今年是中國電影誕生120周年。1905年由任慶泰執導的第一部中國國產(chǎn)電影《定軍山》在北京誕生，這部電影既是中國電影的起點(diǎn)，也是中華優(yōu)秀傳統文化與現代科技的初次碰撞。2025年同樣是融合了中華優(yōu)秀傳統文化與當代科技的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》），以全球票房超156億元躋身全球影史全球前5的成績(jì)，為中國電影攀登藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)高峰獻上了一份里程碑式的答卷，也為重塑新大眾文藝的范式，構建現代精神生產(chǎn)新體系，注入了強勁的動(dòng)力。

　　從《定軍山》到《哪吒2》，中國電影從跟跑到與電影大國并跑，再到如今展現出領(lǐng)跑之勢，彰顯出中國電影的時(shí)代擔當，鐫刻著(zhù)一代代中國電影人的奮斗。4月19日，在第十五屆北京國際電影節期間，一場(chǎng)關(guān)于中國電影如何高質(zhì)量發(fā)展的話(huà)題被熱烈討論。何為高質(zhì)量電影？在注意力經(jīng)濟的當下，電影如何與微短劇爭奪市場(chǎng)？AI技術(shù)給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)哪些影響？

　　流媒體是人才的墊腳石

　　如何理解電影高質(zhì)量發(fā)展？北京電影家協(xié)會(huì )副主席、愛(ài)奇藝首席內容官王曉暉認為，可以從三個(gè)維度看中國電影高質(zhì)量發(fā)展，第一是要百花齊放，類(lèi)型多樣，第二是播放場(chǎng)景上不能局限于在電影院看電影，第三是要有老中青三代交相輝映的繁榮的人才隊伍基礎。

　　電影是靠人才支持的藝術(shù)形式。相比動(dòng)輒就上億的大投資大制作的電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，網(wǎng)劇的風(fēng)生水起，讓越來(lái)越多青年導演從網(wǎng)劇開(kāi)始涉足電影行業(yè)。作為一名獨立導演，劉暢27歲就開(kāi)始執導網(wǎng)劇《最好的我們》，從此踏上了導演之路?！斑@在過(guò)去是不可想象的?！蓖鯐詴熣f(shuō)，“我認為這是互聯(lián)網(wǎng)給到的機會(huì )，可以被低成本看到，新人、新類(lèi)型很難被埋沒(méi)?！?/p>

　　王曉暉認為，在人才培養方面，互聯(lián)網(wǎng)有自己獨特的優(yōu)勢。無(wú)論70分鐘的短片，還是3個(gè)多小時(shí)的長(cháng)片，都能在互聯(lián)網(wǎng)上完成和呈現?！霸诨ヂ?lián)網(wǎng)上可以看到不同類(lèi)型的影片，可以說(shuō)流媒體是青年導演或者青年主創(chuàng )人才的墊腳石?！?/p>

　　AI技術(shù)帶來(lái)個(gè)性化實(shí)踐

　　電影的出現得益于技術(shù)的產(chǎn)生，從默片到有聲電影，從黑白到彩色電影，任何一個(gè)時(shí)代的技術(shù)變革對電影的影響都特別大。這幾年隨著(zhù)AI技術(shù)的持續升級，從《流浪地球》到《哪吒2》的優(yōu)秀表現也給電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新的想象力。

　　然而業(yè)內人士對此卻保持冷靜。北京電影家協(xié)會(huì )主席、著(zhù)名導演黃建新認為，“AI可以以低成本幫助導演實(shí)現獨特的想法。但是在現場(chǎng)，導演與演員碰撞的微妙靈感是機器不可能替代的。這也是電影現場(chǎng)拍攝的魅力，這種不可預知超越你想象、超越你計劃，那瞬間的爆發(fā)，是AI替代不了的，因為AI都要預設?！?/p>

　　但黃建新也表示，將來(lái)會(huì )是一個(gè)并存的創(chuàng )作狀態(tài)，“我主張還是要擁抱技術(shù)，因為技術(shù)可以帶來(lái)大量成本下降，讓導演獲得更多創(chuàng )作和實(shí)踐自己想法的機會(huì )。如果再利用這些經(jīng)驗獲得現場(chǎng)拍攝的機會(huì )，那就形成了良性的產(chǎn)業(yè)結構?！?/p>

　　“其實(shí)從電影產(chǎn)業(yè)規?？?，目前AI對電影產(chǎn)業(yè)的影響是微不足道的。AI可以提供個(gè)性實(shí)踐，但最重要的還是要會(huì )講故事，這才是藝術(shù)創(chuàng )作的唯一出路?！秉S建新說(shuō)。

　　微短劇、長(cháng)劇、電影將三分天下

　　有數據顯示，作為近年來(lái)新興的網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)文藝形態(tài)，微短劇產(chǎn)業(yè)持續發(fā)展，2025年市場(chǎng)規模預計將達到634.3億元。當前時(shí)間概念被碎片化，電影產(chǎn)業(yè)如何突圍？如何吸引觀(guān)眾走進(jìn)電影院？

　　王曉暉對此持樂(lè )觀(guān)態(tài)度，“微短劇迎合了當下觀(guān)眾的情緒點(diǎn)，是當下的表達，而電影和長(cháng)劇都是兩年后的表達。未來(lái)將三分天下?！?/p>

　　北京電影家協(xié)會(huì )副主席、著(zhù)名導演薛曉路認為，微短劇對電影和長(cháng)劇的沖擊是特別明顯的，躲避或者膽怯都是沒(méi)有意義的，應該從中看到它更積極、更有價(jià)值的地方，看看這些積極的意義或者價(jià)值是不是能夠在傳統制作中被使用。

　　對此，黃建新表達了相同的看法?！拔⒍虅τ诔杀究刂坪椭芷诘念A算控制是非常嚴格的，周期短，工業(yè)化，當然里面肯定有粗制濫造的可能性，我相信隨著(zhù)時(shí)間和迭代的發(fā)生，這些問(wèn)題會(huì )被解決?！秉S建新以早期香港電影為例，當時(shí)很多香港電影制作周期之短，在今天是難以想象的?！豆呕笞?之猛龍過(guò)江》拍攝周期是12天，《槍火》拍攝是周期19天，《東成西就》拍了12天，后期是15天，一共是27天，從傳統影視創(chuàng )作的流程上看，幾乎是不可能完成的任務(wù)。

　　“微短劇發(fā)展如同早期香港電影，現在有6.5萬(wàn)家短劇制作公司，幾乎都是以24小時(shí)甚至超過(guò)996的節奏在運轉，我認為它是一個(gè)巨大的創(chuàng )新力和成本控制的‘練兵場(chǎng)’。未來(lái)這些短劇創(chuàng )作者有可能會(huì )進(jìn)入傳統的長(cháng)劇和電影的創(chuàng )作領(lǐng)域。他們經(jīng)過(guò)了巨大的壓力和歷練之后，可能會(huì )產(chǎn)生和現在不一樣的爆發(fā)和意外?！?/p>

　　“高強度的工業(yè)化、流程化的訓練。對效率、成本、創(chuàng )意的訓練反過(guò)來(lái)會(huì )反哺到電影行業(yè)?！敝袊娪凹覅f(xié)會(huì )副主席、清華大學(xué)教授尹鴻說(shuō)。

　　業(yè)內人士認為，電影產(chǎn)業(yè)要想突破，首先還是要強化影院性。不管是長(cháng)劇還是電影，要堅持走自己的強項，例如對聲光電的追求。今年春節檔《哪吒2》在電影博物館一票難求，就是因為影院沉浸感能帶給觀(guān)眾另外一種別的媒介無(wú)法替代的可能性。從現在量產(chǎn)陪伴型的內容到質(zhì)產(chǎn)生命意義的內容，電影和長(cháng)劇應逐漸回到質(zhì)產(chǎn)，不要求量。其次是生產(chǎn)環(huán)節要降本增效。市場(chǎng)也需要低成本電影，非周末的票房能夠支撐多少成本的電影，就拍多少成本的電影，把觀(guān)眾的需求激發(fā)出來(lái)，在成本約束的情況下用更大的智慧想辦法用鏡頭把故事講好，可能會(huì )有意想不到的電影語(yǔ)言表達。

　　對于電影產(chǎn)業(yè)以后的發(fā)展，黃建新用“果樹(shù)效應”做比喻，“有一棵果樹(shù)，樹(shù)上的果實(shí)需要跳幾下才能夠著(zhù)，電影應該與觀(guān)眾保持這樣一種關(guān)系，這樣引導才會(huì )起作用，否則是無(wú)效的?！秉S建新說(shuō)，“隨著(zhù)中國經(jīng)濟發(fā)展，文化水平的提高，我們擔心觀(guān)眾夠不著(zhù)是多余的，問(wèn)題是我們如何講好故事。情節好、故事好、因果關(guān)系準確，這個(gè)大邏輯能夠滿(mǎn)足80%人的需求。故事好是根本，如果故事不好拍得很藝術(shù)也賣(mài)不出去?！?/p>

　　“等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”，高質(zhì)量發(fā)展并非一時(shí)一域之事，期待中國電影產(chǎn)業(yè)將來(lái)能夠培育出更多有活力、有創(chuàng )造力的市場(chǎng)主體，建立起更加成熟的產(chǎn)品供給體系，形成規模更加宏大的人才隊伍，創(chuàng )作更多具有新時(shí)代精神標識的精品，營(yíng)造更加健康有序的發(fā)展環(huán)境和更加理性包容的輿論氛圍。（中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 成琪 李冬陽(yáng)）