地鐵通勤、吃飯間隙就能“追完一季”，普通人寫(xiě)下的人生故事正通過(guò)一塊塊手機屏幕被數以萬(wàn)計的人看見(jiàn)。

一臺智能手機，一個(gè)普通人，一種被看見(jiàn)的可能。短劇浪潮作為新大眾文藝蓬勃發(fā)展的典型代表，正讓無(wú)數個(gè)普通人的夢(mèng)想加速照進(jìn)現實(shí)：前酒店員工范十三從未想過(guò)，自己癡迷的武俠夢(mèng)能成為事業(yè)，利用智能語(yǔ)音模塊，他創(chuàng )造出“劍靈”語(yǔ)音操控飛劍的場(chǎng)景，在短視頻平臺收獲240多萬(wàn)名粉絲；短劇從業(yè)者張凌組織的微短劇拍攝活動(dòng)，38名線(xiàn)上報名者僅憑姓名、年齡和簡(jiǎn)單經(jīng)驗便獲得了參與機會(huì )。

短劇浪潮背后，一個(gè)屬于全民的創(chuàng )作者“平權”時(shí)代已然到來(lái)。

技術(shù)驅動(dòng)

微短劇的興起本質(zhì)上是一場(chǎng)由技術(shù)驅動(dòng)的創(chuàng )作平權運動(dòng)。

在這個(gè)“大眾寫(xiě)”的新時(shí)代，微短劇的發(fā)展帶有強烈的全民色彩。從制作流程上可以看出，一部微短劇的誕生變得前所未有的簡(jiǎn)化：選定選題、寫(xiě)好劇本、籌備拍攝，項目立項后，拍攝工作即可啟動(dòng)。相比傳統影視制作，這個(gè)過(guò)程更加靈活快捷。創(chuàng )作門(mén)檻的降低直接帶來(lái)了創(chuàng )作主體的多元化，形成了一種“人人可創(chuàng )作、事事可創(chuàng )作、時(shí)時(shí)可創(chuàng )作”的生態(tài)。

技術(shù)驅動(dòng)為全民創(chuàng )作提供了機遇與空間。傳統影視創(chuàng )作的高門(mén)檻本質(zhì)上是資源壟斷的體現——昂貴設備、專(zhuān)業(yè)團隊、封閉渠道，構成了普通人難以逾越的資本壁壘。智能手機攝像頭的迭代讓高清拍攝成為可能，剪輯軟件的大眾化簡(jiǎn)化了后期制作，而平臺算法則為內容分發(fā)提供了相對公平的起跑線(xiàn)。技術(shù)大眾化直接導致了創(chuàng )作工具的“去壟斷化”，曾經(jīng)被專(zhuān)業(yè)機構掌控的影視制作能力，如今被壓縮到每個(gè)人的口袋中。

這種平權不僅體現在工具獲取上，更體現在創(chuàng )業(yè)成本的斷崖式下降。一位傳統影視創(chuàng )業(yè)者可能需要數百萬(wàn)元啟動(dòng)資金，而微短劇創(chuàng )作者的低門(mén)檻創(chuàng )業(yè)模式，徹底改變了創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的權力結構。

正如中國傳媒大學(xué)教授趙暉所言，微短劇代表了一種“動(dòng)態(tài)多元的視聽(tīng)業(yè)態(tài)”，這種業(yè)態(tài)的核心特征就是參與主體的全民性和創(chuàng )作權的分散化。在傳統媒體時(shí)代，普通大眾主要是文化內容的消費者；而在技術(shù)平權的今天，每個(gè)人都可能成為“產(chǎn)消者”——既是生產(chǎn)者也是消費者。這種身份的革命性轉變是創(chuàng )作平權的核心體現，更是新大眾文藝蓬勃發(fā)展的深層內因。

角色轉變

新大眾文藝的核心特征是參與主體的全民性，普通人從讀者到作者的身份轉變催生了新的內容生態(tài)。微短劇行業(yè)的數據揭示了這種轉變的規模：《2025年微短劇階段性發(fā)展報告》顯示，行業(yè)已進(jìn)入“融合+精品”新階段，而這背后是數以萬(wàn)計普通人從觀(guān)看者轉變?yōu)閯?chuàng )作者的集體行動(dòng)。

素人寫(xiě)作群體的崛起尤為典型。他們沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作訓練，但有著(zhù)真實(shí)的生活經(jīng)驗和獨特的觀(guān)察視角。當平臺算法不再僅僅青睞名人明星，而是根據內容質(zhì)量給予流量時(shí)，普通人的故事獲得了被看見(jiàn)的平等機會(huì )。

文學(xué)生活節的火爆也充分說(shuō)明，創(chuàng )作已從精英特權轉變?yōu)榇蟊姍嗬?。這種轉變不僅是數量上的增加，更是創(chuàng )作視角的多元化——更多非主流視角甚至邊緣群體得以進(jìn)入公共視野，極大豐富了文化表達的維度。

這一平權過(guò)程不只是賦予普通人創(chuàng )作的可能與機會(huì )，更是價(jià)值表達權的重新分配。在傳統媒體時(shí)代，審美標準往往由文化精英定義；而在全民創(chuàng )作時(shí)代，多元價(jià)值獲得了平等表達的機會(huì )。微短劇內容的多樣性充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。從《東北愛(ài)情故事》中對上世紀90年代東北普通人生活的真實(shí)呈現，到《冒姓瑯琊》中對傳統文化元素的現代表達，不同地域、不同群體的價(jià)值觀(guān)得以平等展示。這種表達不僅是個(gè)人情感的抒發(fā)，更是社會(huì )多元性的真實(shí)映射。

而算法推薦機制在一定程度上實(shí)現了“內容面前，人人平等”。優(yōu)質(zhì)內容無(wú)論出身，都有機會(huì )獲得關(guān)注。這種機制雖然不完美，但相比傳統的編輯篩選機制，無(wú)疑為多元價(jià)值提供了更多展示機會(huì )。

尤為重要的是，微短劇行業(yè)已經(jīng)超越單純的文化創(chuàng )作領(lǐng)域，成為新興的創(chuàng )業(yè)孵化器和平臺。這個(gè)行業(yè)創(chuàng )造了大量直接和間接就業(yè)崗位，與傳統行業(yè)相比，這個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)入門(mén)檻更低，成長(cháng)路徑更靈活，為許多傳統意義上的“弱勢群體”提供了創(chuàng )業(yè)和就業(yè)的新路徑。

地理分布平權特征同樣明顯?！拔⒍虅?”模式與社會(huì )各領(lǐng)域深度結合，使得地域不再是創(chuàng )業(yè)的限制因素?！案?zhù)微短劇去旅行”活動(dòng)推薦的335部文旅微短劇中，許多創(chuàng )作者來(lái)自非一線(xiàn)城市，他們利用本土文化資源創(chuàng )業(yè)，實(shí)現了文化價(jià)值與經(jīng)濟價(jià)值的雙重轉化。臨汾、大同等地打造“微短劇之城”的實(shí)踐表明，小城市也能在這一新興領(lǐng)域找到發(fā)展機遇。

機會(huì )平等

新大眾文藝意味著(zhù)創(chuàng )作者的機會(huì )平等，教育機會(huì )的重新分配亦屬其中。傳統影視教育依賴(lài)專(zhuān)業(yè)院校，而微短劇創(chuàng )作則更多通過(guò)實(shí)踐學(xué)習、社區分享和在線(xiàn)教程進(jìn)行技能傳遞。一個(gè)偏遠地區的有才華的年輕人，完全可以通過(guò)在線(xiàn)平臺學(xué)習剪輯技巧，參與虛擬創(chuàng )作社區，逐步發(fā)展自己的創(chuàng )作能力?！白鲋袑W(xué)”模式打破了教育資源的地域和階層限制，實(shí)踐成為最平等的老師。

當經(jīng)驗豐富的創(chuàng )作者與新手共同工作，技能通過(guò)實(shí)踐直接傳遞，這一協(xié)作模式也促進(jìn)了技能平權。與傳統教育模式相比，非正式的學(xué)徒制更靈活、更包容，為不同背景的人提供學(xué)習機會(huì )。同時(shí)這種并非科班出身、來(lái)自各行各業(yè)的跨界背景反而帶來(lái)了新鮮視角和創(chuàng )新表達，成為創(chuàng )作優(yōu)勢。短劇行業(yè)對“非專(zhuān)業(yè)出身”的包容本身也即教育平權的體現。

當然，短劇行業(yè)所呈現出的創(chuàng )作平權效應，并不僅僅限于短劇行業(yè)本身。20年前，“草根文學(xué)”“網(wǎng)絡(luò )歌手”的走紅，實(shí)際也是一種創(chuàng )作者平權的表現。而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，流量平臺上大量草根博主、素人博主的走紅更是典型代表。從中我們也可以發(fā)現，這一平權效應的產(chǎn)生在很大程度上仰仗平臺的流量而生，而流量受制于算法，那么算法偏見(jiàn)也有可能制造新的不平等。

可以相信的是，技術(shù)發(fā)展將繼續深化創(chuàng )作平權進(jìn)程。AI工具的普及將進(jìn)一步降低專(zhuān)業(yè)技能門(mén)檻，自動(dòng)剪輯、智能配音、劇本生成等技術(shù)將使創(chuàng )作更加容易。虛擬制作技術(shù)也會(huì )進(jìn)一步降低實(shí)景拍攝的成本和地理限制，使更多地區的創(chuàng )作者能夠制作高質(zhì)量?jì)热?。遠程協(xié)作工具則將促進(jìn)更大范圍內的創(chuàng )作合作。與此同時(shí)，數字素養教育的普及將幫助更多人充分利用技術(shù)平權機會(huì )。當技術(shù)工具變得觸手可及，當平臺算法給予普通人公平的展示機會(huì )，當創(chuàng )作從特權轉變?yōu)榛灸芰?，我們看到的便不僅是一個(gè)行業(yè)的繁榮，更是社會(huì )創(chuàng )造力的全面釋放。

創(chuàng )作平權不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)——它開(kāi)啟了每個(gè)人表達自我、連接他人、創(chuàng )造價(jià)值的可能性。在平權的創(chuàng )作生態(tài)中，每個(gè)普通人的故事都有被聽(tīng)見(jiàn)的價(jià)值，每次真誠的表達都有觸達人心的力量。這或許就是技術(shù)發(fā)展帶給普通人最珍貴的禮物：不止于生存，更在于表達；不止于消費，更在于創(chuàng )造。新大眾文藝蓬勃發(fā)展的浪潮，或許正得益于此吧。