覺(jué)流下?！澳且豢涛艺嬲嘈帕硕披惸锱c柳夢(mèng)梅的愛(ài)情?！?/p>

在胡婕看來(lái)，杜麗娘象征著(zhù)被壓抑的個(gè)體生命意識沖破一切束縛（包括生死）的永恒力量?！岸披惸锏牡咨?，是灰暗禮教背景下，一抹最鮮艷、最決絕的‘情’之亮色。像這次參加B站跨年晚會(huì )的段落《游園》，當杜麗娘在春香的指引下走進(jìn)花園，驚嘆‘原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍’?；ㄋ迫?，人如花，舞的是掙脫束縛的酣暢，是生命意識的覺(jué)醒。所有勇敢無(wú)畏的人啊、生命啊，就盡情地跳吧！莫負自己，莫負春光?！?/p>

胡婕塑造的杜麗娘，既有古典閨秀的溫婉，更有當代女性的覺(jué)醒力量。

胡婕介紹，為呈現角色從少女到鬼魂再到還魂后的狀態(tài)變化，她在肢體力度與情緒控制上作了細致設計：少女時(shí)期輕盈靈動(dòng)，鬼魂狀態(tài)飄忽朦朧，還魂后則情感濃烈、肢體爆發(fā)力十足。

長(cháng)達155分鐘的演出中，杜麗娘的舞段貫穿全場(chǎng)，對體力與耐力是極大的考驗，胡婕通過(guò)加強肢體訓練，將情緒與肢體完美融合，讓角色立得住、活起來(lái)。

在胡婕看來(lái)，杜麗娘身上有著(zhù)溫柔的叛逆?！懊鎸ι磳⒔K結的時(shí)刻，不是絕望、被動(dòng)地等待死亡，而是在《回光返照》時(shí)，將自己定格在了花朵綻放最燦爛的時(shí)刻，那一段的演繹，我就會(huì )將自己的肢體幅度、情感色彩逐漸放大，區別于她覺(jué)醒之前的人物狀態(tài)?！?/p>

胡婕感受到，《牡丹亭》這部作品不僅打動(dòng)了觀(guān)眾，也改變了自己——“杜麗娘的勇敢讓我在生活中更敢于突破自我?！?/p>

傳統文化刻在中國人的DNA里

《牡丹亭》中，春香與花神這兩個(gè)角色，在舞劇中構成了獨特的審美維度。

李倩飾演的花神，在舞劇中被賦予了全新的維度。在《游園》中，她身著(zhù)亮眼紅衣，以兼具神性與生命力的舞蹈，激發(fā)杜麗娘對美好與自由的渴望。

“相較于原著(zhù)，這一版花神既是引導者、守護者，更是時(shí)間的見(jiàn)證者?！崩钯唤忉?zhuān)ㄉ竦拇嬖谧尪帕膼?ài)情增添了宿命感與普遍性，同時(shí)承載著(zhù)女性之間的生命共鳴。

“紅色打破了神仙形象的傳統認知，代表著(zhù)生命能量與女性之美?！崩钯唤榻B，面對此次晚會(huì )的近距離拍攝，她特意調整表演尺度，在保持整體氣韻的同時(shí)，注重細節表達，讓鏡頭前的花神既神圣又親切。

春香的飾演者張引說(shuō)，這個(gè)角色是“天真爛漫、充滿(mǎn)生命力又略帶叛逆”的少女，更是杜麗娘的守護者與生命覺(jué)醒的見(jiàn)證者。

“春香與杜麗娘就像鏡像，她的自由大膽映射出杜麗娘被禮教束縛的壓抑?！痹凇队螆@》中，張引用松弛靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言，展現春香帶領(lǐng)杜麗娘發(fā)現春色的興奮與喜悅，與杜麗娘沉穩精致的舞蹈風(fēng)格形成鮮明對比，成為引導劇情發(fā)展的重要力量。

而在《挽歌》段落中，導演給予演員極大的創(chuàng )作空間，張引通過(guò)一條斜線(xiàn)的走位，將春香得知杜麗娘離世后的震驚、不信到悲痛的心理變化展現得淋漓盡致，“這段戲沒(méi)有過(guò)多舞蹈語(yǔ)匯，靠的是最真實(shí)的情感流露”。

張引篤信，古典文學(xué)的精神內核與現代人的精神需求是相通的，《牡丹亭》所傳遞的極致愛(ài)情與生命覺(jué)醒，能讓年輕人產(chǎn)生跨時(shí)空的共振。

近年來(lái)，年輕觀(guān)眾對古典舞劇的熱愛(ài)，讓《牡丹亭》主創(chuàng )團隊備受鼓舞。

“傳統文化是刻在我們DNA里的，沒(méi)人會(huì )拒絕美?！秉S佳園認為，舞劇之所以能吸引年輕人，在于它精準找到了古典題材與當代審美的契合點(diǎn)，讓觀(guān)眾在視覺(jué)享受中獲得情感共鳴與情緒價(jià)值。

除了舞臺演出，主創(chuàng )團隊還走進(jìn)高校與年輕人交流，讓古典文化以更貼近生活的方式傳播?！白哌M(jìn)高校不僅是推廣作品，更是用經(jīng)典題材撬動(dòng)年輕人對傳統文化的再認知?！秉S佳園介紹，與大學(xué)生的交流中，不同的視角與提問(wèn)也讓主創(chuàng )們獲得新的啟發(fā)。

從劇場(chǎng)到跨年晚會(huì )，從線(xiàn)下巡演到線(xiàn)上傳播，舞劇《牡丹亭》以多元形式讓古典美學(xué)觸達更多觀(guān)眾。

談及“古典舞蹈打動(dòng)年輕人的核心密碼”，胡婕認為，古典舞是委婉的、是浪漫的，創(chuàng )作者在堅持古典氣韻與風(fēng)骨的同時(shí)，加入了更加當代的理念和肢體語(yǔ)匯、通過(guò)舞者以形傳神、以情帶舞的演繹，能讓當下的年輕人在作品中找到精神共鳴，體驗燦爛旺盛的生命力。

當《游園》的旋律在跨年晚會(huì )的舞臺上響起，當杜麗娘的身影在大屏上出現，古典與現代在此刻完美交融。青年主創(chuàng )團隊用舞蹈為古典名著(zhù)注入新的生命力，證明傳統文化從未過(guò)時(shí)，只要找到恰當的表達方式，就能在當代煥發(fā)出強大的感染力。

黃佳園說(shuō)：“好的古典題材值得被不斷詮釋?zhuān)覀円龅?，是用當代的審美與真誠的情感，讓經(jīng)典在舞臺上永遠鮮活?！?/p>

中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群來(lái)源：中國青年報

2026年01月11日 03版